Spoilers voor Riddler - Year One van Marvel ComicsIn een nieuwe serie van zes nummers van DC Comics, Paul Dano werkt samen met kunstenaar Stevan Subic om de duistere oorsprong van te vertellen De Riddler van De slagman . Als onderdeel van DC's Black Label-opdruk onthullen Dano en Subic hoe Edward Nashton van een over het hoofd gezien forensisch accountant veranderde in een gemaskerde moordenaar in Gotham City, wat een niet te missen verhaal is voor fans van The Batman.
We hadden de kans om met Dano te praten over samenwerking met Subic for Riddler: jaar één en het schrijven van zijn eerste stripboek. In ons gesprek vroegen we hem hoe het was om het personage op de pagina aan te pakken, in tegenstelling tot hoe hij hem op het grote scherm afbeeldde in De slagman , hoe het project met DC Comics tot stand kwam en wat lezers kunnen verwachten van de duistere aankomende zesdelige miniserie in de toekomst.
Gerelateerd: The Batman 2 Riddler Terugvraag beantwoord door Paul Dano
Ik kreeg de kans om de strip te lezen en het voelde heel persoonlijk. Hoe is dit project tot stand gekomen en hoe spannend was het om het voor DC Comics aan te pakken?
6 afbeeldingen
Dichtbij Paul Dano: Ik doe een hoop achtergrondverhaalwerk. Een deel van acteren voor mij is om op pagina één van het script te komen. Dus het is als: 'Hoe breng ik het leven dat werd geleefd in de film?' Dat heeft invloed op je lichaam en je stem en je standpunt, dus ik doe behoorlijk wat werk om dat voor mezelf uit te zoeken en het met mij te verbinden. Omdat dit oorspronkelijk uit strips komt, deed ik het met een archetypische striptaal in gedachten; enkele sleutelbeelden en dergelijke.
Ik vertelde Matt Reeves erover op een avond toen we in Edwards appartement waren. Ik had zoiets van: 'Het is grappig, ik zag XYZ een beetje in mijn hoofd toen ik hieraan werkte.' Hij had zoiets van: 'Dat zou een strip moeten zijn', en als hij dat niet had gezegd, weet ik eerlijk gezegd niet of ik het zand had gehad om het in mijn eentje na te jagen. Ook al dacht ik: 'Hmm, dit zou wel eens interessant kunnen zijn. Maar hij nam contact op met DC en Jim Lee en zei: 'Je moet met Paul praten.' Toen sprak ik met ze en ze zeiden: 'Dit klinkt cool.' En het was zoiets van: 'S-t, nu moet ik echt proberen een goede strip te schrijven.'
Ik voel me echt gelukkig. Ik heb er met veel plezier aan gewerkt; sommige dagen met mijn hoofd tegen de muur bonken, maar ik heb veel geleerd en ik hou van het medium. Om erin aan de slag te gaan en samen te werken met een artiest als Stevan [Subic], van wie ik denk dat hij een heel speciale stem heeft, was het gewoon een super inspirerend stuk om aan te werken. Ook al is het een beetje donker, ik denk dat het erg leuk voor me is geweest. En ik hoop dat het persoonlijk aanvoelt, want dat is het in zekere zin ook. Het is super subjectief bedoeld. Dat is wat ik te bieden heb, toch? Een soort emotioneel, psychologisch, subjectief perspectief.
Wat trok je aandacht in het werk van Stevan?
7 afbeeldingenPaul Dano: DC stuurde me mensen. Ik ben super dom, super grondig en super obsessief, dus ik keek naar veel mensen en ik zag wat werk van Stevan. Ik had zoiets van: 'Die vent is goed, maar het past niet bij deze strip.' Ik ging door wat meer mensen en [uiteindelijk] vroeg ik de redacteur: 'Heeft Stevan nog meer voorbeelden?' In de tweede reeks monsters die ik van hem kreeg, had hij een afbeelding van de Batman die hij had getekend. Ik had zoiets van: 'Dat is het.' Het was precies wat Edward op zijn muur zou willen hebben om naar op te kijken.
Er was iets heel sterks, mythisch en archetypisch in zijn Batman; het beeld waar ik aan denk, dat je nog niet hebt gezien. Ik vroeg om nog meer werk van hem, en er was een Italiaanse horrorstrip waarvan ik dacht: 'Ja. Deze man heeft iets, en vreemd genoeg denk ik dat het hier goed voor is.' Dus het had zijn eigen kleine reis. Toen hebben we gepraat, en hij is gewoon geweldig.
We hebben heel nauw samengewerkt. Ik weet niet hoe andere schrijvers en artiesten werken, maar Stevan en ik werken goed samen. Ik kan je niet vertellen hoeveel zoomuren we er op dit moment in hebben gestoken, omdat hij in Servië is, maar we werken vrij nauw samen. Ik vertrouw hem echt, en ik heb echt het gevoel dat het op dit moment een samenwerking is. Ik hou echt van zijn werk en zijn kleuren. Ik denk dat naarmate de strip zich ontwikkelt, we een beetje meer van hem zullen zien loskomen, wat leuk zal zijn.
