The Mummy heeft de Dark Universe-franchise gelanceerd, maar zouden deze minder bekende Universal-monsters uiteindelijk ook mee kunnen doen?
Afgelopen weekend werd de nieuwe remake/reboot van Universal Picture uitgebracht De mummie franchise, die is voorzien Koningsman En Atoomblond ondersteunende speler Sofia Boutella als de oude Egyptische slechterik van de titel. De gewetenloze soldaat Nick Morton (Tom Cruise) probeert de opkomst van het ondode monster aan de macht te stoppen. Hij komt terecht in een bovennatuurlijke wereld die wordt gecontroleerd door een organisatie genaamd Prodigium en zijn leider, Dr. Henry Jekyll (Russell Crowe).
De film is eigenlijk niet alleen bedoeld als startpunt voor nog meer Mummy-films, maar ook voor 'The Dark Universe' - een reeks toekomstig met elkaar verbonden blockbusters, losjes geïnspireerd door de backcatalogus van de studio met horrorfilms en thrillers uit het midden van de jaren negentig. Jaren '20 tot eind jaren '50. Of dit plan tot volle wasdom zal komen valt nog te bezien ( De mummie krijgt slechte recensies en bombardeert de binnenlandse kassa, terwijl een eerdere ‘zachte lancering’ van de megafranchise via Dracula: Onverteld viel ook uit elkaar,) maar tot nu toe zal de lijst naar verwachting nieuwe incarnaties bevatten van The Invisible Man en Frankenstein's Monster, gespeeld door respectievelijk Johnny Depp en Javier Bardem; welke toekomstplannen waaronder Dracula, The Wolf-Man, The Creature From the Black Lagoon, Phantom of The Opera en De Klokkenluider van de Notre Dame.
Maar wat als Universal van plan is om het Donkere Universum verder te laten groeien? Welnu, de originele Universal Monsters-franchise bevat eigenlijk een veel grotere verscheidenheid aan films en personages dan alleen het bekendste handjevol. Hier zijn 20 minder bekende Universal Monsters die (mogelijk) onderdeel zouden kunnen worden van het nieuwe Dark Universe.
DE MOLE-MENSEN
Net als een verrassend aantal iconen van wezens uit de C-lijst, zijn The Mole People verrassend incidenteel gerelateerd aan de plot van de film die ogenschijnlijk naar hen is vernoemd. Het is eigenlijk meer een 'verloren beschaving'-avonturenfilm in de trant van Indiana Jones en de Tempel van Doom (of, meer eigentijds, de Alan Quatermain-verhalen van H. Rider Haggard) waarin een groep ontdekkingsreizigers gevangen worden genomen door een ondergronds levende beschaving van zonlicht-afkerige oude Sumeriërs die de titulaire ‘Mole People’ gebruiken (een subhumanoïde ras van gravende mensen). reptielachtige wezens) als slavenarbeid. Ze doen niet echt veel in de film totdat zich een arbeidersopstand ontvouwt als onderdeel van het heldenplan om naar de oppervlakte te ontsnappen in Act III, maar ze hebben een gedenkwaardige uitstraling en ze zouden waarschijnlijk fatsoenlijke handlangers zijn als de Dark Het universum heeft ooit een slechterik voortgebracht die voetsoldaten nodig heeft.
DE LIJKVROUW
Griezelige titel terzijde, De Leech-vrouw is een ander Universal-horroraanbod uit de late periode dat een 'gemonsterde' titel ent op wat meer lijkt op een 'stijlvolle' bovennatuurlijke thriller uit de Gouden Eeuw. Het is niet een van de beste inzendingen, maar het heeft een reputatie opgebouwd als een zeldzame klassieke horrorfilm die zich baseert op specifiek op vrouwen gerichte angsten voor veroudering en maatschappelijke schoonheidsnormen. Het complot betreft een 'primitieve' junglestam wiens geheim om oude vrouwen tijdelijk de jeugd terug te geven - bedoeld voor gebruik als onderdeel van een religieuze ceremonie - wordt gestolen door de vrouw van een Amerikaanse wetenschapper, die het gebruikt om zich voor te doen als haar eigen nichtje en jonge mannen te vermoorden. om meer van het essentiële ingrediënt van het stamdrankje uit hun pijnappelklieren te halen. Dus ja, nog een vampierriff; maar eentje die smeekt om te worden aangepast aan iets diepers (misschien door een verdubbeling van de centrale metafoor 'waartoe de samenleving vrouwen dwingt te worden door de jeugd te aanbidden'?)
