Italiaanse horror in de jaren 60 en 70 had een enorme invloed op Amerikaanse slashers in de jaren 80, maar wat waren de meest invloedrijke Italiaanse horrorfilms?
De meeste horrorfans kijken naar films uit de jaren 60 zoals Psycho en Piepende Tom als voorlopers van het slasher-subgenre dat in de jaren '80 een grote vlucht nam. Deze sprong gaat echter volledig voorbij aan de bijdragen van Italiaanse regisseurs in zowel de jaren '60 als '70.
Van Giallo-films tot exploitatiefilms tot psychologische thrillers, deze invloedrijke Italiaanse films bevatten veel van de stijlfiguren die slashers definieerden. Daar is de gemaskerde aanvaller. Er zijn brute moordscènes. Er zijn de humeurige, sfeervolle instellingen. Deze gestileerde kenmerken vormden net zo goed het traject van de slashers uit de jaren 80 als De Texas Chain Saw Massacre en Zwarte kerst .
10Torso (1973)
Sergio Martino's Torso is misschien de eerste slasher-film, omdat deze dateert van vóór Zwarte kerst met een jaar. Het bevat veel elementen die slashers definiëren: scènes vanuit het gezichtspunt van de verduisterde aanvaller, feestende co-eds en een laatste meisje.
In de film gaat een gemaskerde en gehandschoende man tekeer door een Italiaanse universiteitsstad. Het publiek krijgt toegang tot de psyche van de moordenaar terwijl de lichamen zich opstapelen. Zoals het gaat met veel slashers, vervormt en belastert Martino de strijd met de geestelijke gezondheid om zijn moordende motivatie te geven.
9Een baai van bloed (1971)
Regisseur Mario Bava blijft een van de meest invloedrijke horrorregisseurs, en Een baai van bloed getuigt van Bava's vermogen om enkele van de meest gewelddadige sequenties die je je kunt voorstellen om te zetten in schilderkunstige, suggestieve kunstwerken. In deze film vindt bloedbad plaats wanneer een grote groep vrienden en familieleden achter elkaar aan gaan om de erfenis van een rijke erfgename te verwerven.
Veel latere slasher-regisseurs hebben hun films gemodelleerd naar de moordscènes in Een baai van bloed , die bijzonder gruwelijk zijn. De film staat ook bekend om zijn grote aantal lichamen, een ander hoofdbestanddeel van slashers zoals Schreeuw of Vrijdag de 13e .
8Slachthotel (1971)
Zoals de titel al aangeeft, is er een bloedbad aan de gang in Slachthotel . Gevestigd in een sanatorium voor rijke vrouwen, Slachthotel is een andere proto-slasher die strijd op het gebied van geestelijke gezondheid, seksualiteit en geweld door elkaar haalt om het publiek te storen en bang te maken.
Een gemaskerde dader met een groot mes besluipt de gangen van het sanatorium in de film, erop uit om het leven van zoveel mogelijk patiënten te beëindigen. De grootse onthulling van de identiteit van de moordenaar aan het einde is keer op keer herhaald in de daaropvolgende genres.
7zwarte buik van de tarantula (1971)
Zwarte Buik van de Tarantula combineert proto-slasher-esthetiek met een politieprocedureel moordmysterieverhaal. Inspecteur Tellini onderzoekt een reeks gruwelijke misdaden waarbij vrouwelijke slachtoffers betrokken zijn, misdaden die plaatsvinden in de drukke straten van Rome.
De moordenaar gebruikt een gifnaald om zijn slachtoffers te verlammen voordat hij ze aanvalt, waardoor de gedesillusioneerde Tellini ontsteld blijft door de toestand van de wereld. De ware schrik van wat zich op het scherm ontvouwt, wordt ondermijnd door de gepolijste, georkestreerde manier waarop de moordscènes werden opgenomen.
6De vogel met het kristallen verenkleed (1970)
Dario Argento's De vogel met het kristallen verenkleed geïnspireerde films zoals Zwarte Buik van de Tarantula . Deze grensverleggende film vertroebelt het onderscheid tussen slachtoffer en dader, evenals het onderscheid tussen publiek en acteur.
