Iconen opgegraven: Star Wars , de nieuwe zesdelige documentairereeks gepresenteerd door plaatsvervangend TV en de Nacelle Company, vertelt het verhaal van Star Wars op een geheel nieuwe manier. De serie omvat Star Wars afleveringen I-VI, die in gelijke mate licht werpen op de worstelingen en successen van de films. Met castleden zoals Anthony Daniels naast een aantal originele bemanningsleden van de film, Iconen opgegraven: Star Wars seizoen 1 staat vol met verhalen uit de eerste hand die zeker lang zullen duren Star Wars zowel kijkers als nieuwkomers in de serie. De serie bevat zelfs de allereerste interviews voor de camera met Marcia Lucas, de ex-vrouw van George Lucas, die redacteur was van het origineel. Star Wars trilogie.
De serie is gemaakt en geregisseerd door Brian Volk-Weiss, de oprichter van de Nacelle Company. Hoewel Volk-Weiss zijn aanvankelijke succes in de comedywereld vond, staat hij bekend om zijn werk aan de populaire Netflix-serie Het speelgoed dat ons heeft gemaakt en De films die ons gemaakt hebben. Volk-Weiss richtte zijn aandacht op Star Wars voor het eerste seizoen van Pictogrammen opgegraven , hoewel de show blijkbaar gaat aanpakken The Simpsons in het komende tweede seizoen.
Gerelateerd: Obi-Wan Kenobi: Componist Natalie Holt Interview
Brian Volk-Weiss sprak met Scherm razernij over de bedoeling achter Iconen opgegraven: Star Wars , Marcia Lucas aan boord krijgen en een eerlijke behandeling geven aan de prequel-films.
Screen Rant: Je bent toch in de comedywereld terechtgekomen?
Brian Volk-Weiss: Ja. Ik ben tien jaar manager geweest.
Wat was de aanleiding voor de verschuiving naar uw documentaire werk?
Brian Volk-Weiss: Het was interessant. Het is behoorlijk gek. Ik begon als manager en vertegenwoordigde alleen komieken. En als je alleen cabaretiers vertegenwoordigt, tussen nul en zo'n drie keer per jaar, maak je een stand-upspecial voor je klanten. Op een dag kreeg ik een telefoontje van een agent die me vroeg of ik een stand-upspecial wilde maken voor een klant van hem die al een manager had, en ik was erg beledigd. Ik had zoiets van 'Dit is belachelijk. Waarom zijn we goed genoeg om voor hem te produceren, maar hem niet te managen?' Ik was niet zo aardig.
'S Morgens werd ik wakker en realiseerde ik me dat het mijn taak was om geld te verdienen - zolang het legaal was - en ik belde hem terug en bood mijn excuses aan. Het bericht kwam naar buiten - het was trouwens Michael Ian Black - dat we stand-upspecials maakten voor niet-klanten, en de beste manier waarop ik u dit kan uitleggen, is dat ik in minder dan een jaar opstond van mijn bureau en ging naar de badkamer, en in de badkamer kwam ik Jim Gaffigan, Kevin Hart en Aziz Ansari tegen. Dat was minder dan een jaar nadat hij die Michael Ian Black-special had gedaan. Dus bedacht ik me ineens - en trouwens, management is niet het leukste vak. Een andere manier om het te zeggen is, ik ben me niet echt bewust van een slechtere baan. Ik weet zeker dat mijnbouw in een zoutmijn niet leuk is, eerlijk genoeg, maar het was veel leuker om stand-up specials te maken. En we begonnen dat te doen op een schaal die nog niemand deed. Binnen drie jaar deden we er vijfentwintig tot dertig per jaar, en belangrijker nog, we behielden 95% van de specials die we maakten, waardoor we een bibliotheek konden bouwen.
Ik had altijd al van documentaires gehouden, dus deze hele tijd, meestal elk jaar, kon ik een documentaireserie aan iemand verkopen. En om eerlijk te zijn, ze kwamen er nooit zo goed uit. Ik was nog steeds de baas, ik produceerde nog steeds stand-upspecials en ik was, en ben, een enorme speelgoedverzamelaar. Ik probeerde al zeven jaar deze show over speelgoed, de geschiedenis van speelgoed, te verkopen. En ik was een paar keer heel dichtbij gekomen, maar ik had het nooit verkocht.