DE DODELIJKE MANTIS
Geboren in de mysterie-/thriller-rage van de jaren '20 en sputterend tot het einde, net toen de angst voor het Atoomtijdperk de overhand kreeg in de jaren '50, was Universal vooral tevreden met het overlaten van gigantische monsters aan andere studio's. Hun meest opmerkelijke poging was deze ietwat vergeetbare gigantische bug-inzending, die ongunstig afsteekt bij klassiekers als Hen! of Tarantula (zie hieronder) maar is niet zonder charmes - vooral de grootschalige papier-maché-wezenseffecten die zijn gebruikt om het titelmonster daadwerkelijk te realiseren. Het begin en einde van de oproep worden min of meer samengevat als 'gigantische bidsprinkhaan', maar grote beestjes lijken momenteel weer in de mode te zijn en nu Universal al een deal heeft getekend voor hun topkandidaat in dat genre (King Kong) om deel uit te maken van Warner Bros' op Godzilla gerichte 'Monsterverse'-franchise, is dit op zijn minst één manier om het Dark Universe een stukje van de taart te bezorgen.
GWYNPLAINE ('DE MAN DIE LACHT')
Om het uit de weg te ruimen: Ja, je hebt er wel eens van gehoord De man die lacht omdat de iconische look van acteur Conrad Veidt het oorspronkelijke referentiepunt was voor het ontwerp van The Joker. En inderdaad, het optreden van Gwynplaine heeft het publiek van de stomme film destijds echt met afschuw vervuld (geproduceerd tijdens het einde van het Silent-tijdperk, de film gebruikt tussentitels voor dialoog, maar bevat een opgenomen muziekscore en beperkte geluidseffecten), maar zowel in uitvoering als actie hij is in wezen de held van het verhaal. The Man Who Laughs is een nobele erfgenaam die als kind zijn gezicht misvormt zodat hij een permanente overdreven 'glimlach' vertoont en als slaaf wordt verkocht als carnavalsattractie; die zich uiteindelijk een weg terug naar de mensheid vecht op de manier van een romantische swashbuckler. Als het Dark Universe echt meer naar Marvel kijkt dan naar Todd Browning vanwege zijn inspiratie, lijkt deze kerel een redelijk eerlijke gok.
HET MONSTER OP DE CAMPUS
De ontdekking in (1938) dat de Coelacanth, een prehistorische vis waarvan men dacht dat hij met de dinosauriërs was uitgestorven, feitelijk tot in de moderne tijd had overleefd, was van grote betekenis voor de reguliere wetenschap, maar ook voor de cryptozoölogie (die het zag als een versterking van de argumenten voor hypothetische beesten zoals Bigfoot of het monster van Loch Ness) en sciencefiction. Een voorbeeld hiervan is deze weerwolfriff met evolutiethema over een universiteitsprofessor die zijn hand afsnijdt aan een Coelacanth en merkt dat hij besmet raakt met prehistorische microben die ervoor zorgen dat hij terugvalt in een aapachtig voormenselijk wezen dat de jongeren op de campus terroriseerde. . Als we het ons vandaag nog herinneren, is het typisch de film waaruit de schrijvers van de vroege Marvel Comics 'Dr. Donald Blake' als de naam van Thor's alter ego, maar het is een niet half slechte mix van The Wolf-Man en Doctor Jekyll & Mr. Hyde; en een moordzuchtige Neanderthaler zou zeker opvallen.
