Afgelopen weekend werd de nieuwe remake/reboot van Universal Picture uitgebracht De mummie franchise, welke functies koningsman En Atoomblond ondersteunende speler Sofia Boutella als de oude Egyptische schurk van de titel. De gewetenloze soldaat Nick Morton (Tom Cruise) probeert de machtsovername van het ondode monster te stoppen. Hij wordt in een bovennatuurlijke wereld gegooid die wordt gecontroleerd door een organisatie genaamd Prodigium en zijn leider, Dr. Henry Jekyll (Russell Crowe).
De film is eigenlijk bedoeld als startpunt, niet alleen voor meer mummiefilms, maar ook voor 'Het duistere universum' - een reeks prospectief onderling verbonden blockbusters, losjes geïnspireerd door de backcatalogus van horrorfilms en thrillers van de studio uit het midden van de jaren twintig tot eind jaren vijftig. Of dit plan tot volle wasdom komt, valt nog te bezien ( De mummie is geconfronteerd vreselijke recensies en bombardeert de binnenlandse kassa, terwijl een eerdere 'soft launch' van de megafranchise via Dracula: Onverteld viel ook uit elkaar,) maar tot dusver wordt verwacht dat de lei nieuwe incarnaties zal bevatten van The Invisible Man en Frankenstein's Monster gespeeld door respectievelijk Johnny Depp en Javier Bardem; welke toekomstplannen waaronder Dracula, The Wolf-Man, The Creature From the Black Lagoon, Phantom of the Opera en De klokkenluider van de Notre Dame.
Maar wat als Universal van plan is om het donkere universum verder te laten groeien? Welnu, de originele Universal Monsters-franchise bevat eigenlijk een veel grotere verscheidenheid aan films en personages dan alleen het bekendste handjevol. Hier zijn 20 minder bekende Universal Monsters die (mogelijk) onderdeel zouden kunnen worden van het nieuwe Dark Universe.
DE MOLMENSEN
Net als een verrassend aantal iconen van wezens op de C-lijst, zijn The Mole People verrassend bijkomstig aan de plot van de film die ogenschijnlijk naar hen is vernoemd. Het is eigenlijk meer een 'verloren beschaving'-avonturenfilm in de trant van Indiana Jones en de tempel van de ondergang (of, meer eigentijds, de Alan Quatermain-verhalen van H. Rider Haggard) waarin een groep ontdekkingsreizigers gevangen wordt genomen door een ondergrondse beschaving van zonlicht-afkerige oude Sumeriërs die de titel 'Mole People' gebruiken (een onmenselijk ras van gravende reptielachtige wezens) als slavenarbeid. Ze doen niet echt veel in de film totdat zich een arbeidersopstand ontvouwt als onderdeel van het plan van de helden om in Act III naar de oppervlakte te ontsnappen, maar ze hebben een gedenkwaardige uitstraling en ze zouden waarschijnlijk fatsoenlijke handlangers zijn als de Dark Het universum heeft ooit een schurk voortgebracht die voetsoldaten nodig had.
DE LEEGZUIGENDE VROUW
Afgezien van de griezelige titel, De bloedzuigervrouw is een ander universeel horroraanbod uit de late periode dat een 'monstered-up' titel ent op wat meer lijkt op een 'stijlvolle' bovennatuurlijke thriller uit de Gouden Eeuw. Het is niet een van de geweldige inzendingen, maar het heeft een reputatie opgebouwd als een zeldzame klassieke horrorfilm om zich te baseren op specifiek op vrouwen gerichte angsten voor veroudering en maatschappelijke schoonheidsnormen. Het complot betreft een 'primitieve' junglestam wiens geheim van het tijdelijk herstellen van de jeugd van oude vrouwen - bedoeld voor gebruik als onderdeel van een religieuze ceremonie - wordt gestolen door de vrouw van een Amerikaanse wetenschapper, die het gebruikt om zich voor te doen als haar eigen nichtje en jonge mannen te vermoorden. om meer van het vitale ingrediënt van de stamdrank uit hun pijnappelklieren te halen. Dus ja, nog een vampierriff; maar een die smeekt om te worden aangepast tot iets meer visceraal (misschien door de centrale metafoor te verdubbelen 'waartoe de samenleving vrouwen dwingt te worden door de jeugd te aanbidden'?)
