Het origineel Pieter Konijn verhalen van auteur Beatrix Potter hebben het publiek vermaakt sinds de publicatie in 1902 van Het verhaal van Pieter Konijn . De speelfilmaanpassing uit 2018 bleek een verrassend kassucces en bracht wereldwijd meer dan $ 350 miljoen op. Nu is co-schrijver/regisseur Will Gluck terug met een vervolg, Peter Rabbit 2: De vluchteling . Het vervolg kreeg nog meer lovende kritieken dan de eerste aanpassing en heeft behoorlijke zaken voor zichzelf gedaan, vooral als je bedenkt hoe de voortdurende ellende van het Coronavirus familiefilms bijzonder hard heeft gehavend aan de kassa.
Peter Rabbit 2: De vluchteling is het zeldzame 'sprekende dieren'-avontuur dat moeiteloos zijn CGI-beestjes en hun verhalen weet te balanceren met de live-action acteurs en hun parallelle plots. Om dit verheven doel te bereiken, deed Gluck zijn best om de stripfiguren als echte mensen te behandelen, terwijl live-actiesterren Domnhall Gleeson, Rose Byrne en David Oyelowo op een hoger bestaansniveau speelden. Vooral Gleeson verdient alle lof van de wereld voor zijn optreden als Mr. McGregor; hij gooit echt alles in de rol, en hij is een puur genot om naar te kijken.
Gerelateerd: Peter Rabbit 2 Cast- en karaktergids: hoe de stemacteurs eruit zien
Tijdens het promoten van de homevideo-release van Peter Rabbit 2: De vluchteling , sprak Gluck TVMaplehorst over zijn werk aan de film. Hij vertelt over zijn benadering van de personages, inclusief zijn verlangen om de CGI-dieren te behandelen als tienerpersonages, niet als geanimeerde karikaturen. Hij bespreekt de metathema's en insider-humor van de film en hoe hij een snelle, spannende ommekeer waardeert bij het werken aan een vervolg. Tot slot deelt hij zijn gedachten over het vooruitzicht van een Pieter Konijn 3 en onthult hoe ver hij is met het script voor het vervolg dat nog groen verlicht moet worden.
TVMaplehorst: Ik heb de film vandaag net bekeken, Peter Rabbit 2: De vluchteling . Ik heb me prima vermaakt met deze film.
Will Gluck: Heb je de film in de bioscoop bekeken of thuis?
Ik heb het thuis bekeken, ze stuurden me een publiciteitslink. Maar ik zag de eerste film in een volle bioscoop met veel kinderen, en die had echt baat bij dat soort ervaringen. Maar voor deze hoefde ik niet eens kinderen in de buurt te hebben; Ik vond het prima helemaal alleen! Het is nog steeds een familiefilm, maar ik had het gevoel dat het deze keer veel volwassener was.
Will Gluck: Voor deze films proberen we ze zo te maken dat ze niet 'voor kinderen' zijn. We hebben geprobeerd er een familiefilm van te maken waar kinderen van zullen genieten. En we zijn behoorlijk streng voor onszelf. We willen het echt voor iedereen maken, en kinderen zijn veel slimmer dan we denken. Niet alleen dat, maar als kinderen iets niet begrijpen, vinden ze het prima als ze het niet begrijpen. Ze gaan door het leven zonder iets te begrijpen; het zijn kinderen! Dus we hoeven niet aan ze toe te geven.
Een van mijn favoriete films is Vet , en toen ik een klein kind was, ging elke ondeugende grap me volledig te boven, maar dat weerhield me er niet van om er elke dag naar te kijken!
Will Gluck: Ja, en toen je een kind was, kon het je niet schelen! Je vond het prima om het niet te weten.
Precies. Oké, dus loop me er doorheen. Jij doet de eerste, en dat 'geschreven en geregisseerd door' krediet is zo belangrijk voor mij, het geeft het een extra pit in mijn boek. Je doet de eerste, het verdient $ 300 miljoen, dus ze zeggen: 'Oké, ronde twee, laten we gaan?' Was dat altijd in de kaarten voor jou, heb je altijd al willen rijden Pieter Konijn trein naar franchisestad?
Will Gluck: Nee. Niemand dacht... De enige die dacht dat de eerste film minder franchise zou worden dan ik... was de studio. Nee. Toen de eerste het zo goed deed, zeiden ze: 'Hé, wil je de tweede doen? We willen het er vrij snel uit hebben'. En ik zag het als een kans om iets nieuws te proberen. Ik had nog nooit een vervolg gemaakt. Mijn hele carrière heb ik verschillende genres geprobeerd. En ik beschouw 'sequel' als een genre. En ik moet mijn gezin meenemen naar Australië, waar ik dol op ben! Ik moet teruggaan met mijn vrienden, met wie ik de eerste heb gemaakt, en we hebben er een geweldige tijd mee gehad. Het was een verassing. Het gebeurde zo snel. Het was niet alsof het vijf jaar duurde om het te maken. Vanaf het moment dat ze zeiden: 'Hé, wil je een tweede maken?' We waren binnen vier en een halve maand aan het fotograferen en binnen 16 maanden waren we klaar. Dat is verbazingwekkend snel voor een van deze films.