DE MONOLIETMONSTERS
Dit wordt algemeen beschouwd als een van de meer originele 'B-films' uit de jaren vijftig, een sciencefiction-rampenfilm waarin de 'monsters' snelgroeiende, door meteoor voortgebrachte rotsformaties zijn die tot wolkenkrabbergrootte schieten wanneer ze worden blootgesteld aan water en vervolgens verspreiden (en herhalen) dezelfde cyclus wanneer ze afbrokkelen of omvallen - en dreigen de hele planeet te overweldigen als er geen oplossing wordt gevonden. Niet-bewuste schurkenstaten zijn soms moeilijk te verkopen, maar als er niets anders is, kunnen de Monoliths (die ook tot gevolg hebben dat mensen die te dichtbij komen in steen veranderen) een indrukwekkend blockbuster-beeld worden voor een franchise die duidelijk meer op spanning mikt dan op regelrechte schrik. . We weten nog steeds niet voor wat voor soort ‘evenement’ het Dark Universe zijn verschillende helden en schurken wil samenbrengen, maar dit zou zeker een origineel evenement zijn.
DE KLIMPER/DE BRUTE MAN
Fans van Mysteriewetenschapstheater 3000 zijn waarschijnlijk bekend met de korte carrière van Rondo Hatton, een Amerikaanse militaire veteraan en journalist die op latere leeftijd een gewaardeerd B-filmacteur werd vanwege zijn omvang en ongewone gezichtsmisvormingen. Deze laatste werden veroorzaakt door acromegalie, de gigantisme-veroorzakende aandoening van de hypofyse waar ook Tony Robbins, Richard Kiel en professionele worstelaars als Andre The Giant, Paul 'Big Show' Wight en The Great Khali last van hadden.
Na een carrière waarin hij voornamelijk handlangers en misdadigers speelde in bijrollen, schakelde Universal Hatton in om een van de Universal Monsters te worden in een quasi-terugkerende rol als 'The Creeper' nadat hij een personage met die naam speelde in een van hun populaire Sherlock Holmes-films. - redenering (nogal helaas) dat een acteur die er al 'uitzag als een monster' een geldbesparend alternatief zou zijn voor sterren als Boris Karloff en Lugosi. Helaas stierf Hatton aan complicaties als gevolg van de ziekte (die in de jaren veertig grotendeels onbehandelbaar was) slechts twee jaar na zijn contract; maar The Creeper (ook bekend als 'The Brute Man' naar de best herinnerde van de drie speelfilms) is iconisch gebleven in de popcultuur - een acteur trok zelfs Hatton-achtige prothesen aan om een Creeper-achtige handlanger te spelen De Rocketeer.
HET DOOR DE MENS GEMAAKTE MONSTER
Het best herinnerd als de eerste horrorfilm van Lon Chaney Jr. Door de mens gemaakt monster is een gekke wetenschapperfunctie die door de jaren heen wordt aangehaald als een mogelijke invloed op verschillende superhelden- (en superschurken) uit stripboeken, maar nooit definitief. Het is echter gemakkelijk te zien waar dat idee vandaan komt: Chaney speelt een ogenschijnlijk gewone man waarvan wordt ontdekt dat hij immuun is voor elektriciteit nadat een ongeluk op de elektriciteitsleiding iedereen in de buurt heeft gedood, behalve hij. Hij wordt onderdeel van een carnavalsact als 'Dynamo Dan: The Electric Man', maar raakt ook onder de invloed van een gekke dokter die hem wil bestuderen om elektrische supersoldaten te creëren; uiteindelijk wordt hij gemanipuleerd tot een doodvonnis in een elektrische stoel, waardoor hij verandert in een elektriciteitsvernietigende bovenmens die tekeer gaat. Misschien niet de meest originele van de cyclus, maar een elektrisch aangedreven bovenmens voelt als een behoorlijk groenblijvend concept.