DE DODELIJKE MANTIS
Geboren in de mysterie-/thrillergekte van de jaren '20 en sputterend naar de finish net toen de angst voor het atoomtijdperk de overhand kreeg in de jaren '50, was Universal meestal tevreden om gigantische monsters aan andere studio's over te laten. Hun meest opmerkelijke poging was deze ietwat vergeetbare gigantische bug-invoer, die ongunstig afsteekt bij klassiekers zoals Hen! of Tarantula (zie hieronder) maar is niet zonder zijn charmes - met name de grootschalige papier-maché wezenseffecten die werden gebruikt om het titelmonster daadwerkelijk te realiseren. Het begin en het einde van het beroep worden min of meer samengevat als 'gigantische bidsprinkhaan', maar grote wezens lijken momenteel weer in de mode en Universal heeft al een deal getekend voor hun top-prospect in dat genre (King Kong) om deel uit te maken van de op Godzilla gerichte 'Monsterverse'-franchise van Warner Bros.
GWYNPLAINE ('DE MAN DIE LACHT')
Om het uit de weg te ruimen: ja, je hebt er wel eens van gehoord De man die lacht omdat de iconische look van acteur Conrad Veidt het oorspronkelijke referentiepunt was voor het ontwerp van The Joker. En inderdaad, het optreden van Gwynplaine deed destijds het publiek van de stomme film met afschuw vervulden (geproduceerd tijdens het einde van het Silent-tijdperk, de film gebruikt tussentitels voor dialogen, maar bevat een opgenomen muziekscore en beperkte geluidseffecten), maar zowel qua uitvoering als actie hij is in wezen de held van het verhaal. The Man Who Laughs is een nobele erfgenaam die als kind in het gezicht wordt misvormd om een permanent overdreven 'glimlach' te vertonen en als slaaf wordt verkocht als carnavalsattractie; die uiteindelijk zijn weg terug naar de mensheid vecht op de manier van een romantische swashbuckler. Als het Dark Universe echt meer naar Marvel kijkt dan naar Todd Browning voor zijn inspiratie, lijkt deze kerel een redelijk goede gok.
HET MONSTER OP DE CAMPUS
De ontdekking in (1938) dat de Coelacanth, een prehistorische vis waarvan men dacht dat hij samen met de dinosaurussen was uitgestorven, de moderniteit had overleefd, was een groot probleem voor de reguliere wetenschap, maar ook voor de cryptozoölogie (die het zag als een versterking van de argumenten voor hypothetische beesten zoals Bigfoot of het monster van Loch Ness) en sciencefiction. Voorbeeld: deze weerwolf-riff met een evolutiethema over een universiteitsprofessor die zijn hand afsnijdt op een Coelacanth en merkt dat hij besmet is met prehistorische microben die ervoor zorgen dat hij terugvalt in een aapachtig voormenselijk wezen dat de jongeren op de campus terroriseerde . Als het vandaag al wordt herinnerd, is het typisch de film waaruit de vroege schrijvers van Marvel Comics 'Dr. Donald Blake' als de naam van Thor's alter ego, maar het is een niet half slechte mengelmoes van The Wolf-Man en Doctor Jekyll & Mr. Hyde; en een moorddadige Neanderthaler zou zeker opvallen.