De man bij Netflix, wiens naam Devin is... Ik had jarenlang bijna al mijn stand-upcomedy-deals met hem gedaan, en op een dag belt hij me en zegt: 'Hé man, Netflix heeft me zojuist de leiding gegeven over unscripted, Heb je iets?' Dus het eerste en enige dat ik hem bracht, was natuurlijk deze show over speelgoed dat ik al 70 procent van een decennium probeerde te verkopen. Hij gaf een paar geweldige aantekeningen, we hebben een band opgenomen en we hebben de hele show opnieuw gedaan. Zijn aantekeningen... Ik heb gisteravond aantekeningen gegeven over een snee, en die aantekeningen waren direct gerelateerd aan de aantekeningen die Devin ons toen gaf, dat is ongeveer zes jaar geleden. Dat leidde tot: Speelgoed dat ons heeft gemaakt , en het was onze eerste show ooit die een tweede seizoen kreeg. Wat ik daarvan leerde, was dat als ik gepassioneerd ben over iets dat ik doe, ik het blijkbaar beter doe.
Daarna zijn we overgestapt op een echte focus op niet-gescripte docuseries die dingen waren waar het bedrijf zich toe aangetrokken voelde. En eigenlijk valt dat voor het grootste deel in twee categorieën: popcultuur en komedie. Het is waarschijnlijk breder dan dat. Mensen vragen me de hele tijd waar we naar op zoek zijn. Wat ik nu altijd zeg, is dat het enige waar we niet naar op zoek zijn, donker is, of donker omwille van het donker. We willen de vrouw die de man vermoordt niet doen, of de man die de vrouw vermoordt, dat willen we niet. Maar behalve dat, zijn we overal voor in en gebruiken we eigenlijk hetzelfde model dat we gebruikten voor de stand-upcomedy-business in onze documentaires. Dus we bezitten nu het merendeel van de documentaires die we maken. Dus Pictogrammen: Opgegraven , we hebben dat in licentie gegeven aan Vice, we hebben licenties gegeven aan andere bedrijven, maar net zoals we deden met stand-up comedy, wat nu heeft geleid tot een speciale bibliotheek van meer dan 2000, proberen we te doen met documentaires.
Star Wars bestaat al een tijdje. Het is zeer gedocumenteerd en zeer besproken. Wanneer had je het gevoel dat je een hoek van dat verhaal had gevonden die de moeite waard was om te vertellen?
Brian Volk-Weiss: Weet je, het is echt grappig, en ik heb dit vorig jaar meegemaakt met... Star Trek . Ik ben een enorme Trekkie, en ik ben een enorme Star Wars jongen. Ik hou van beide evenveel, wat nogal ongebruikelijk is. Maar omdat ik zo'n fan ben, heb ik bijna elk boek over the making of gelezen Star Trek en het maken van Star Wars , en ik heb elke documentaire gezien - binnen redelijke grenzen - over het maken van beide. Iets dat ik niet begrijp, maar waarvan ik me al zeker vijftien jaar bewust ben, is dat veel dingen in de boeken nooit in de documentaires terechtkomen. Ik heb een paar theorieën over waarom, maar om je vraag te beantwoorden, het was heel eenvoudig. Omdat ik al deze dingen kende uit de boeken die nooit in de documentaires stonden. Dus heb ik wat er in de boeken stond gewoon in de documentaires gezet. Dat was nummer één.
Ten tweede vallen de meeste mensen die documentaires maken over deze dingen in twee categorieën. Ten eerste werken ze voor de rechthebbende. Zo onze Star Trek show, of onze Star Wars show - dat hebben we niet gehaald met Viacom. Dat hebben we niet voor Disney gemaakt. We hebben het voor onszelf gemaakt, dus we konden er alles in doen wat we wilden, en er was geen sprake van: 'Oh nee, nee, nee. Je kunt niet over Lucille Ball praten. Het moet alleen over Gene Roddenberry gaan.' Dus dat maakt er deel van uit.