PAULA, DE AAPVROUW
Een van de meer merkwaardig vergeten kenmerken van Universal Monsters is de trilogie die is opgebouwd rond het personage Paula Dupree, een schijnbaar menselijke vrouw die in werkelijkheid een gorilla is die door een gekke wetenschapper met geweld is geëvolueerd tot een mensachtige vorm. Hoewel ze mensachtige emoties en verlangens bezit (vooral seksueel, natuurlijk), keert ze vaak terug naar dierlijk gedrag en loopt ze voortdurend het gevaar volledig terug te vallen in haar aapvorm en/of ‘wilde natuur’ – vooral wanneer een een normale 'menselijke vrouw wedijvert met haar vanwege de genegenheid van een man.
Destijds waren de films vooral populair omdat Paula gespeeld werd (in de eerste twee, Gevangen wilde vrouw En Junglevrouw ) van Aquanetta, een model/actrice wiens bekendheid zich concentreerde op haar 'exotische' schoonheid. Haar echte naam en afkomst zijn nog steeds onbekend, maar ze beweerde het grootste deel van haar leven een Arapaho Native American te zijn, hoewel veel beroemde roddeljournalisten van die tijd ook algemeen geloofden dat ze eigenlijk een zwarte vrouw met een lichte huidskleur was (of een blanke vrouw met een donkere huidskleur, of met een gemengde raciale achtergrond) - wat de Ape-Woman-films allemaal in een enigszins ongemakkelijk licht werpt, d.w.z. haar raciale ambiguïteit samenvoegt met Paula's 'in het geheim een dierlijke' afkomst. Maar als het Duistere Universum vrouwelijke hoofdrolspelers zoekt, is een gemoderniseerde Ape-Woman misschien wel precies wat ze zoeken.
HET FANTOOM ('HORROR EILAND')
Er zijn minstens drie afzonderlijke Universal Horrors-schurken genaamd 'The Phantom' - de meest bekende Lon Chaney als de 'Of the Opera'-variant (die al is genoemd als een toekomstige Dark Universe-deelnemer). Horror-eiland introduceerde het archetype van de tweede, meer populaire 'Phantom', een mysterieuze man vermomd door een lange zwarte mantel en hoed met brede rand die een groep mensen achtervolgt die vastzitten in een oud eilandkasteel vol geheime gangen en vallen. Enorm populair en in zijn tijd vaak geïmiteerd (dit en De kat en de kanarie zijn effectief verantwoordelijk voor het inspireren van minstens de helft van de vintage Scooby Doo catalogus), is dit specifieke Phantom-personage het soort figuur dat op een aantal manieren kan worden herwerkt (held? Schurk? Handlanger? Geen van bovenstaande?) voor een modern publiek, aangezien de vereisten eigenlijk slechts een basisuitrusting en neiging tot sluipen - hoewel je je kunt voorstellen dat het Donkere Universum het feit zou negeren dat zijn echte naam 'Panama Pete' blijkt te zijn.
TARANTULA
De beste en bekendste van Universal's verrassend zeldzame uitstapjes naar gigantisch monstergebied, deze klassieker van Schepsel uit de zwarte lagune regisseur Jack Arnold (die gedenkwaardig over het project zei: 'We hebben besloten deze film te maken omdat mensen over het algemeen erg bang zijn voor spinnen') gebruikte geavanceerde compositietechnieken om het titelmonster (een ontsnapte uit een experimenteel laboratorium) af te beelden door te blazen een echte tarantula tot gigantisch formaat. Tegenwoordig misschien wel het meest bekend vanwege de trivia dat een zeer jonge Clint Eastwood als piloot van de luchtmacht op zeer vroege leeftijd aanwezig is, het feit blijft dat gigantische spinnen een consistent opvallend visueel beeld vormen en dat het blockbuster-publiek de laatste tijd blijk heeft gegeven van een voorliefde voor grote stompe monsters die veel te lang afwezig werd geacht. Bovendien zouden moderne visuele effecten kunnen worden ingezet om een tarantula te creëren die op zichzelf een bepaalde mate van karakter vertoont (terwijl levende spinnen moeite hebben met het 'emoten' op een manier die voor mensen waarneembaar is...)