Dichtbij Hoe was het om je woorden tot leven te zien komen op de pagina?
Paul Dano: Nou, dat is best gaaf. Om iets in je hoofd te hebben en het tot wasdom te zien komen of het te laten realiseren met zo'n geweldige artiest is best cool. En er zijn dingen geweest als: 'Dat is het precies', en dan zijn er dingen die beter zijn. Ik heb één film gemaakt, dus ik denk in termen van visuele verhalen. Maar dit medium is anders, en Stevan heeft vaak een betere suggestie. Ik heb ook veel geleerd, in termen van paneellay-out en dat soort dingen; het schrijven is behoorlijk opgesloten als we beginnen.
Ik ben gewoon de hele tijd echt geïnspireerd. Het is echt een voorrecht om iets in het medium te mogen maken.
Wat was het meest interessant aan het aanpassen van dit personage van de film naar de strippagina? Waren er verschillen die u verrasten in wat u met het medium kunt doen?
Paul Dano: Het ontstaan ervan komt voort uit de essentie van wat ik deed om me voor te bereiden om het personage te spelen, maar het moest nu echt zijn eigen ding worden. Omdat ik denk dat het je als lezer je eigen ervaring moet geven die niet alleen in dienst van de film staat. Ik denk dat het zijn eigen ding moet zijn, dus het is een eigen leven gaan leiden op een manier die ik niet zag aankomen in deze latere nummers. Het was gaaf om dat deel ervan te laten evolueren.
Waarom het dit medium was, en niet om er iets live-actie mee te doen, is omdat ik denk dat de interne monoloog van een personage als dit erg luid is. Ik denk gewoon dat strips die mogelijkheid bieden om een soort Dostojevski-achtige innerlijke monoloog of tirade te hebben, en het kan heel goed werken zolang het niet precies hetzelfde zegt als de afbeelding. Maar het voelde als iets natuurlijks. Het was net als: 'Nou, dit is het medium.' Ik denk dat het iets te maken heeft met een andere manier om een subjectieve ervaring van het personage te hebben.
Hoe verliep het werken aan dit project tijdens De slagman helpen om het personage verder te belichamen?
Paul Dano: Mijn achtergrondverhaal bij het filmen was precies wat ik deed als acteur, en het idee van de strip kwam veel later in de shoot. Ik had het min of meer in mijn hoofd gezien, maar het waren maar dagdromen. Het juiste werk aan de strip was nadat we The Batman hadden opgenomen, maar ik zou zeggen dat de hoeveelheid strips die ik door de Batman las de deur naar het medium weer voor mij opende.
Ik las strips als kind, en als volwassene heb ik waarschijnlijk een paar nietjes gelezen. Maar ik vond het geweldig om The Batman te doen en veel strips te lezen. Ik begon over strips te lezen voordat ik de strip zelfs maar ging schrijven, omdat ik gewoon geïnteresseerd was. Het activeerde gewoon een nieuw deel van mij, maar het schrijven van de strip kwam pas na de film.
Wat voor soort strips heb je van tevoren gelezen?
Paul Dano: Voor mij waren er niet zoveel Riddler-strips, dus het ging meer om het opsnuiven van Gotham en de archetypische energie. En mijn personage kijkt op naar de Batman, wat ik echt niet kon zeggen tijdens de pers voor de film, omdat mensen hem nog niet hadden gezien. Ik bleef gewoon de strips lezen om de hele film bij het altaar van Batman te zijn, dus veel ervan was gewoon het cultiveren van deze inspiratiebron voor Edward.
Zeker, Year One en Ego zijn waarschijnlijk de belangrijkste voor de film, maar er zijn er die ik gewoon geweldig vond. Ik denk dat Court of Owls Batman van de bovenste plank is. En dan herinner ik me dat ik Arkham Asylum weg moest halen van naast mijn bed, omdat het te veel was. De ruimte was al zoveel, psychisch gezien, dat ik dacht: 'Ik kan deze strip niet eens naast mijn bed houden. Het is te veel.'
Over het verhaal zelf, waar vinden we Edward aan het begin van de strip?
Paul Dano: Ik denk dat hij een eenzame, gebroken, gebroken man is die het moeilijk heeft. En ik denk nog steeds dat hij op de een of andere manier wil overleven, zoals de meeste mensen. De enige positieve bevestiging die hij ooit in zijn leven heeft gekregen, is van een raadsel, een puzzel of een spel, en hij stuit op iets dat naar iets groters zal leiden. Waar hij op stuit, houdt verband met zijn trauma, en dus is er in ieder geval in de eerste een onbewuste traumatische drive die niet helemaal glashelder is. Maar het zal leiden tot een breekpunt, denk ik.
De strip gaat op een meer directe manier om met zijn trauma, vooral als hij in de metro zit en de borden ziet. Hoe was het om dat trauma te onderzoeken en dieper in deze karakterstudie te duiken?
