We bekijken hoe Universal's Dark Universe de Klokkenluider van de Notre Dame en het Spook van de Opera in de franchise kan introduceren.
Wat je ook vindt van Universal’s geplande uitstapje naar de uitgebreide franchisegame met het Dark Universe, je kunt hun verheven ambities niet ontkennen. De studio heeft de baanbrekende voorouders van de horrorcinema al tientallen jaren in hun backcatalogus en heeft meerdere keren geprobeerd ze nieuw leven in te blazen voor een nieuw publiek, maar nooit met de reikwijdte van dit geplande uitgebreide universum, dat hoopt de blockbuster-tent te combineren. paalmal met de iconen uit de Monster serie.
Dusver, De mummie , met in de hoofdrol Tom Cruise, heeft de binnenlandse box office niet in vuur en vlam gezet en ook niet veel enthousiasme onder critici gewekt, maar in het buitenland presteert het goed, wat een goed voorteken is voor toekomstige geplande afleveringen (volgende: Bill Condon regisseert Bruid van Frankenstein , met in de hoofdrol Oscarwinnaar Javier Bardem). Tot nu toe heeft regisseur Alex Kurtzman ( Star Trek: ontdekking ), een van de belangrijkste architecten van deze franchise, heeft aankomende films aangekondigd met The Invisible Man (Johnny Depp) en Dr. Jekyll and Mr Hyde (Russell Crowe), maar heeft ook onthuld voorlopige plannen om andere opmerkelijke klassieke Universal-horrorpersonages op te nemen:
We weten dat we Frankenstein, Bride of Frankenstein, Dracula, Creature from the Black Lagoon, Phantom of the Opera, Hunchback of Notre Dame, Invisible Man gaan doen.
De klokkenluider van de Notre Dame En Het spook van de opera waren de eerste twee producties van Universal die worden gecategoriseerd als onderdeel van hun Monsters-franchise, respectievelijk uitgebracht in 1923 en 1925. Beiden speelden Lon Chaney in de hoofdrol en gelden als twee van de meest succesvolle films van het stille tijdperk, die een solide dertig jaar horrorfilmsucces voor Universal inluiden dat veel studio's gretig probeerden te repliceren.
Terwijl de bekendste horrorfilms van Universal meer gericht zijn op bovennatuurlijke verhalen of verhalen over wezens, beide De klokkenluider van de Notre Dame En Het spook van de opera vallen op door de manier waarop ze geworteld blijven in het realisme, zij het in de meest verheven en gotische vorm. Beide zijn gebaseerd op beroemde Franse romans en vormden een excuus voor de studio om weelderige stukken uit de periode vóór de depressie te produceren waar het publiek massaal naar toe stroomde. Beide films bevinden zich nu in het publieke domein en de verhalen zijn herhaaldelijk door andere studio's en schrijvers aangepast tot een breed scala aan fictie, dus het is logisch dat Universal enkele van hun meest iconische intellectuele eigendommen wil terugwinnen en deze wil toevoegen aan de serie. Dark Universe-selectie. Maar hoe zou een actiegerichte blockbuster-franchise dergelijk materiaal überhaupt benaderen?
Voordat de productie kan beginnen, moeten Kurtzman en Universal beslissen of Quasimodo en de Phantom helden, schurken of iets daartussenin worden. Quasimodo is bijna uitsluitend een tragische hoofdrolspeler, wreed behandeld door de wereld en gedoemd tot een droevig lot, terwijl de Phantom (of Erik, afhankelijk van het verhaal) een flexibeler personage is. In de originele Lon Chaney-film is hij schurkachtiger dan in de roman, waarin hij op sympathieke wijze wordt afgeschilderd als een figuur uit verschrikkelijke omstandigheden, terwijl de megamusical uit de jaren tachtig hem afschildert als een onbegrepen romantische figuur van Byronische proporties.
Een belangrijk ding om op te merken bij beide verhalen is dat de centrale focus ligt op één man die lijdt aan misvormingen, dus het presenteren ervan als monsters in de traditionele horror-zin is een uiterst lastig terrein. Er is een lange geschiedenis waarin littekens of fysieke misvormingen een filmische afkorting zijn voor kwaadaardig of gevaarlijk, en de implicaties daarachter hebben schadelijke gevolgen op de lange termijn.
Het zal altijd moeilijk zijn om zulke verhalen in een horrorvorm te presenteren, maar om dat te doen in het beoogde verhaal van het Donkere Universum – op basis van het weinige dat we er tot nu toe van weten – zou een behendige hand nodig zijn. Veel aanpassingen van Het spook van de opera Laat het personage van de Phantom bijvoorbeeld tijdens het verhaal gewond raken of littekens oplopen, in plaats van ermee geboren te worden. Dat biedt een nieuwe motivatie voor het personage die mogelijk past in de nieuwe richting van Universal (en die zijn ze al ingeslagen, aangezien de originele remake uit 1943 die de studio produceerde, met Claude Rains in de hoofdrol, het personage door zuur liet verbranden).