DE ONGELOOFLIJKE KRIMPENDE MAN
'Je eigen mierenman, en Marvel kan geen aanklacht indienen omdat dit technisch gezien op de eerste plaats kwam!' zou waarschijnlijk de pitch zijn voor een Dark Universe-personage gebaseerd op deze film. Het origineel zou echter vrij moeilijk te overtreffen zijn. Beschouwd als een van de grote sciencefictionthrillers van de jaren vijftig, begint het bijna als een komedie waarin de held onderhandelt en merkt dat hij gekrompen is tot de grootte van een klein persoon, vervolgens een avonturenfilm waarin hij door een gewone omgeving op poppenformaat navigeert en ten slotte zoiets als een existentiële horrorfilm waarin hij zichzelf klein genoeg vindt om in zijn eigen kelder door spinnen te worden achtervolgd en het vooruitzicht overweegt om uiteindelijk tot microscopisch klein formaat te worden verkleind. Het is onwaarschijnlijk dat een moderne variant een dergelijk filosofisch spoor zal volgen (‘bedachtzaam’ lijkt tot nu toe geen deel uit te maken van het Dark Universe-repertoire als De mummie is een indicatie), maar het is in ieder geval een stuk gemakkelijker om mensen met speciale effecten te verkleinen dan vroeger.
DE COBRA-VROUW
Ze is een vrouw... die ook een cobra is. Niet al deze dingen zijn bijzonder ingewikkeld. De film waarin ze zijn oorsprong vindt, Cultus van de Cobra, is een vrij standaard film over kwade vloeken waarin een groep Amerikaanse soldaten met verlof in het Verre Oosten in een handgemeen terechtkomt terwijl ze naar de occulte riten van een slangenaanbiddende Lamiaanse sekte gluren en achtervolgd worden door een (ongeziene) spookachtige slang die mogelijk of misschien niet ook geïncarneerd als een sluwe verleidster, gespeeld door Faith Domergue. Net als The Ape-Woman is dit een personage (of beter gezegd het idee van een personage; aangezien we Domergue nooit zien veranderen in een cobra - hoewel de Lamiaanse tempeldanseres rondspringt in een 'slangenvrouw'-pak dat het publiek geschokt heeft. van de dag) die waarschijnlijk een grondige herziening nodig zouden hebben om deel uit te maken van een modern filmisch universum, maar het is onwaarschijnlijk dat iemand die een franchisemerk rond filmmonsters opbouwt, ‘te veel vormveranderende wezens’ als een onoverkomelijk probleem zou beschouwen. probleem.
DRACULA'S DOCHTER
Officieel is niet bekend wat het Dark Universe precies van plan is met graaf Dracula. Een tijdlang was het de bedoeling om een hedendaagse teaser-grag te gebruiken die aan het einde van de niet-verwante film werd geplakt Dracula: Onverteld oorsprongsfunctie als een manier om Luke Evans achteraf in de menagerie van het Dark Universe te 'grootvader' te maken, mocht het succesvol blijken te zijn. Toen het vampieractie-extravaganza echter aan de kassa mislukte (in oktober, niet minder!) werden die plannen geschrapt en blijft het personage nu in het ongewisse; gevangen door het feit dat het personage op dit punt is doodgeschoten.
Een manier om dit probleem te omzeilen zou kunnen zijn om in plaats daarvan eerst het universele karakter van de dochter van de graaf, Marya, op te stellen, die haar eerste en enige optreden maakte in het vervolg uit 1936 op de originele Dracula. Een moreel conflicterend personage dat van Transsylvanië naar Londen reist op zoek naar een remedie voor haar eigen vampirisme, maar ze merkt dat ze niettemin gedreven is om slachtoffers te verleiden, net als haar oude man. Tegenwoordig wordt de film het best herinnerd vanwege zijn (nu onmogelijk te missen) lesbische subtekst, waarbij Marya voornamelijk vrouwelijke slachtoffers verleidt ( 'Red de vrouwen van Londen van Dracula's dochter!!!' riep de lugubere marketingcampagne) en haar verhaallijn, die op zoek was naar genezing, werd gezien als een (ongelukkige) metafoor voor zelfhaatende homoseksualiteit.