Het heeft ook zo'n slim verhaal. Ik heb het gevoel dat het heel trouw is aan de geest van deze personages en de oude Beatrix Potter-verhalen. Hij moet echt door de mangel gaan, het verprutsen, maar hij moet het repareren en goedmaken.
Will Gluck: Het is geen super originele heldenreis, maar ik denk dat geen enkele heldenreis dat wel is, toch?
Nou, je hebt er zeker wat wendingen in, sommige bloeit erop. En zoveel van het meta-gedoe. Ik bedoel, helemaal aan het einde van de film is eigenlijk wat ik je eerder vroeg, toen hij zei: 'Hé, we hadden nooit gedacht dat we zo ver zouden komen.'
Will Gluck: Ja, natuurlijk. Oh, geloof me, dat is het enige waar ik het meest van geniet: Rose Byrne's verhaal met de uitgever, ik bedoel, dat was natuurlijk superleuk om te schrijven en te doen.
Heb je dat doorgegeven aan de mensen van Sony en zeiden ze: 'Probeer je ons iets te vertellen, Will?'
Will Gluck: Ik denk dat ze weten waar ik aan toe ben. (Lacht) Ze bleven maar zeggen: 'Doe maar de dieren, de pratende dieren!' En elke keer dat we een vertoning hadden, zeiden ze: 'Laat die verhaallijn weg, houd de dieren!' Maar je hebt beide nodig, en ze hadden een goede instelling. Ze zijn ook zelfbewust.
Ik denk dat Domnhall Gleeson zo'n getalenteerde man is. Hij gaat ervoor. Moet je hem sturen, moet je het uit hem lokken, of is hij een spel om vanaf de sprong te spelen?
Will Gluck: Hij is de meest toegewijde acteur. Ik hou van hem. We behandelden deze film als een film, weet je? Ook al is er zoveel gekte met de CGI, maar hij zette zich in voor alles. Dat deed David Oyelowo ook. Maar wanneer Domnhall fysieke komedie doet, laat hij het er zo gemakkelijk uitzien. Die scène waarin hij van de heuvel valt, dat is hem! Hij heeft het gedaan. Na vijf of zes opnames zei hij: 'Ik denk niet dat ik er nog veel meer in me heb, Will.' En toen besloten we: 'Hé, wat als er een opname is waarbij hij van dichtbij voor de camera staat terwijl hij aan het rollen is?' En dat is gewoon Domnhall met een camerakanaal op zijn arm geplakt, en hij gooit zichzelf gewoon de heuvel af. Hij is zo toegewijd, hij is zo grappig. Gewoonlijk kost een film 300 bemanningsleden en zo. Maar deze scène was gewoon Domnhall, een camera en een rol ducttape. En het was fantastisch. Ik vond het geweldig.
We zien deze grote CGI-kaskrakers met deze buitensporige budgetten, maar ik heb de uitgaven voor deze opgezocht en ze zeiden dat het minder dan $ 50 miljoen is ...
Will Gluck: Ten eerste... laat dit een les zijn over Wikipedia. Dat is helemaal niet waar. En ten tweede kregen we ongelooflijke Australische fiscale stimulansen van de overheid. Dit was een enorm dure film die we voor heel weinig hebben gemaakt vanwege de deelname van de Australische regering. Maar het is zeker goedkoper dan een Marvel-film, dat is zeker!
Begrepen. Dus, als je de CGI-dingen doet, hoeveel daarvan doe je vooraf, namelijk, hoeveel ervan is in het script geschreven en hoeveel krijg je om op de set te spelen en op de dag uit te zoeken ?
Will Gluck: Er is heel weinig pre-namelijk. We hebben het de eerste keer geprobeerd, maar uiteindelijk hebben we alles weggegooid. Voor deze, geen pre-namelijk. We wisten dat we het niet zouden doen. Dus het grootste deel is gewoon filmen en uitzoeken terwijl we posten, wat zo leuk is. Je kunt dingen blijven veranderen. Animal Logic, het animatiehuis, was zo geweldig. Ze zijn ongelooflijk getalenteerd en in staat om dingen te verplaatsen en te veranderen. We waren constant dingen aan het uitzoeken in de post.
Doe je nog steeds het oude ding van tennisballen en stokken met kartonnen uitsparingen van karaktergezichten erop? Of is dat zo 2003?