DE MONOLIETMONSTERS
Dit wordt algemeen beschouwd als een van de originelere 'B-films' uit de jaren 50, een sciencefiction-rampenfilm waarin de 'monsters' snelgroeiende, door meteoren voortgebrachte rotsformaties zijn die tot wolkenkrabberformaat schieten wanneer ze worden blootgesteld aan water en vervolgens verspreid (en herhaal) dezelfde cyclus wanneer ze afbrokkelen of omvallen - en dreigen de hele planeet te overweldigen als er geen oplossing wordt gevonden. Niet-bewuste schurken zijn soms moeilijk te verkopen, maar als er niets anders is, kunnen de Monoliths (die ook het effect hebben dat mensen die te dichtbij in steen komen veranderen) een indrukwekkende blockbuster-visual worden voor een franchise die duidelijk meer op spanning dan op regelrechte schrik mikt . We weten nog steeds niet wat voor soort 'evenement' het Dark Universe van plan is om zijn verschillende helden en schurken samen te brengen, maar dit zou zeker een originele zijn.
DE CREEPER/DE BRUTE MAN
Fans van Mysterie Wetenschapstheater 3000 zijn waarschijnlijk bekend met de korte carrière van Rondo Hatton, een Amerikaanse militaire veteraan en journalist die op latere leeftijd een gewaardeerde B-filmacteur werd vanwege zijn grootte en ongewone gezichtsmisvormingen. De laatste werden veroorzaakt door acromegalie, de gigantisme-veroorzakende aandoening van de hypofyse waar ook Tony Robbins, Richard Kiel en professionele worstelaars als Andre The Giant, Paul 'Big Show' Wight en The Great Khali aan leden.
Na een carrière waarin hij voornamelijk handlangers en misdadigers speelde in bijrollen, tikte Universal Hatton aan om een van de Universal Monsters te worden in een quasi-terugkerende rol als 'The Creeper' nadat hij een personage met die naam speelde in een van hun populaire speelfilms van Sherlock Holmes. - redenering (helaas helaas) dat een acteur die er al 'uitzag als een monster' een geldbesparend alternatief zou zijn voor sterren als Boris Karloff en Lugosi. Helaas stierf Hatton aan complicaties als gevolg van de ziekte (die in de jaren veertig grotendeels onbehandelbaar was) slechts twee jaar na zijn contract; maar The Creeper (ook bekend als 'The Brute Man' naar de best herinnerde van de drie speelfilms) is iconisch gebleven in de popcultuur - een acteur droeg zelfs Hatton-achtige prothesen om een Creeper-achtige handlanger te spelen in De Raketbouwer.
HET DOOR DE MENS GEMAAKTE MONSTER
Het best herinnerd als de eerste horrorfilm van Lon Chaney Jr. Door de mens gemaakt monster is een functie van een gekke wetenschapper die door de jaren heen is genoemd als een mogelijke invloed op verschillende superhelden (en superschurken) uit stripboeken - hoewel nooit definitief. Het is echter gemakkelijk te zien waar dat idee vandaan komt: Chaney speelt een ogenschijnlijk gewone man die immuun blijkt te zijn voor elektriciteit nadat een ongeluk met een hoogspanningslijn iedereen in de buurt van de plaats delict doodt, behalve hij. Hij wordt onderdeel van een carnavalsact als 'Dynamo Dan: The Electric Man', maar raakt ook onder invloed van een gekke dokter die hem wil bestuderen om elektrische supersoldaten te creëren; uiteindelijk gemanipuleerd tot een doodvonnis op een elektrische stoel, wat hem verandert in een bovenmenselijke elektriciteit die op hol slaat. Misschien niet de meest originele van de cyclus, maar een elektrisch aangedreven bovenmens voelt aan als een vrij groenblijvend concept.
PAULA, DE AAPVROUW
Een van de meer merkwaardig vergeten kenmerken van Universal Monsters is de trilogie die is opgebouwd rond het personage van Paula Dupree, een ogenschijnlijk menselijke vrouw die in werkelijkheid een gorilla is die door een gekke wetenschapper met geweld is geëvolueerd naar een mensachtige vorm. Hoewel ze mensachtige emoties en verlangens bezit (vooral seksueel, want natuurlijk), vervalt ze vaak in dierlijk gedrag en loopt ze voortdurend het gevaar volledig terug te vallen in haar aapvorm en/of 'wilde aard' - vooral wanneer een ' normale' menselijke vrouw wedijvert met haar om de genegenheid van een man.
