Corsage wordt gedragen door de briljante uitvoering van Vicky Krieps en haar bereidheid om genreconventies te omzeilen ten gunste van een duister en dromerig sprookje.
'Ze maakt me zo bang' een meid zegt als Korset begint en snijdt naar een vrouw die is ondergedompeld in badwater. Ze is keizerin Elisabeth van Oostenrijk en als ze opstaat, vertellen de twee dienstmeisjes naast het bad haar tegenstrijdige verhalen over hoe lang ze precies haar adem kon inhouden. De waarheid doet er niet toe voor Elisabeth (afgekort Sissi), net zoals het er niet toe doet voor schrijfster-regisseur Marie Kreutzer. Korset is gebaseerd op de echte Oostenrijkse keizerin, maar afgezien van de personages in de film, lijkt er eigenlijk weinig anders op te zijn gebaseerd, en wat is, gaat naadloos samen met wat niet is in wat voelt als een opzettelijke poging om het publiek te laten vragen hoe dit soort verhalen worden verteld. Gedeeltelijk revisionistische geschiedenis , deels onconventionele karakterstudie, Korset wordt gedragen door de briljante uitvoering van Vicky Krieps en haar bereidheid om genreconventies te omzeilen ten gunste van een duister en dromerig sprookje.
Korset begint in december 1877 en volgt een jaar in het leven van Elisabeth, twee decennia voor haar uiteindelijke moord in 1898. Los van haar echtgenoot, Franz Joseph I (Florian Teichtmeister), lijkt Elisabeth zich alleen bezig te houden met haar dochter Valerie (Rosa Hajjaj) en zichzelf . Het is de vooravond van haar 40e verjaardag, en ze is duidelijk verontrust over het ouder worden en vindt kleine verstoringen waar ze kan. Tijdens een viering in de openingsmomenten van de film veinst Elisabeth flauw te vallen in het bijzijn van het aankomstcomité. Ze flirt met haar staljongen en vormt een (vermoedelijk fictieve) vriendschap met Louis Le Prince (Finnegan Oldfield), die wordt beschouwd als de vader van de cinematografie. Dit alles, en meer, is een kleine rebellie tegen het ouder worden, tegen het beklemmende leven dat ze gedwongen wordt te leven, ook al probeert de geschiedenis haar in te halen.
Krieps, wiens ster het maken inlevert Fantoomdraad had eigenlijk een Oscar moeten opleveren, heeft een hele reeks eigenzinnige projecten gekozen in plaats van projecten die typisch zijn voor een doorbraakrol. Van de eigenaardigheid van M. Night Shyamalan Oud twee Mia Hanson-Løve's Bergman eiland , heeft Krieps een ongelooflijk talent getoond voor karakterwerken. Ze vervolgt dat hier, terwijl ze Elisabeth bewoont op een manier die voelt alsof het door de geschiedenis reikt en toch duidelijk modern is. Door rollen als deze kon Krieps op haar eigen voorwaarden optreden, een kwaliteit die ze zo duidelijk deelt met de keizerin, zij het met verschillende resultaten.
De rest van de cast volgt plichtsgetrouw de leiding van Krieps, van Franz I van Florian Teichtmeister tot Aaron Friesz als kroonprins Rudolf. Het feit dat zij, noch een van de andere nevenpersonages, niet veel schermtijd krijgen, is opzettelijk, ook al voelt het alsof we een belangrijk deel missen van waarom Elisabeth is zoals ze is. Sommige van haar interacties met Franz werken om dit recht te zetten, maar het is de vrijheid die ze zo duidelijk voelt met mensen als Louis Le Prince of Bay Middleton (Colin Morgan) die de kant laten zien die het publiek volgens Kreutzer zou moeten kennen. Dat Elisabeths zoon deze relaties in de weg staat uit loyaliteit aan een monarchie waarvan hij weet dat die aan het afnemen is, is slechts één ongelukkige omstandigheid van Elisabeths status.
Het einde van Korset is het meest verdeeldheid zaaiende element, al was het maar omdat het zo drastisch leunt in de alternatieve geschiedenis die het weergeeft. Elisabeth krijgt misschien eindelijk de vrijheid waar ze naar verlangt, maar de verbinding met wat ervoor komt voelt zwak. Het is moeilijk te zeggen of de achteruitgang van de keizerin opzettelijk van haar kant is of een symptoom van een groter probleem, het resultaat van een paar verschillende scènes die in spoilergebied zouden veranderen als ze hier zouden worden onthuld. De dubbelzinnigheid voelt opzettelijk, maar het werkt niet echt als er de hele tijd met het idee van Elisabeths bureau is gespeeld Korset .
Voor de weinige dingen die niet werken, is er echter een goede hoeveelheid Korset dat doet. Het is een onberispelijk vervaardigd historisch stuk dat verwant voelt met Sofia Coppola Marie Antoinette . Krieps is in staat om met zulke kleine blikken (en nog minder woorden) een complexe innerlijkheid in Elisabeth over te brengen, een bewijs van Kreutz' schrijven en regisseren, evenals de eigen vaardigheid van de actrice, die voelt alsof ze veel meer te zeggen heeft. Op die manier, Korset voelt als een begin voor zowel Krieps als Elisabeth, ondanks het feit dat Krieps al een half decennium consistent uitstekend werk levert en Elisabeth al lang niet meer is.
Korset uitgebracht in de bioscoop op 6 januari. De film duurt 113 minuten en heeft momenteel geen classificatie.