DE KAT ('DE KAT EN DE KANARIE')
'O, dus daar komt dat vandaan!' is meestal de moderne reactie op bezichtigingen van De kat en de kanarie, een stille bewerking uit 1927 van een Broadway-horror-mysterie-komedieproductie die zo invloedrijk is geweest op de populaire cultuur dat het oorspronkelijke model enigszins is opgeslokt door zijn eigen reputatie. Het uitgangspunt: een groep mensen, van wie de meesten niet om elkaar geven, zijn verzameld in het landhuis van een overleden excentrieke miljonair in afwachting van hun verwachte erfenis. In plaats daarvan beginnen ogenschijnlijk niet-stervende mensen te verdwijnen en/of dood op te duiken, en er wordt onthuld dat het huis gevuld is met geheime gangen die al dan niet zijn geïnfiltreerd door 'The Cat', een ontsnapte gek en moordenaar die zo wordt genoemd. hij gelooft blijkbaar dat hij een kat is en 'tranen naar zijn slachtoffers alsof het kanaries zijn!' Als je de krassende zwart-wit clip hebt gezien van een monsterlijke hand die uit een geheim paneel boven een bed reikt om de slapende vrouw beneden te bedreigen, dan komt dat hier vandaan. Zoals veel vroege shockers blijkt er een meer alledaagse verklaring te zijn voor wat er aan de hand is, maar niets zegt dat deze voor vandaag niet kan worden herwerkt.
DRAKE ROBLES ('VLOEK VAN DE ONDODEN')
Vloek van de ondoden was een van de laatste inzendingen in wat wordt beschouwd als de 'officiële' Universal Horror-cyclus, die in zijn tijd meestal over het hoofd werd gezien als te ouderwets en lang niet tot de meest populaire in zijn soort. Maar het concept is zo ongebruikelijk dat het later volgers kreeg dankzij herhalingen op televisie. Ogenschijnlijk is het een horror-western waarin de archetypische ‘mysterieuze man’ die een klein grensstadje binnenwandelt en problemen veroorzaakt, eigenlijk een vampier is – hoewel, interessant genoeg, zijn gedrag meer in overeenstemming is met de traditionele Europese folkloreversie van de overlevering dan met de regels. en stijl Universal had Dracula en de daaropvolgende sequels en spin-offs grotendeels goedgemaakt. Afgezien van de setting is het verder een typisch vampierverhaal, maar je moet je voorstellen dat de samenvatting van twee woorden van 'Vampire Cowboy' behoorlijk thuis zou zijn in het actie/horror-hybride genre waar het Dark Universe tot nu toe naar neigt.
DE WOLF VAN LONDEN
Om het alvast uit de weg te ruimen: er zit geen 'wolvin' in De wolvin van Londen. De titel is bedoeld om herinneringen aan op te roepen Weerwolf van Londen (de eerste Hollywood-film over weerwolven, een teleurstelling aan de kassa die ouder was dan de beter ontvangen films Wolf Man ), maar het eigenlijke verhaal is een ‘gaslighting’-thriller over een jonge vrouw die wordt gemanipuleerd om te geloven dat ze een lycantroop is (in de ‘realistische’ zin van het hebben van een dierlijke alternatieve persoonlijkheid die moorden pleegt waarvan ze later wakker wordt zonder dat ze zich daarvan bewust is ) om haar te laten plegen en haar eigendommen te stelen. Dit was een verhaallijn waarop veel horrorfilms uit het begin tot het midden van de 20e eeuw waren gebaseerd, omdat het angstaanjagend gemakkelijk was om vrouwen in gestichten te laten opnemen en het daarom met een alarmerende frequentie gebeurde. Het Dark Universe zou waarschijnlijk willen streven naar een meer verwachte vrouwelijke analoog van The Wolf-Man, wat als niets anders niet als het slechtste idee klinkt.