De films waren destijds vooral populair omdat Paula (in de eerste twee Gevangen wilde vrouw En Jungle vrouw ) van Aquanetta, een model/actrice wiens faam vooral te danken was aan haar 'exotische' schoonheid. Haar echte naam en afkomst zijn nog steeds onbekend, maar ze beweerde het grootste deel van haar leven een Arapaho Native American te zijn, hoewel veel roddeljournalisten van die tijd algemeen geloofden dat ze eigenlijk een zwarte vrouw met een lichte huid was (of een zwarte vrouw). blanke vrouw met een donkere huid of een gemengde raciale achtergrond) - dit alles werpt de Ape-Woman-films in een enigszins ongemakkelijk daglicht, d.w.z. haar raciale ambiguïteit vermengen met Paula's 'in het geheim een dier'-afkomst. Maar als het Dark Universe pijn doet voor vrouwelijke hoofdrolspelers, is een gemoderniseerde Ape-Woman misschien precies wat ze zoeken.
HET FANTOM ('HORROR-EILAND')
Er zijn ten minste drie afzonderlijke Universal Horrors-schurken genaamd 'The Phantom' - de beroemdste Lon Chaney als de 'Of the Opera'-variant (die al is genoemd als een toekomstige Dark Universe-deelnemer.) Horror eiland introduceerde het archetype van de tweede, meer populaire 'Phantom', een mysterieuze man vermomd door een lange zwarte mantel en een hoed met brede rand die een groep mensen achtervolgt die vastzit in een oud eilandkasteel vol met geheime doorgangen en vallen. Enorm populair en vaak geïmiteerd in zijn tijd (dit en De kat en de kanarie zijn effectief verantwoordelijk voor het inspireren van ten minste de helft van de vintage Scooby Doo catalogus), is dit specifieke Phantom-personage het soort figuur dat op een aantal manieren kan worden herwerkt (held? Schurk? Handlanger? Geen van bovenstaande?) sluipend - hoewel je je kunt voorstellen dat het Dark Universe het feit zou negeren dat zijn echte naam 'Panama Pete' blijkt te zijn.
TARANTULA
De beste en bekendste van Universal's verrassend zeldzame uitstapjes naar gigantisch monstergebied, deze klassieker uit Schepsel Van De Zwarte Lagune regisseur Jack Arnold (die gedenkwaardig over het project zei: 'We besloten deze film te maken omdat mensen over het algemeen erg bang zijn voor spinnen') gebruikte geavanceerde compositietechnieken om het titelmonster (een ontsnapte uit een experimenteel laboratorium) weer te geven door te blazen een echte tarantula tot gigantisch groot. Vandaag misschien het meest bekend vanwege de trivia van een zeer vroege verschijning van een zeer jonge Clint Eastwood als piloot van de luchtmacht, het feit blijft dat gigantische spinnen een consistent opvallend visueel beeld zijn en dat blockbuster-publiek de laatste tijd blijk heeft gegeven van een voorliefde voor grote stompe monsters die veel te lang afwezig was geweest. Bovendien zouden moderne visuele effecten kunnen worden ingezet om een Tarantula te creëren die op zichzelf een zekere mate van karakter vertoonde (terwijl levende spinnen moeite hebben met 'emotie' op een manier die waarneembaar is voor mensen...)