Het andere deel is dat de andere mensen die documentaires maken over deze dingen meestal een fulltime baan hebben met iets anders. Het is echt liefdeswerk, en ze werken in hun garage of kelder, en meestal kunnen ze maar één documentaire van twee uur maken. Dus met Pictogrammen: Opgegraven , we hadden zes uur. Met onze Star Trek show, we hadden elf uur. Dus we waren in staat om een verhaal te vertellen dat, A.) door de boeken, ik wist wat ik er in moest zetten, en toen B.) ik de tijd had om het te doen. Zodat, bij gebrek aan een betere uitdrukking, dat bewijsstuk A is.
Bewijsstuk B. Beginnend met Speelgoed dat ons heeft gemaakt , dat is nu - daar zijn we zes jaar geleden mee begonnen - als je kijkt naar de aftiteling van de aflevering van deze week van Pictogrammen: Opgegraven , van Star Wars , het zijn waarschijnlijk 80% dezelfde mensen. Dus we hebben nu dit team dat zes jaar lang elke dag gaat, dus we kunnen heel snel gaan en iemand krijgen, bijvoorbeeld, zoals Marcia Lucas, die nog nooit een interview voor de camera heeft gedaan. Van het groen licht geven voor de show tot het boeken van haar was waarschijnlijk ongeveer zes of zeven weken. En ik weet niet of dat lang klinkt of niet, maar het feit dat ze al vijftig jaar geen interview heeft gedaan, en we hebben haar binnen twee maanden... dat komt omdat ik werk met - in mijn zeer bevooroordeelde mening, maar ik denk nog steeds dat dit klopt - met een van de grootste teams in de geschiedenis van documentaires.
Was het een strijd om Marcia te krijgen? En weet je waarom ze hier niet eerder over heeft gesproken?
Brian Volk-Weiss: We hebben veel van dit soort shows geproduceerd en wat ik heb geleerd is dat er absoluut geen verband is tussen wie de persoon is en het boeken ervan. Zoals, we hebben Sigourney Weaver gemakkelijk gekregen voor onze Buitenaardse wezens aflevering van Films die ons gemaakt hebben , maar het tweede AD was onmogelijk af te sluiten, en we hebben hem nooit gekregen. Dus je moet gewoon blijven bellen. Als we ze niet meteen te pakken krijgen, is een van de belangrijkste manieren waarop we moeilijk bereikbare mensen krijgen, via iemand die we hebben geïnterviewd. Ze vertrouwen ons, ze zullen ons helpen te krijgen wie we willen.
We hadden iemand geïnterviewd; we kenden hem al, hij had een geweldige tijd bij ons, en hij zei 'Wie probeer je te krijgen?' En we hadden zoiets van: 'Nou, onze witte walvis is Marcia Lucas.' En hij zei: 'Nou, met wie praat je?' We zeiden met wie we aan het praten waren - het waren agenten, of publicisten, of een advocaat, zo iemand - en hij zei: 'Nee, nee, nee, je moet door deze vrouw heen.' Dus hij gaf ons haar naam, en belangrijker nog, hij sms'te haar en zei dat we cool waren. En toen kregen we het interview. Het is grappig. Ik werd op een ochtend wakker, ik denk dat het een dinsdagochtend was... Ik zou om drie uur 's middags naar New York vliegen, en ik werd wakker met deze e-mail waarin stond dat ze binnen was, 'morgen en voor de komende negen dagen'. En om twee uur 's middags, omdat ze op Hawaï was, had ik mijn hele reis naar New York geannuleerd, die dag naar Hawaï gevlogen en haar de volgende dag geïnterviewd.
Na het interview had ik dit, voor zover ik weet, nog nooit eerder gedaan, maar ik vroeg haar: 'Waarom? Waarom zei je ja?' En ik had haar antwoord kunnen raden omdat ik het doorhad, maar het draait allemaal om timing met iemand zoals zij. Zes maanden eerder zei ze misschien nee, zes maanden later zei ze misschien nee. En, ze zei dit niet , maar het was een interview van zes uur... Als ik naar haar luister, denk ik dat het twee dingen zijn. Ten eerste, ze is nog geen vier jaar verwijderd van haar tachtigste, dus dat doet iets met je, en twee, ik denk dat ze een beetje pissig begint te worden dat ze uit de geschiedenis is weggelaten. Want in die zes uur moet ze het verhaal vier of vijf keer hebben verteld over hoe ze een boek las op de vijfentwintigste verjaardag, en er was maar één keer sprake van haar in de woordenlijst. En toen ze naar de pagina van de woordenlijst ging, was het letterlijk een poster van... Een nieuwe hoop , en ze noemden haar net in de woordenlijst omdat haar naam op de poster staat.
