De val van Anakin Skywalker is Star Wars op zijn best. Je hoeft alleen maar verder te lezen dan George Lucas 'hoogdravende versie van Revenge of the Sith.
Anakin Skywalker's wending naar de donkere kant in Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith zou moeten staan als het beste verhaal in de serie - zolang je voorbij de belangrijkste interpretatie van George Lucas kunt komen. 15 jaar na de finale Star Wars prequel (en inderdaad de laatste live-action film van de creatief betrokken maker van de serie George Lucas), heeft de reputatie van de trilogie een vreemde status. Aanvankelijk beschimpt door een generatie die decennia later wachtte Terugkeer van de Jedi om de oorsprong van Darth Vader te zien, waren ze in die tijd niettemin kassuccessen en hebben sindsdien bewondering gekregen als de inspiratie voor de memes van een melkwegstelsel en staan ze als een ideologische reiniger dankzij hun samenhangende leidende plan in tegenstelling tot Disney's vrije houding ten opzichte van de vervolgtrilogie.
Blijf scrollen om te blijven lezen Klik op de onderstaande knop om dit artikel in snelle weergave te starten.
Toch zouden er maar weinigen het risico lopen dat het echt geweldige films zijn, zelfs als het objectief het beste is: Wraak van de Sith . Uitgebracht op 19 mei 2005, Aflevering III werd aangekondigd (zoals Lucas sindsdien had beloofd The Phantom Menace 'release in 1999) als de donkerste van de serie, het cruciale hoofdstuk waarin de engelachtige slaaf door angst en woede zou transformeren in een galactische dictator. Het is zeker de diepste van de prequels, die de einde van de Clone Wars , val van Anakin Skywalker, zuivering van de Jedi, opkomst van het rijk en uiteindelijk de letterlijke geboorte van nieuwe hoop.
Maar voor alle volwassenheid, als een film Wraak van de Sith valt nog steeds ten prooi aan de problemen van de prequel-trilogie. De val van Anakin Skywalker naar de donkere kant is een haastig heen en weer gemonteerd heen en weer tussen nauwelijks beschrijvende green-screen sets, met dialoog zo wankel dat zelfs Ewan McGregor een grijns niet kan verbergen bij het verklaren ' Ik heb een veiligheidshologram gezien van hem ... die jongelingen vermoordde. 'Het is deels een verhaal met te veel te doen in te korte tijd dankzij de opzettelijke unieke conflicten van Afleveringen I & yl , maar ook gewoon het product van een auteur met gevoeligheden die helaas dissonant zijn voor een publiek.
En toch bracht het direct voort wat met recht als het grootste verhaal in de Star Wars pantheon. Welnu, sommigen verwachten misschien dat er verband mee is met zo'n bewering Star Wars: The Clone Wars , Dave Filoni's geanimeerde tv-serie tussen Aanval van de klonen en Sith waardoor het titulaire conflict enorm werd uitgebreid, Jedi van alle niveaus en de anonieme, maar toch individuele soldaten van de Republiek. Het laatste deel van het recente seizoen 7, gezamenlijk getiteld de belegering van Mandalore, kwam recht tegen de gebeurtenissen van de val van Anakin aan toen Ahsoka het opnam tegen Maul en vervolgens leed onder de macht van Palpatine's Order 66, waarmee het verhaal rond de val van Anakin werd afgesloten. een duidelijker, nog tragischer licht.
Maar 15 jaar eerder Ahsoka begroef haar lichtzwaarden , de echte diepten van Wraak van de Sith was al blootgelegd door de officiële roman van Matthew Stover. Uitgebracht op 2 april 2005, meer dan een maand voor Lucas 'filmhit, is het boek nu technisch gezien niet-canon (hoewel het het verhaal vertelt van een sleutelfilm, schetst het boek een achtergrond van de Clone Wars beïnvloed door het Expanded Universe en zeker Genndy Tarkovsky's 2D-tekenfilm), maar presenteert niettemin de meest meeslepende kijk op de val van Anakin - en de ultieme boodschap van hoop van de serie.