Er is een voyeuristische onderstroom die door Argento's film beweegt, want het volgt een Amerikaanse schrijver in Rome genaamd Sam Dalmas die op een avond getuige is van een verschrikkelijke aanval in een kunstgalerie. Sam kan niet ingrijpen omdat hij vastzit tussen draaiende glazen deuren en besluit de misdaad te onderzoeken en zichzelf op de radar van de moordenaar te plaatsen.
5Oogbol (1975)
Verre van de beste Italiaanse horrorfilm aller tijden, Oogbol wordt genoemd in de annalen van de slasher-filmgeschiedenis omdat het een consequente stijlfiguur op zijn plot toepast: de kenmerkende benadering of het patroon van de moordenaar. Anders, Oogbol is een trashy Giallo over een mysterieuze seriemoordenaar die zich richt op Amerikaanse toeristen in Spanje.
In deze film herdenkt de aanvaller zijn gruweldaden door één oog van elk van zijn slachtoffers te houden. De moordenaar draagt, net als Freddy Kreuger of Michael Myers, ook een kenmerkende look: een felrode regenjas.
4De vreemde ondeugd van mevrouw Wardh (1971)
In Sergio Martino's eerste bonafide Giallo-film speelt de in Frankrijk geboren Italiaanse acteur Edwige Fenech een vrouw die drie mannen inhaalt. Een daarvan is haar verre echtgenoot, een andere is haar minnaar Neal, en een derde is een sadistische mysterieuze figuur die haar bizarre chantagebrieven stuurt.
De vreemde ondeugd van mevrouw Wardh is een voorbode van de slasher met zijn nadruk op stijl boven inhoud. Het visuele verhaal van de film is veel belangrijker dan de ontwikkeling van personages, de continuïteit van het plot of emotionele veerkracht, waardoor het een totale Europese popcornthriller is.
3Het meisje dat te veel wist (1963)
Een van Mario Bava's vroege speelfilms, Het meisje dat te veel wist duikt in exhibitionisme en voyeurisme door zich te centreren rond een toerist die getuige is van een moord tijdens een bezoek aan Rome. Omdat er geen lichaam is gevonden, gelooft de lokale politie de vrouw niet totdat er meer moorden beginnen te gebeuren.
Zoals het gaat met veel slashers, wordt het publiek medeplichtig aan de actie die zich op het scherm afspeelt door te weigeren hun ogen af te wenden. Het meisje dat te veel wist zou heel goed de eerste Giallo kunnen zijn, omdat het de spanning, het mysterie en het soort pulp-misdaadfictie versterkt dat de Italiaanse kenmerken die erop volgen zou definiëren.
tweeThe Night Evelyn kwam uit het graf (1971)
Slasher-regisseurs herleiden vaak de wens van hun schurken om anderen te vermoorden tot een traumatische gebeurtenis. Deze trope is prominent aanwezig in De nacht dat Evelyn uit het graf kwam , een Giallo-functie met gotische horror-attributen.
Een rijke aristocraat, die niet kan herstellen van de dood van zijn roodharige vrouw Evelyn, begint te jagen op vrouwen die precies op haar lijken. Zodra hij ze naar zijn vervallen, uitgebreide landgoed lokt, ontketent de weduwnaar zijn woede op de onschuldige vrouwen.
1Bloed en zwart kant (1964)
Een andere baanbrekende Mario Bava-functie, Bloed en zwarte kant presenteerde het publiek vitale moderne horrorarchetypen lang voordat ze standaardkenmerken van het genre werden. De film combineert high fashion en moord en draait om een gemaskerde moordenaar die modellen in Rome terroriseert.
Het blijkt dat de moordenaar op zoek is naar een dagboek waarin de verschillende indiscreties van een bepaald modellenbureau in de stad worden beschreven. Dit leerboek vroege Giallo is te vaak gekopieerd om te tellen.