Ik denk dat het haar net is overkomen. 'Ik ben bijna tachtig, ik heb een enorme rol gespeeld in het succes van deze film, en f*** iedereen. Ik ga erover praten.' En dat is 99,5%. 0,5% is, haar vriend die ons heeft voorgesteld en de persoon die ons aan haar heeft voorgesteld, hield van Films die ons gemaakt hebben . Dat is ook een enorme variabele.
Hebben jullie geprobeerd contact op te nemen met George Lucas?
Brian Volk-Weiss: Altijd. We hebben minstens één keer contact opgenomen, waarschijnlijk twee keer. Luister. Ik heb tot vijf jaar geleden nooit een interview gegeven, dus ik doe pas vijf jaar pers, en laten we zeggen dat ik niet op en neer spring om over speelgoed te praten zoals ik vijf jaar geleden deed. Ik bedoel... hoeveel kun je zeggen dat R2-D2 de perfecte vorm is voor een koekjestrommel? Hoe vaak kun je dat verhaal vertellen? Dat is vijf decennia van het vertellen van dat verhaal. Maar ik weet het wel, en nogmaals, ik weet niet of dit waar is, maar op basis van de mensen die me het verhaal vertelden, ben ik 99% zeker dat het waar is. George... Lucas - ik denk niet dat ik hem George kan noemen, ik heb hem maar één keer voor ongeveer elf seconden ontmoet - hij zag de Speelgoed dat ons heeft gemaakt aflevering, en hij vond het geweldig. Maar ik heb geen manier om te weten of dat echt waar is.
Oké. Je sprak hier eerder over over andere documentaires die verplicht zijn aan de makers, maar je duikt echt in veel controverses achter de schermen over deze show. Ik ben nog niet toegekomen aan de prequel-films, maar die zijn nog controversiëler in de tijdgeest. Hoe was het om in die films te duiken en over hun ontvangst te horen van de mensen die eraan werkten?
Brian Volk-Weiss: Ik zal dit zeggen. Die films zijn niet controversieel voor mensen onder de dertig. Mijn films [de originele trilogie], die mijn hele carrière inspireerden, zijn voor de meeste mensen onder de dertig erg saai. En het is grappig - bijna onze hele redactie is in de veertig en vijftig, en ik zou de eerste bezuinigingen op de prequels krijgen en zeggen: 'Stop ermee. Je snapt het niet. Dit is jouw mening. We maken deze show voor iedereen. We kunnen niet bevooroordeeld zijn.' En ik zal voor de goede orde zeggen dat ik de prequels niet haat. Ik ben zesenveertig en ik ben een van de weinige mensen die ik ken op mijn leeftijd... Ik weet niet of ik ooit iemand van mijn leeftijd heb ontmoet die net zoveel van hen houdt als ik.
We doken erin op dezelfde manier als we in iets doken. Het is grappig. We krijgen veel lof voor deze show vanwege Marcia Lucas, en nogmaals, ze heeft geen interview gedaan, ze is wie ze is, en dat is geweldig. Maar het interview met Howard Kazanjian was net zo gek, want hij gaf ook een hoop - hij zei dingen die al vijftig jaar geruchten gaan. En wat betreft de prequels, want de vraag die je stelt gaat over ons in de controverse duiken - en trouwens, Disney+ heeft zojuist een van de beste documentaires aller tijden uitgebracht.
Het kijkje achter de schermen bij ILM ( Licht & Magie), en je zult merken - ik snap waarom Marcia er niet in zit, maar ik vind het raar dat Kazanjian er niet in zit. Kazanjian had er absoluut in moeten zitten, want waar Kazanjian op de eerste rij zat - en je moet onthouden met Marcia, ze werkt aan Star Wars , dan gaat ze voor zes maanden naar New York om met Scorsese te werken - Kazanjian was er elke dag voor Terugkeer van de Jedi , Rijk slaat terug, en hij was letterlijk de man die ILM in feite bijna stopte na Terugkeer van de Jedi. ILM en Lucasfilm stonden een beetje op pauze, vooral Lucasfilm, na Terugkeer van de Jedi .