Hoe Revenge of the Sith's Novelisation de val van Anakin Skywalker verbetert
Wraak van de Sith 's novelization is een volledig afgeronde epische tragedie, die een galactisch en persoonlijk verhaal vertelt vanuit verschillende perspectieven en die de ware bedoeling van elke scène van de bronfilm uitwerkt, terwijl er unieke subplots worden gemaakt die het hoofdverhaal verbinden en compliceren. De ontvoering van generaal Grievous van bondskanselier Palpatine wordt zorgvuldig geschetst als de eerste stap van het definitieve plan waarbij Dooku zal worden gevangengenomen en Anakin de leider van een nieuwe duistere Jedi-orde zalfde. Padmé's flirt met Rebellion in tegenstelling tot Palpatine's steeds precairere machtsgrepen (een subplot dat vervolgens werd neergeschoten, behalve bezworen uit de uitgebrachte film). Het Jedi-onderzoek in de mysterieuze Sith Lord Sidious, die hen schuiner drijft dan in de films waarin hij een paar keer wordt genoemd, is voorbijgestreefd.
Obi-Wan Kenobi, Padmé, Palpatine, Yoda, Mace Windu, General Grievous krijgen allemaal hun eigen Game of Thrones -achtige perspectiefhoofdstukken, waarbij Stover een beroep doet op George R.R. Martin-perspectieftrucs om het begrip van personages in de actiescènes te verdiepen voordat hij in meer bloemrijke geloofsbelijdenissen duikt over wat het is ' voelt als te zijn 'belangrijkste spelers in het moment en voor altijd. De onzekere aard van Force, het zelfvernietigende dogma van de Jedi, de politieke strijd om een rijk te vormen en talloze abstracts uit Lucas 'films worden hier gerechtvaardigd onderzocht.
Verwant: Star Wars probeert Darth Vader in een anti-held te veranderen (en dat is erg slecht)
Maar dit alles is een meerwaarde voor wat het doet Wraak van de Sith 's gebrekkige kern: Anakin Skywalker. Hayden Christensen's uitwisselbare zeurderige en houten uitvoering kan op allerlei manieren worden verdedigd - het is de dialoog, het riep opzettelijk Mark Hamill op uit het origineel Star Wars - maar waar hij en Lucas echt voor gingen, wordt pijnlijk duidelijk met Stovers woorden. Anakin is een oorlogsheld die grenst aan beroemdheden, die in zijn eentje de separatistische vooruitgang in de buitenste rand afweert en een legende wordt na het redden van Palptine. En toch verbergt dat een diepgewortelde angst, een angst die bij hem is sinds hij zijn moeder verliet en gepersonifieerd door het beeld van een draak in het hart van een dode ster: zoals hij zichzelf eraan blijft herinneren in de woorden van een misschien-ook- verre Obi-Wan, ' uiteindelijk branden zelfs sterren op. 'Tegen de tijd dat Palpatine in zijn oor begint te fluisteren, duwen de Jedi in hun plan om Sidious uit te halen hem opzij en dromen over Padmé's dood zijn nachten achtervolgen, omarmt hij die diepgewortelde angst om een ander wezen te worden.
Darth Vader is Anakin Skywalker, eerst ondervraagd als een onbekende kracht diep in hem en toch uiteindelijk en onwankelbaar zijn wezen. Desondanks ' hoe het voelt om voor altijd Anakin Skywalker te zijn 'omdat het een leven is van lichamelijk en emotioneel lijden, slaagt het boek erin zich aan te scherpen Star Wars 'belangrijkste bericht. Angst en duisternis zijn waar Wraak van de Sith besteedt een groot deel van zijn tijd aan het uiteenzetten van de onevenwichtige strijd die de lichte kant aangaat. Aan het begin van deel 1 schetst Stover de echte trucs van het duister: verhulling, illusie en het omarmen van de vergankelijkheid van het licht. Het is een sombere beoordeling, maar een die onvolledig is. Dit is Aflevering III van de toen bekende zes hoofdstukken, en Stover probeert de tragedie te kaderen met die uiteindelijke overwinning. De laatste emotie van dit prequel-verhaal is er niet een van verlies, maar van hoop. En meer dan het simpele gevoel van hoop, het is een mogelijkheid. Ja, sterren sterven en duisternis zal er altijd zijn, maar wat aan de kant van het goede blijft, is liefde. En ' liefde kan de sterren doen ontbranden. '
Waarom Star Wars-novellen (vroeger) zulke geweldige verhalen waren
Doorgaans roepen filmvernieuwingen een bepaald beeld op: een haastig in elkaar gezette paperback-vuller die de plot vertelt op basis van een vroeg opnamescript, waarvan de waarde bijna volledig bestaat in de verwijderde scènes die het publicatieproces mogelijk hebben gehaald. Dat was bij Star Wars . In 1976 waren de eerste media die zich afspeelden in een melkweg ver, ver weg de roman van Alan Dean Foster (ghostwritten als George Lucas) die een diepere duik bood in de toen nog in ontwikkeling zijnde film. Maar met de prequels gingen de romans een niveau omhoog. Ze maakten niet alleen duidelijk wat Lucas 'vaak obscure verhalen vertellen, maar ze verdiepten en verfraaiden het ook tot op zichzelf staande werken.