Volgende pagina: [valnet-url-page page=2 gepagineerd=0 text='An%20Uncomfortable%20Romance']
Lon Chaney in De Klokkenluider van de Notre Dame
De bovennatuurlijke krachten van de mummie in de gelijknamige film definiëren het Donkere Universum expliciet op een manier die elke aanpassing ter wereld van Gebochelde of Fantoom niet zou kunnen negeren. Het toevoegen van een mystiek element zou voor beide verhalen niets nieuws zijn: Disney's versie uit 1996 Gebochelde bevat pratende waterspuwerbeelden en de zeer vreemde horrorversie uit 1989 Fantoom , met Robert Englund in de hoofdrol, gaat over een Faustiaans pact met de duivel en tijdreizen – maar zou het risico lopen afbreuk te doen aan de hoofdrolspelers en hun zeer menselijke reizen (een van de tekortkomingen van Cruise’s De mummie is het saai als afwaswaterensemble).
Beide verhalen zijn in essentie intens literaire aangelegenheden, geworteld in specifieke conventies van hun tijd – van de pulp-horrormisdaad-attributen van Fantoom naar de gotische romantiek van Gebochelde . Romantiek blijft de kern van beide, en dat genre is niet het genre waarin grote blockbusters doorgaans investeren. De mummie , tussen Cruise en Annabelle Wallis, valt spectaculair plat vanwege een generiek verhaal en een gebrek aan echte chemie tussen de twee acteurs.
Zowel Hunchback als Phantom omarmen de tragedie van de gotische romantiek, een stijlfiguur van zijn tijd, maar ook een die in dit decennium ongetwijfeld moeilijk te verkopen zal zijn. Terwijl Het spook van de opera is vooral favoriet vanwege de romantiek, grotendeels gebaseerd op de enorm succesvolle musical van Andrew Lloyd Webber, het is een dynamiek van overweldigende obsessie, machtsmisbruik en stalking. Het verhaal vertellen zoals het is, zonder het te romantiseren, is mogelijk, maar het is misschien niet de prioriteit van het Donkere Universum. De ideale manier om beide films te benaderen zou zijn om die relaties centraal in het verhaal te plaatsen en ze zoveel mogelijk te ontwikkelen, maar dit binnen een nieuw toegevoegd actie-avontuurkader zou voor elke schrijver een uitdaging vormen.
Voor een serie die net zo episch en actiegericht wil zijn als het Dark Universe, is er geen reden waarom ze zich niet kunnen verdiepen in de psychologie van deze werkelijk fascinerende personages die nog steeds een belangrijk onderdeel zijn van 19een 20eeeuwse literatuur. Ontdek de onrust van hun leven en de duisternis waartoe dit leidt, maar pas op dat je ze niet simpelweg reduceert tot tweedimensionale schurken, die op hun best de essentie van zowel romans als daaropvolgende aanpassingen zouden missen. En laat ze daadwerkelijk de helden van hun eigen verhalen zijn, in tegenstelling tot de arme Sofia Boutella De mummie , die gedwongen wordt de tweede viool te spelen van Tom Cruise.
Als het enigszins mogelijk is, zijn dit misschien wel de beste verhalen voor het Donkere Universum om mee te spelen buiten hun centrale verhaal, omdat beide beter geschikt zijn voor historische omgevingen. Het recente succes van Warner Bros. en DC’s Wonder Woman toonde de creatieve voordelen van het gebruik van een historische setting om een bekend verhaal te vertellen dat nog steeds in een modern tijdsbestek zou kunnen passen, en het is een prestatie die Universal goed zou kunnen repliceren. Er zijn moderne aanpassingen van de twee verhalen geweest – een van de beste Phantom-films is de cultfavoriet van Brian De Palma, Spook van het Paradijs , dat het verhaal overbrengt naar het Amerika van de jaren zeventig en de wereld van de popmuziek – maar om ouderwetse gotische horror recht te doen, zou het het beste zijn om de boeken in hun respectievelijke tijdperken te houden.
Beide De klokkenluider van de Notre Dame En Het spook van de opera zijn historische fictieklassiekers die hebben bewezen onbegrensde inspiratiebronnen te zijn voor zowel toneel, film als muziek. Net als hun tegenhangers uit die tijd Dracula En Frankenstein , hun verhalen zijn stevig en kunnen een flinke hoeveelheid aanpassingen doorstaan om te passen bij de evoluerende smaak en ideeën. Je kunt je gemakkelijk voorstellen dat Universal twee grote sterren uit de ether plukt en ze bedekt met protheses om de nieuwste rekruten voor Dr. Jekyll’s Prodigium te spelen, geschikt voor actie en de ultieme strijd tegen het kwaad. Dat heeft zeker ook een leuke, ietwat campy aantrekkingskracht. Maar als je dat wel doet, zou je de langdurige aantrekkingskracht van beide verhalen ontkennen. Dit zijn romans over de strijd van mensen en de manieren waarop de wreedheid van de samenleving hen in zogenaamde monsters kan veranderen. Het Donkere Universum zou zeker wat extra vonk aan beide kunnen toevoegen Fantoom En Gebochelde , maar er valt iets voor te zeggen om terug te gaan naar de basis.
VOLGENDE: HOE HET EINDE VAN DE Mummie HET DONKERE UNIVERSUM OPZET
Belangrijke releasedata
-
Bruid van Frankenstein
Datum van publicatie: 22/04/1935
