In een interview over zijn Black Panther-serie heeft de veelgeprezen schrijver en journalist Ta-Nehisi Coates de manier waarop Marvel stripmakers behandelt, benadrukt.
Ta-Nehisi Coates – een vooraanstaand journalist en auteur, evenals de vertrekkende schrijver van Marvel’s Zwarte Panter serie - heeft het bedrijf bekritiseerd vanwege de manier waarop stripmakers worden behandeld, met name in relatie tot schrijver Ed Brubaker en de recente Disney+ show De Valk en de Wintersoldaat . De vijfjarige run van Coates gaat door Zwarte Panter sloot deze week af met Zwarte Panter #25 (het slotnummer van zijn tweede deel met het personage.) Coates werkt momenteel ook aan Marvel's Kapitein Amerika en aan het script voor een Superman-film met DC en Warner Bros.
Coates' opmerkingen richten zich op de voortdurende controverse over de manier waarop stripmakers worden gecompenseerd wanneer elementen van hun werk worden aangepast of vertaald naar filmprojecten. Hoewel dit lange tijd een controversieel onderwerp is geweest voor stripfans, heeft het succes van het Marvel Cinematic Universe de discussie intenser dan ooit gemaakt, omdat stripschrijvers en kunstenaars elementen van hun werk niet alleen zien worden gebruikt in aanpassingen van één film, maar ook in een franchise van meerdere miljarden dollars die de popcultuur domineert. Coates' opmerkingen richten zich specifiek op het werk van Ed Brubaker - samen met kunstenaar Steve Epting - over het weer tot leven wekken van de lang geleden overleden komische sidekick Bucky Barnes als de Winter Soldier in Kapitein Amerika vol. 5 #1 , voorafgaand aan zijn opname in de MCU (waar Barnes wordt gespeeld door Sebastian Stan.)
Gerelateerd: Alan Moore wil niets meer met strips te maken hebben
In een interview met Veelhoek , wijst Coates erop dat het gebruik door de MCU van ideeën uit de strips die Brubaker schreef niet is weerspiegeld in zijn compensatie, met Brubaker zelf heeft in het verleden gesproken over zijn gemengde gevoelens bij het zien slagen van zijn ideeën buiten zijn originele komische projecten zonder dat er erkenning aan verbonden was. In een interview met Evan Narcisse over de conclusie van zijn Zwarte Panter run, zegt Coates:
Ik heb het hier niet over mezelf, omdat ik het gevoel heb dat ik iemand ben die het geluk heeft dat ik op allerlei andere manieren de kost heb kunnen verdienen. Maar er zijn mensen die hun brood verdienen met stripboeken. En ik zou willen dat Marvel betere manieren vond om de makers te compenseren die hebben geholpen bij het maken van Black Panther Zwarte Panter . Ik zou willen dat ze betere manieren vonden om de mensen die Captain America hebben gemaakt te compenseren Kapitein Amerika .
Ik heb het hier heel specifiek: ik zou willen dat ze manieren vonden om de auteur van de beste Winter Soldier-verhalen die je ooit gaat lezen te compenseren. Ik vind het niet leuk dat er een Falcon and Winter Soldier-show op tv is en ik hoor van Ed [Brubaker] waar hij niet eens contact mee kan maken ... daar hou ik gewoon niet van. Ik hou daar niet van. Kijk, ik heb een geweldige tijd gehad. Ik heb een geweldige, geweldige tijd gehad met schrijven voor Marvel. Ik ben dank verschuldigd aan Marvel.
Ik hou van mijn redacteuren, Wil, Tom, Alana, Sara, Martin ... Chris. Ik had geweldige mensen die met mij samenwerkten. Maar de zakelijke kant hiervan... de zakelijke kant hiervan is niet mooi. Het is helemaal niet mooi. Hoe je omgaat met mensen die hiervoor de basis leggen, ik vind het niet leuk.
De opmerkingen van Coates volgen op andere klachten over Disney's omgang met nieuw verworven eigendommen, aangezien makers als Neil Gaiman, Tess Gerritsen, Mary Robinette Kowal en Chuck Wendig hun steun hebben verleend aan de 'Disney Must Pay Joint Task Force'. ' opgericht om vermeende onrechtvaardigheden aan te pakken bij Disney's betaling van royalty's voor gekoppelde creatieve werken met betrekking tot eigendommen zoals Star Wars, Alien, Indiana Jones En Buffy de vampiermoordenaar . Tegelijkertijd is de reguliere stripindustrie als geheel al lange tijd berucht vanwege de vermeende mishandeling van haar makers, waarbij zelfs grote personages als Batman fungeren als strijdtoneel voor de basiskredieten van de maker.
Vanwege hun iteratieve karakter is het definiëren van de impact van de maker moeilijker in reguliere superheldenstrips dan in de meeste andere media. De Winter Soldier is een opvallend personage met een uniek ontwerp en verhalende elementen, vormgegeven door het creatieve team achter 2004's Kapitein Amerika #1 , maar hij is ook Bucky Barnes - een personage gecreëerd in 1941 door Joe Simon en Jack Kirby. Maar zelfs die afbakening is gebrekkig, aangezien de visie van Brubaker en Epting op Bucky details over het verleden van het personage verandert, waarbij de originele strips worden herschreven als de opgeschoonde propaganda die werd gebruikt om de duistere rol van het personage in de Tweede Wereldoorlog te verdoezelen, en hun Captain America niet zomaar een herinterpretatie is van het origineel, maar een versie van het personage gevormd door tientallen jaren aan verhalen verteld door verschillende makers.
Maar het feit dat creatieve inbreng complex is, betekent niet dat het onmogelijk is om het te definiëren. Marvel en Disney passen tenslotte niet alleen de originele series voor deze personages aan, maar ook elementen van de modernere strips die nog steeds worden geschreven. Personages, concepten en zelfs dialogen zijn van de strips naar de films verhuisd Zwarte Panter hierop is geen uitzondering - vaak waarbij makers niet alleen niet worden gecompenseerd voor de bredere toepassing van hun ideeën, maar volledig in het ongewisse blijven over projecten die hun werk als basis of onderdeel ervan nemen. De MCU houdt zich niet strikt aan de stripcanon , maar het hangt wel af van het eerdere werk van een leger van ingehuurde schrijvers en kunstenaars wier beloning niet langer de ambitie van Marvel en Disney voor hun kunst weerspiegelt. Hopelijk zijn de opmerkingen van Ta-Nehisi Coates en anderen kunnen deel uitmaken van het uitdagen van de steeds onrechtvaardiger wordende status quo.
Volgende: Hoe COVID de stripindustrie in 2020 veranderde
Bron: Veelhoek