Will Gluck: Dat is een klein 2003. Er zijn geen tennisballen beschadigd bij het maken van deze film. Maar we deden kleine jongens die we 'stuffies' noemden. Kortom, een knuffeldier dat lijkt op de vorm van een konijn dat helemaal blauw is en hetzelfde gewicht heeft als een konijn, zodat ze het konden vasthouden. We waren erg bezorgd om het er goed uit te laten zien als ze dingen vasthielden. Het was dus veel beter om het gevoel te geven dat ze ze vasthielden. Als er een scène was met alleen een geanimeerd dier, zouden we de knuffel gebruiken, of vaak alleen een laseraanwijzer.
Verwant: De onderwaterwereld van de kleine zeemeermin moet het CGI-realisme van Lion King vermijden
Zoals spelen met katten!
Will Gluck: Ja, precies! (Lacht) Dat klopt, want als de konijnen rennen, weet de VFX-supervisor hoe snel ze rennen en kunnen de acteurs ze met hun ogen volgen. Het is echter heel moeilijk om te handelen. Het is best moeilijk.
Ik wed! Als je aan het schrijven bent, en je hebt hier een partner voor. Was je solo op de eerste?
Will Gluck: Nee, ik had voor beide een partner. Een man genaamd Rob Lieber werkte aan de eerste en een man genaamd Patrick Burleigh werkte aan de tweede.
Voor deze wil ik verwoorden hoe leuk ik het vond! Ik kruis normaal gesproken mijn armen en rol met mijn ogen wanneer ik een onevenwichtigheid tussen de mensen en de dieren in dit soort films bespeur, maar ik denk dat dit een van de weinige voorbeelden is die het echt goed deed en beide partijen interessante verhaallijnen en leuke dingen gaf Te doen. Mijn armen waren niet gekruist!
Will Gluck: Ik heb deze film geschreven alsof de personages gewoon tieners waren. Dus als je het CGI-element eruit haalt, werkt de hele film als je ze als tieners ziet en dit zijn hun stiefouders. Ik schrijf altijd graag tieners. Tieners zijn slimmer dan we denken. Ik heb nooit voor een pratend dier geschreven. Ik heb nooit voor een 'konijn' geschreven. Ik schreef voor Peter en Benjamin en voor hen allemaal. Ik zou boos worden tijdens de productie als ze zeiden: 'Het bruine konijn moet verhuizen...' En ik zou zeggen: 'Hé, hij heeft een naam! Zijn naam is Benjamin!' Ik wilde ze echt karakters maken. Als je dat eenmaal doet, en je krijgt geweldige acteurs om hun stem erin te stoppen ... Dat is iets anders, we hebben geen stemacteurs ingehuurd, we hebben acteurs ingehuurd om te doen alsof het een echte film is, geen tekenfilm.
Juist, acteurs die ze in live-actie zouden kunnen spelen, en ze niet alleen een stem kunnen geven.
Will Gluck:Als je dat eenmaal doet, vallen dat soort 'pratende dieren'-schattige dingen gewoon weg. In al mijn werk zal ik zeggen: 'Niemand zou dat ooit zeggen. Zo klinkt niemand.' Hier ook. Wanneer Peter of de meisjes praten, is het alsof een 16-jarige jongen en een 16-jarig meisje met elkaar praten.
Ik hoop dat de rest van het genre hun aantekeningen van je overneemt, want ik denk echt dat je het goed hebt gedaan met deze. Oké, dus de releasedatum is een miljoen keer verschoven. Ik weet dat er iets was met Cadbury Eggs, een marketing-tie-in die uitkwam zonder de film op sleeptouw... Coronavirus waanzin. Maar de film doet het redelijk goed voor zover ik aan de kassa kan zien. Dus, ben je uitgerust? Ben je aan het schrijven Pieter Konijn 3 : Hij loopt nog steeds weg ?
Will Gluck: We hebben een groot idee voor Peter Rabbit 3. Als ze het ons laten halen. Het is echt moeilijk om een vervolg te maken. Het is nog moeilijker om een derde te maken. Deze, het is echt een goed idee. Ik heb de helft geschreven. We wachten gewoon af wat er aan de kassa gebeurt. Maar het is een vrij gek idee.
Ik hoop dat je groen licht krijgt, zodat we er over twee jaar over kunnen praten. Of misschien geven ze je wat meer tijd. Drie jaar.
Will Gluck: Nee, hoe minder tijd, hoe beter!
Echt waar?
Will Gluck: Het is beter als ze je minder tijd geven. Er is een echt gevoel van urgentie, daar hou ik van.
Volgende: Zomerfilms 2021: alles komt naar de bioscoop (wanneer ze open zijn)
Peter Rabbit 2: De vluchteling is nu verkrijgbaar in de bioscoop en op digitaal, en wordt op 24 augustus uitgebracht op Blu-ray en andere homevideo-formaten.