DE ONGELOOFLIJKE KRIMPENDE MAN
'Je eigen mierenman, en Marvel kan geen rechtszaak aanspannen omdat dit technisch gezien op de eerste plaats kwam!' zou waarschijnlijk de pitch zijn voor een Dark Universe-personage op basis van deze film. Het origineel zou echter vrij moeilijk te overtreffen zijn. Beschouwd als een van de grote scifi-thrillers van de jaren vijftig, begint het bijna als een komedie waarin de held onderhandelt en merkt dat hij is gekrompen tot het formaat van een klein persoon, vervolgens een avonturenfilm terwijl hij door een gewone omgeving navigeert op poppenformaat en ten slotte zoiets als een existentiële horrorfilm waarin hij merkt dat hij klein genoeg is om achtervolgd te worden door spinnen in zijn eigen kelder en nadenkt over het vooruitzicht om uiteindelijk te worden verkleind tot microscopisch formaat. Het is onwaarschijnlijk dat een moderne variant zo'n filosofisch spoor zal volgen ('attent' lijkt tot nu toe geen deel uit te maken van het Dark Universe-repertoire als De mummie is een indicatie), maar het is in ieder geval een stuk eenvoudiger om mensen te verkleinen met speciale effecten dan vroeger.
DE COBRA-VROUW
Ze is een vrouw... die ook een cobra is. Niet al deze dingen zijn bijzonder ingewikkeld. De film waarin ze is ontstaan, Cultus van de Cobra, is een vrij standaard film met een boze vloek waarin een groep Amerikaanse soldaten met verlof in het Verre Oosten in een handgemeen raakt terwijl ze gluren naar de occulte rituelen van een slangenaanbiddende Lamiaanse sekte en worden achtervolgd door een (ongeziene) spectrale slang die kan of mag niet ook worden geïncarneerd als een sluwe verleidster gespeeld door Faith Domergue. Net als The Ape-Woman is dit een personage (of beter gezegd, het idee van een personage; aangezien we Domergue nooit in een cobra zien veranderen - hoewel de Lamiaanse tempeldanseres rondrent in een 'slangenvrouw'-huidpak dat het publiek schandaliseerde. van de dag) die waarschijnlijk een grondige herziening nodig zou hebben om deel uit te maken van een hedendaags filmuniversum, maar het is onwaarschijnlijk dat iemand die een cross-franchisemerk rond filmmonsters bouwt, 'te veel vormveranderende wezens' als een onoverkomelijke probleem.
DRACULA'S DOCHTER
Officieel is niet bekend wat het Dark Universe precies van plan is met graaf Dracula. Een tijdlang was het plan om een hedendaagse teaser-gag te gebruiken die aan het einde van de niet-gerelateerde film was geplakt Dracula: Onverteld oorsprongskenmerk als een manier om dat Luke Evans-ster-voertuig achteraf in de menagerie van het Dark Universe te 'grootvader', mocht het succesvol blijken te zijn. Toen de vampieractie-extravaganza echter mislukte aan de kassa (in oktober niet minder!) die plannen werden geschrapt en het personage blijft nu in het ongewisse; gevangen door het feit dat het personage op dit punt ter dood is gebracht.
Een manier om dat probleem te omzeilen, zou kunnen zijn om in plaats daarvan eerst het personage van de Universal-oorsprong op te stellen van de dochter van de graaf, Marya, die haar eerste en enige optreden maakte in het vervolg op de originele Dracula uit 1936. Een moreel tegenstrijdig personage dat van Transsylvanië naar Londen reist op zoek naar een remedie voor haar eigen vampirisme, merkt dat ze niettemin gedreven is om slachtoffers te verleiden, net als haar oude man. Tegenwoordig wordt de film het best herinnerd vanwege de (nu onmogelijk te missen) lesbische subtekst, waarbij Marya voornamelijk vrouwelijke slachtoffers verleidt ( 'Red de vrouwen van Londen uit de handen van Dracula's dochter!!!' schreeuwde de lugubere marketingcampagne) en haar genezingzoekende verhaallijn wordt gezien als een (ongelukkige) metafoor voor zelfhatende homoseksualiteit.