DOKTER VOLLIN ('DE RAAF')
Gegeven het feit dat ze vaak vooral te maken hebben met de horror die in de geest van een hoofdpersoon (of verteller) bestaat, is gebleken dat de werken van Edgar Allen Poe moeilijk in verhalende speelfilms kunnen worden omgezet - niet dat Hollywood ooit is gestopt met proberen. De Raaf was een tijdlang het sjabloon voor dergelijke pogingen, met als belangrijkste verwaandheid dat Bela Lugosi's gemene dokter Vollin een gek is die geobsedeerd is door Poe's werk en voor zijn eigen vermaak in zijn kelder martelwerktuigen heeft nagebouwd die in het werk van de auteur worden beschreven. Vollin is een van de griezeligste horrorvoorstellingen van Lugosi (hij misvormt een crimineel gespeeld door Boris Karloff die naar hem toe komt om plastische chirurgie te zoeken in een 'monster', en zal de schade niet herstellen totdat hij hem helpt de mannen die hem vasthouden te ontvoeren en te martelen. van het stalken van een jonge vrouw door wie hij geobsedeerd is). De film werd als zo controversieel beschouwd dat het Engeland ertoe bracht het hele horrorgenre kortstondig van de schermen te verbannen - een ontwikkeling die destijds Lugosi's carrière bijna lamlegde.
DE MUTANT ('DIT EILAND AARDE')
The Mutant is een kleine aanwezigheid in Dit eiland Aarde, een anderszins meer cerebraal gerichte sci-fi-film over ruimtereizen waarin het wezen (in de film beschreven als een genetisch gemanipuleerd mensachtig insect dat wordt gebruikt voor arbeid op de planeet Metaluna) prominent aanwezig was in zijn advertenties tijdens de monstergekte van de jaren vijftig. Maar het ontwerp was zo iconisch dat, totdat de film nieuw leven werd ingeblazen als onderwerp Mystery Science Theater 3000: de film, 'The Mutant' was gemakkelijk Dit eiland van de aarde meest prominente blijvende impact op de populaire cultuur. Het is twijfelachtig of The Dark Universe deze specifieke film volledig opnieuw wil maken, maar als de franchise op zoek is naar een buitenaardse dreiging om toe te voegen aan een menagerie die tot nu toe voornamelijk aardse monsters bevat, zou iets dat op zijn minst op dit ontwerp is gebaseerd een waarschijnlijke plaats zijn. om te beginnen met zoeken - hoewel de associatie met een film die tegenwoordig vooral bekend staat om zijn parodie, ervoor kan zorgen dat deze op producentenniveau moeilijk te verkopen is.
HET DING DAT NIET KAN STERVEN
Het is een hoofd in een doos, voor het geval je het je afvroeg - meer specifiek: het hoofd van een man die 400 jaar geleden werd geëxecuteerd wegens tovenarij en op wonderbaarlijke wijze intact werd ontdekt (afgezien van het feit dat hij van zijn lichaam was gescheiden natuurlijk) door een familie die een ranch bezit en gelooft ze kunnen het als een artefact verkopen. Helaas is het hoofd zelf nog steeds springlevend en gebruikt het psychische invloed om iedereen binnen zijn bereik te overtuigen om het te helpen zijn lichaam te vinden en zich ermee te herenigen, wat slecht zou zijn, aangezien alleen het hoofd van de man op zichzelf al gevaarlijk genoeg is. Niet per se het meest iconische monster (of het meest iconische ‘Thing’), maar een onstoffelijk hoofd is een behoorlijk gedenkwaardig beeld en gedenkwaardige beelden lijken te zijn waar de Dark Universe-franchise vooral naar op zoek is in termen van verkoopbare eigenschappen. Gezien het feit dat tot nu toe de twee bevestigde monsters (Sofia Boutella's Mummy en Russell Crowe's Doctor Jekyll) beide radicaal afwijken van hun oorspronkelijke incarnaties, zegt niets dat ze deze man niet ook in een gemoderniseerd personage konden veranderen.