Dit is een aspect van het Lucas-tijdperk van Star Wars dat, hoewel klein in het plan van een multimedia-imperium, zich bijzonder verloren voelt onder Disney. Tegenwoordig bestaan de noviteiten als een oefening om plotgaten te vullen (of, in het geval van De opkomst van Skywalker 's boek, leg het verhaal volledig uit) na de release. Dit kan worden gevoeld voordat zelfs de voorpagina in het releaseplan wordt geopend. In geen enkele wereld zou Lucafilm, eigendom van Disney, een al te gedetailleerde versie van hun film uitbrengen weken voor de wereldwijde première. Dit weerspiegelt de onvermijdelijkheid van Lucas 'verhaal en hoe de mysterieuze doos eruitziet Star Wars werd meer doordringend nadat het in de handen viel van J.J. Abrams, maar laat ook zien hoeveel een gezamenlijke inspanning de prequel-verhalen mochten zijn.
Terry Brooks ' The Phantom Menace en R. A. Salvatore's Aanval van de klonen waren allebei indrukwekkend in dit opzicht (de eerste vooral vanwege het uitwissen van de Living Force, een concept dat grotendeels afwezig is in de theatrale film), maar ze voelen zich bijna scène-setting voor wat Stover bereikt in Wraak van de Sith .
Revenge of the Sith laat zien waarom de beste Star Wars werkt
Het is onduidelijk waar de grens tussen het verhaal van George Lucas en het schrijven van Matthew Stover ligt Wraak van de Sith 's grootsheid . De auteur werkte natuurlijk aan de blauwdruk van de regisseur, en veel van de verdieping is - zij het licht - terug te vinden in de hoofdfilm. De spirituele bedoelingen van Star Wars zijn altijd iets dat tijdens de reis naar het scherm is verzacht door middel van Lucas 'verhaal en scripting, en er is voldoende basis voor veel van Stovers grootsere ideeën in de algemene bedoeling van de maker voor de prequels. Tegelijkertijd gaat de manier waarop de auteur hoogdravende dialogen herwerkt, waardoor het menselijker aanvoelt en doordrenkt met betekenis die zelfs bij een Oscar-winnende aflevering zou ontbreken, en poëtische rijmen creëert waar er geen op het eerste gezicht is, gaat een stap verder. Het is zowel pure Lucas als verheven door een ander.
Dat idee is echt summatief. Star Wars is ontegensprekelijk het geesteskind van George Lucas, maar is toch zo hoog gevlogen dankzij de talloze aanvullende interpretaties van zijn werk. Of dat nu de concept art van Ralph McQuarrie is, de partituur van John Williams, de montage van Marcia Lucas, de duistere richting van Irvin Kershner, de eerste vervolgromans van Timothy Zahn, de reflectieve deconstructie van Rian Johnson of de seriële uitbreidingen van Dave Filoni, Star Wars op zijn best wordt bepaald door een creatieve lens die het kernidee in iets unieks filtert.
Met dat in gedachten leverde dat een roman op Star Wars op zijn best zou niet verrassend moeten zijn. Inderdaad, aangezien fans (van een weliswaar klein aantal) daar voor het eerst The Adventures of Luke Skywalker ontdekten, is het misschien heel passend dat er literatuur nodig was om de echte diepten van Wraak van de Sith .