DE KAT ('DE KAT EN DE KANARIE')
'Oh, dus daar komt dat vandaan!' is meestal de moderne reactie op bezichtigingen van De kat en de kanarie, een stille bewerking uit 1927 van een Broadway-horror-mysterie-komedieproductie die zo'n invloed heeft gehad op de populaire cultuur dat het originele model enigszins in beslag is genomen door zijn eigen reputatie. Het uitgangspunt: een groep mensen, van wie de meesten niet om elkaar geven, is verzameld in het landhuis van een overleden excentrieke miljonair in afwachting van hun verwachte erfenis. In plaats daarvan beginnen ogenschijnlijk niet-stervende mensen te verdwijnen en/of dood op te duiken, en het is onthuld dat het huis gevuld is met geheime doorgangen die al dan niet zijn geïnfiltreerd door 'The Cat', een ontsnapte gek en moordenaar die zo genoemd wordt omdat hij gelooft blijkbaar dat hij een kat is en 'scheurt naar zijn slachtoffers alsof het kanaries zijn!' Als je de krassende zwart-witclip hebt gezien van een monsterlijke hand die uit een geheim paneel boven een bed reikt om de slapende vrouw beneden te bedreigen, dan is dit waar dat vandaan komt. Zoals veel vroege shockers, blijkt er een meer alledaagse verklaring te zijn voor wat er aan de hand is, maar niets zegt dat het niet kan worden herwerkt voor vandaag.
DRAKE ROBLES ('VLOEK VAN DE ONDERDODEN')
Vloek van de ondoden was een van de laatste inzendingen in wat wordt beschouwd als de 'officiële' Universal Horror-cyclus, meestal over het hoofd gezien als te ouderwets in zijn tijd en lang niet een van de meer populaire van zijn soort. Maar het is een ongebruikelijk genoeg concept dat het later een aanhang kreeg dankzij herhalingen op televisie. Ogenschijnlijk is het een horror-western waarin de archetypische 'mysterieuze man' die een klein grensstadje binnenwandelt en problemen veroorzaakt, eigenlijk een vampier is - hoewel, interessant genoeg, zijn gedrag meer overeenkomt met de traditionele Europese folklore-versie van de overlevering dan met de regels en stijl Universal had Dracula en de daaropvolgende sequels en spin-offs grotendeels goedgemaakt. Afgezien van de setting is het verder een typisch vampierverhaal, maar je moet je voorstellen dat de samenvatting van twee woorden van 'Vampire Cowboy' helemaal thuis zou zijn in het actie/horror hybride genre waar het Dark Universe tot nu toe op leunt.
DE VINNENWOLF VAN LONDEN
Om het alvast uit de weg te ruimen: er zit geen 'She-Wolf' in De wolvin van Londen. De titel is bedoeld om herinneringen aan op te roepen Weerwolf van Londen (de eerste Hollywood-film over weerwolven, een teleurstelling in de kassa die dateerde van vóór de beter ontvangen Wolf Man ), maar het eigenlijke verhaal is een 'gaslighting'-thriller over een jonge vrouw die wordt gemanipuleerd om te geloven dat ze een lycantroop is (in de 'realistische' zin van het hebben van een dierlijke alternatieve persoonlijkheid die moorden pleegt waarvan ze later wakker wordt zonder dat ze zich ervan bewust is ) om haar te laten plegen en haar eigendommen te stelen. Dit was een verhaallijn waarop veel horrorfilms van het begin tot het midden van de 20e eeuw waren gebaseerd, omdat het vroeger angstaanjagend gemakkelijk was om vrouwen in gestichten te krijgen en daarom gebeurde het met een alarmerende frequentie. The Dark Universe zou eerder willen streven naar een meer verwachte vrouwelijke analoog aan The Wolf-Man, wat in ieder geval niet als het slechtste idee klinkt.