Op uw vraag, we gaan de controverse niet uit de weg, want A.) we proberen altijd, wat er ook gebeurt, een liefdesbrief te schrijven over het onderwerp dat we behandelen, maar denk na over de definitie van liefde. Ik hou van mijn vrouw, het is het beste wat me is overkomen, ik heb zoveel geluk dat we elkaar hebben ontmoet, ik ken niemand die een beter huwelijk heeft dan ik. Wij vechten! We hebben argumenten. Dus, hoe kun je een liefdesbrief schrijven die mensen zullen vertrouwen? Star Wars, als je het niet over hebt - Als we net een liefdesbrief hebben geschreven, en alles was geweldig, wie zal dat dan geloven, en hoe krijg je een band met iets - een persoon, een film of een documentaire - tenzij het waarheidsgetrouw is? Dus ik heb het gevoel dat we de lijn van waarheidsgetrouwheid hebben overschreden, niet bang zijn voor bepaalde onderwerpen, maar het is nog steeds een liefdesbrief, omdat ik niets ga doen dat neerslaat op iets dat we behandelen. Ik wil dat gewoon niet in mijn leven. Ik weet niet waarom ik een documentaire zou maken en zes tot twaalf maanden zou besteden aan iets dat ik haat.
Zoals, ik krijg steeds de vraag: 'Ga je de nieuwe coveren? Star Wars films?' En wat ik altijd zeg is: 'Als ik er een documentaire over kan maken' De kracht ontwaakt , Rogue One , en Enkel en alleen , ja. Maar als ik een van de andere moet afdekken, kan iemand anders dat doen.'
En je volgende seizoen is begonnen The Simpsons , Rechtsaf?
Brian Volk-Weiss: Juist.
Waarom is dat de volgende?
Brian Volk-Weiss: Niet om cheesy te zijn, maar het staat in de titel. Zijn Pictogrammen: Opgegraven , en ik neem dat woord 'opgegraven' heel serieus. Star Wars en Star Trek , er zijn een miljard documentaires over geweest, en ik had het gevoel dat we met al onze ervaring en middelen iets nieuws op tafel konden brengen. Of we het deden of niet, dat is aan iedereen om te beslissen. Maar, Simpsons? Over hoeveel documentaires zijn gemaakt? De Simpsons?
Een?
Brian Volk-Weiss: Ja. En hoeveel uur is het?
Ik weet het niet eens. Geen zes.
Brian Volk-Weiss: Twee uur. Als vijfennegentig minuten. Dus, terwijl we doorgaan, als we meer doen dan The Simpsons ... die, op basis van hoe Star Wars heeft gepresteerd, is zeer waarschijnlijk, je zult ons zien duiken in deze dingen die letterlijk de titel zijn. pictogrammen , wat betekent dat ze enorm zijn, maar om wat voor reden dan ook, ze hebben er geen documentaire over laten maken. Dus als we verder gaan, hoe meer we er van maken, hoe meer we twee dingen gemeen hebben. [Het zullen] heel, heel, heel beroemde dingen zijn - en het hoeft trouwens niet altijd een film te zijn. Ik heb heel bewust een titel gekozen... Ik wil doen Iconen opgegraven: Tom Cruise!
Alstublieft.
Brian Volk-Weiss: Luister. Ik weet niet wat er aan de hand is Top Gun: Maverick. Ik ben niet eens een fan van de eerste. Ik heb het twee keer gezien, ik begrijp hoe revolutionair het destijds was, ik snap het... ik weet niet wat hiermee aan de hand is Onafhankelijk denkend persoon . Ik heb het twee keer in de bioscoop gezien. Ik heb dit jaar maar vijf films gezien, en twee daarvan waren Top Gun: Maverick . Maar het zette me aan het denken. Ik houd van Een paar goede mannen , Ik hou van dit nieuwe Topkanon... mijn punt is, Pictogrammen opgegraven hoeft niet over films te gaan. Het hoeft alleen maar over iets groots in de popcultuur te gaan dat niet zo goed is behandeld.
Alle zes afleveringen van Iconen opgegraven: Star Wars streamen nu via Vice TV.