Zo boven zo beneden haalt een verrassende hoeveelheid rijkdom uit zijn premisse en found-footage-formaat, maar wordt gehinderd door het onvermogen om beide volledig te ontwikkelen.
Zo boven zo beneden volgt de onverschrokken geleerde/ontdekkingsreiziger Scarlett (Perdita Weeks), die probeert de missie van haar overleden ontdekkingsreiziger-vader te voltooien door de mythische Steen der Wijzen te lokaliseren. Dankzij een gevaarlijke tussenstop in Iran, stelt Scarlett vast dat de steen eigenlijk ergens in de catacomben onder Parijs verborgen is, en gaat ze op pad om hem terug te halen met de hulp van haar voormalige vlam / collega-geleerde, George (Ben Feldman).
Nadat ze zich heeft aangesloten bij een team van jonge amateur-ontdekkingsreizigers, leidt Scarlett zichzelf, George, documentairemaker Benjy (Edwin Hodge) en het ontdekkingsreizigersteam naar de diepten van de catacomben op zoek naar een lange verborgen doorgang. Wanneer ze echter aankomen, raakt de groep verstrikt in duistere, surrealistische gebeurtenissen die de wetten van de werkelijkheid verbuigen en hen steeds dieper onder de grond trekken - naar een bestemming waar geen van hen ooit van terugkeert.
Als nog een nieuw item in het horror-subgenre van gevonden beelden, Zo boven zo beneden kan begrijpelijkerwijs op scepsis worden onthaald; hoewel het lijdt aan enkele van de inherente nadelen van het subgenre, Zo boven zo beneden is over het algemeen een spannende horrorthriller die enkele verfrissende ideeën gebruikt om een leuke en angstaanjagende ervaring te creëren.
Geen wonder dat de film boven (lage) verwachting indruk maakt; het werd geregisseerd door John Erick Dowdle, die erin slaagde solide (zij het ondergewaardeerde) materiaal te maken van een horrorfilm met één instelling ( Duivel ), en een Amerikaanse horrorremake ( Quarantaine ), respectievelijk. Ook hier neemt Dowdle iets dat zo fout kan gaan (gevonden beelden) en doordrenkt het met enkele slimme ideeën en technieken voor het maken van films die de algehele ervaring verbeteren.
Hij leent zeker een paar lessen van Niel Marshall De afdaling - en brengt die ideeën vervolgens een stap verder - met behulp van de setting van ondergrondse verkenning als DE belangrijkste angstbron en bedreiging in de hele film. Spookverschijningen en grillige figuren in het donker doen hun intrede om ons kippenvel te bezorgen, maar Zo boven zo beneden De meest hartverscheurende, handklemmende sequenties hebben te maken met het zien van personages die zich door donkere spleten wringen, instortende grotten ontlopen of in donkere kuilen of troebele poelen duiken terwijl ze proberen te overleven onder de aarde.
De logica en structuur van gevonden beelden (een enkele documentaire camera en meerdere hoofdcamera's - allemaal gebruikt voor licht) helpt om een griezelig effect van bijna-donkere dreiging te creëren, met voldoende licht om te volgen wat er gebeurt, en genoeg variatie in het punt van -zicht dat het oog niet verveelt. Vanwege de aard van het verhaal (daarover later meer), zijn de angsten er in een mooie variëteit, variërend van realistisch en praktisch (vallen, verpletterd worden, enz.) tot gevaren die meer bovennatuurlijk en psychologisch van aard zijn. Met zoveel bedreigingen die zowel intern als extern spelen, is het voor Dowdle gemakkelijk om een pulserende soundtrack en een paar visuele effecten toe te passen die amateuristische beelden veranderen in een angstaanjagende speeltuin voor de verbeelding.
Dowdle schreef het script met zijn broer/medewerker Drew, en hoewel het effectief is op gebieden als karakterisering en premisse, lijdt het veel op het gebied van karakter-/thematische ontwikkeling en verhaallijn - ondanks pogingen om wat veel diepere emotionele/thematische zaden in het verhaal te zaaien. het verhaal vroeg. Er wordt ook veel met mythes rondgegooid (een combinatie van geschiedenis, mythologie en religieuze theorie), maar heel weinig daarvan wordt volledig uitgelegd of opgelost - idem voor veel karakterachtergrond, die toevallig een grote rol speelt in de finale van de film.
Ben Feldman en Perdita weken in 'As Above, So Below'
...Over de finale gesproken, Zo boven zo beneden begaat de doodzonde van zoveel found footage-films, en laat ons hoog en droog achter met een schromelijk teleurstellend en abrupt einde. Het eindigt niet alleen onhandig, het laat ook veel verwarring en halve verklaringen achter op tafel, waardoor wat een boeiende en gespannen reis was geweest, veranderde in een laatste, blijvende smaak van teleurstelling. Verhalend bouwt de film voort op goede ideeën, maar weet daar uiteindelijk niets mee te maken.
De cast is solide van hun kant. Britse tv-actrice Perdita Weeks verkoopt het karakter van Scarlett goed. Vanaf het begin is de eigenzinnige (bijna obsessieve) geestestoestand van Scarlett gevestigd en gebaseerd op een solide emotionele kern die helpt om een mooie driedimensionale vrouwelijke hoofdrolspeler te creëren. Gekke mannen acteur Ben Feldman gebruikt zijn zenuwachtige energie goed als George, en structureert zijn optreden ook rond een solide emotionele kern die helpt de logica van het personage te ondersteunen. Afronding van de belangrijkste drie is de Franse acteur François Civil, wiens beginnende ontdekkingsreiziger Papilon een leuke charismatische folie is voor mensen als Scarlett of George.
Edwin Hodge in 'Zo boven, zo beneden'
Zuiveren ster Edwin Hodge heeft minder karakter in Benji, de verplichte minderheid/cameraman; idem voor Ali Marhyar en Marion Lambert, die Papilons assistenten Zed en Souxie spelen. Net als Benji dienen Zed en Souxie meer als hulpmiddelen om de POV van gevonden beelden gericht te houden op de primaire spelers, in plaats van zelf spelers te zijn. In werkelijkheid zijn het trio onnodige spelers die in de mix worden gegooid, alleen maar om de logica van gevonden beelden te behouden, terwijl de camera zich richt op de drie belangrijkste personages. Met zoveel personages wordt het moeilijk om bij te houden om wie je moet geven, hoeveel, en (zonder spoilers) moet de film uiteindelijk de eisen van gevonden beelden boven de logica van het verhaal stellen, wat het verhaal alleen maar verder doet leeglopen. einde.
Zo boven zo beneden haalt een verrassende hoeveelheid rijkdom uit zijn premisse en found-footage-formaat, maar wordt gehinderd door het onvermogen om beide volledig te ontwikkelen. Een sterke premisse mondt uit in een zwak einde, terwijl een slimme found-footage-opstelling uiteindelijk vernauwt tot een strop die het vermogen van de film om zijn verhaal effectief en volledig te vertellen, wurgt. Hoewel dat op papier klinkt als een allegaartje, is de hoofdlijn van de film eigenlijk alles wat fans willen van een goede horrorfilm: het is gespannen, het is freaky en het wordt onderbroken door genoeg schrik en angst om zelfs na de film tot de verbeelding te spreken. eindigt op een vreselijke manier.
AANHANGWAGEN
Zo boven zo beneden draait nu in de bioscoop. Het duurt 93 minuten en heeft de classificatie R voor bloedig geweld/terreur en taalgebruik.
Volg mij en praat films @screenrant of @ppnkof .