DOKTER VOLLIN ('DE RAAF')
Gezien het feit dat ze vaak voornamelijk betrekking hebben op de horror die in het hoofd van een hoofdpersoon (of verteller) leeft, is het moeilijk gebleken om de werken van Edgar Allen Poe om te zetten in verhalende speelfilms - niet dat Hollywood ooit is gestopt met proberen. De Raaf was een tijdlang de sjabloon voor dergelijke pogingen, met als belangrijkste verwaandheid dat Bela Lugosi's gemene dokter Vollin een gek is die geobsedeerd is door Poe's werk en martelwerktuigen heeft nagemaakt die in het werk van de auteur worden beschreven voor zijn eigen vermaak in zijn kelder. Vollin is een van de griezeligste van Lugosi's horrorvoorstellingen (hij misvormt een crimineel gespeeld door Boris Karloff die naar hem toe komt om plastische chirurgie in een 'monster' te zoeken, en zal de schade niet herstellen totdat hij hem helpt de mannen te ontvoeren en te martelen die hem vasthouden. van het stalken van een jonge vrouw door wie hij geobsedeerd is). De film werd als zo controversieel beschouwd dat het ertoe leidde dat Engeland het hele horrorgenre kort van de schermen verbannen - een ontwikkeling die Lugosi's carrière destijds bijna lamlegde.
DE MUTANT ('DIT EILAND AARDE')
De Mutant is een kleine aanwezigheid in Dit eiland Aarde, een overigens meer cerebrale sci-fi-film over ruimtereizen waarin het wezen (in de film beschreven als een genetisch gemanipuleerd mensachtig insect dat wordt gebruikt voor arbeid op de planeet Metaluna) prominent aanwezig was in zijn advertenties tijdens de monstergekte van de jaren 50. Maar het ontwerp was zo iconisch dat, totdat de film nieuw leven werd ingeblazen als onderwerp van Mystery Science Theater 3000: De film, 'The Mutant' was makkelijk Dit eiland van de aarde meest prominente blijvende impact op de populaire cultuur. Het is twijfelachtig of The Dark Universe deze specifieke film regelrecht opnieuw wil maken, maar als de franchise op zoek is naar een buitenaardse dreiging om toe te voegen aan een menagerie die tot nu toe voornamelijk aardse monsters bevat, zou iets dat in ieder geval op dit ontwerp is gebaseerd, een waarschijnlijke plaats zijn. om te beginnen met zoeken - hoewel de associatie met een film die tegenwoordig het best bekend staat om zijn parodie, het op producentenniveau moeilijk kan verkopen.
HET DING DAT NIET KAN STERVEN
Het is een hoofd in een doos, voor het geval je het je afvroeg - meer specifiek, het hoofd van een man die 400 jaar geleden werd geëxecuteerd wegens tovenarij werd op wonderbaarlijke wijze intact ontdekt (afgezien van het feit dat het natuurlijk van zijn lichaam was gescheiden) door een familie van rancheigenaren die geloven ze kunnen het verkopen als een artefact. Helaas is het hoofd zelf nog steeds springlevend en gebruikt het paranormale invloeden om iedereen binnen zijn bereik te overtuigen om hem te helpen zijn lichaam te vinden en zich ermee te herenigen, wat erg zou zijn, aangezien het duidelijk is dat alleen het hoofd van de man op zichzelf al gevaarlijk genoeg is. Niet noodzakelijkerwijs het meest iconische monster (of het meest iconische 'Thing'), maar een onstoffelijk hoofd is een vrij gedenkwaardig beeld en gedenkwaardige beelden lijken te zijn waar de Dark Universe-franchise vooral naar op zoek is in termen van verkoopbare eigendommen. Aangezien de twee bevestigde monsters (Sofia Boutella's Mummy en Russell Crowe's Doctor Jekyll) tot nu toe beide radicale afwijkingen zijn van hun oorspronkelijke incarnaties, zegt niets dat ze deze man niet ook in een gemoderniseerd personage konden veranderen.