Paul Dano: Dat is een van de delen van het eerste nummer waar ik het meest enthousiast over was toen ik het schreef. Het eerste wat ik schreef was pagina één, die in zijn hoofd begint. Er zijn van die opdringerige gedachten die erin zitten, precies op het metroperron, en dan bij het koken van de soep. We gebruiken zwart als deze ruimte in hemzelf, en komen dan terug naar de realiteit. Hij heeft wat duistere gedachten en wat worstelingen. Hopelijk is het onderhoudend genoeg. Het is een beetje zwaar, maar het is cool om in het medium uit te drukken.
Dan is er dit hele corruptiedetective-element dat gebeurt of gaat gebeuren. Het was interessant om al dat innerlijke leven in evenwicht te brengen met plot of verhaal. Dat is waarschijnlijk het ding dat het meest is veranderd ten opzichte van mijn achtergrondverhaal; laat dat maar evolueren. Vooral nummer 2, dat waarschijnlijk het meest anders is dan ik oorspronkelijk had gedacht. Maar ik denk dat er leuke dingen aankomen.
Over zijn achtergrondverhaal gesproken, hoe was het om die relatie met Batman en die ontmoeting in het eerste nummer te ontwikkelen?
Paul Dano: Ik wilde beginnen met een heel klassieke [trope]. Ik dacht bijna dat hij was zoals Mary Jane [Spider-Man] zag; een soort liefde op het eerste gezicht. Ik wilde gewoon een eenvoudige, klassieke intro - en dan evolueert die relatie in de strip. In Eduard tenminste. En dat was een heel belangrijk onderdeel voor mij tijdens het filmen; Batman was Edwards innerlijke goud. Ik hou echt van wat Matt daar deed als schrijver en als filmmaker met die relatie en Batmans reis daarheen, van burgerwacht tot held en tot hoop. Helaas is dit geen reis naar hoop.
Hoe heb je integrale details over deze versie van Riddler ingevuld en op een nieuwe manier een achtergrondverhaal voor zo'n iconisch personage gecreëerd?
Paul Dano: Dat is het slappe koord om te lopen. Dit leidt het personage naar de film, maar het kan niet alleen in dienst van de film staan. Het is bedoeld als zijn eigen ding, maar het moet ook in gesprek zijn met de geschiedenis in het algemeen en Gotham in het algemeen. Het is echt leuk om daar allemaal mee te spelen.
In feite was nigma.org een heel leuke toevoeging, toen de kunst er eenmaal was. Het was eerst een andere naam en zo mochten we het wettelijk niet noemen. Ik ben heel blij dat het gelukt is; het is echt een leuk onderdeel van het proces dat blijft groeien terwijl je het schrijft, de kunst bekijkt, de letters erin stopt en de laatste aanpassingen doet. Er zijn nog meer van dat soort details; Stevan heeft er iets in gestopt dat leuk is om te vinden.
Ik zal opgewonden zijn om te zien hoe die elementen ook evolueren, zelfs alleen het archetypische gevoel van Batman of de Riddler het vraagteken. Omdat hij duidelijk anders is dan elke andere Riddler, dus hopelijk creëren we ons eigen ding terwijl we nog steeds wat connecties hebben met al het andere.
Ik neem aan dat we in toekomstige nummers iets meer van Gotham en zijn personages zullen zien, dus hoe was het om een kleine stap weg te doen van Riddler tijdens het schrijven van een verhaal dat hem omringt?
Paul Dano: Ja, dat was een belangrijk leercurve-element voor mij. Toen ik begon met het schrijven van het eerste nummer, zoals ik al zei, was het eerste wat ik schreef in zijn hoofd en subjectief. En nu moet het verhaal inderdaad wat meer openbloeien in de wereld om hem heen, al blijft het overal subjectief.
Dat was heel leuk en een heel coole leercurve voor mij als schrijver. Omdat je als acteur ergens in zit. Maar als verhalenverteller moet je er ook uitspringen en het van een hoger standpunt bekijken. Ik zou zeggen dat een deel ervan alleen maar groeit in de volgende paar nummers. Het was zoiets als hier beginnen, in hem, en dat dan naar buiten laten gaan.
Kunnen we verwachten dat er meer personages uit Gotham City in dit boek verschijnen?
Paul Dano: Ik weet het niet. Ik zal zeggen dat ik hoop dat het verhaal van Edward en zijn relatie met Batman de drijvende kracht achter dit ding is. Hopelijk is er een beetje plezier te beleven, maar het is zijn eigen ding. Nogmaals, ik wil niet dat het alleen maar in dienst staat van de film, maar dat is het wel. Dus we zullen zien.
Zijn er personages die je zou willen schrijven als je de kans krijgt?
Paul Dano: Ik dacht: 'Dit is de enige keer dat ik ooit in mijn leven een strip mag schrijven, dus ik kan er maar beter alles in stoppen wat ik heb. ' We hebben dat gedaan, maar ik heb geen idee of ik het ooit nog zal doen of niet. Ik heb er zeker van genoten, en ik voel me echt gelukkig.
Heel erg bedankt Paul Dano dat je de tijd hebt genomen om met ons te praten! Riddler: Year One van DC Comics ligt op 25 oktober 2022 in de stripwinkels.
Volgende: Riddler heeft zojuist bewezen dat hij zoveel slimmer is dan de filmversie van Paul Dano