Het begin-einde uitgelegd - Droomt Cobb nog steeds?

• Het einde van Inception is opzettelijk dubbelzinnig en laat kijkers achter met vragen over de vraag of Cobb nog steeds droomt of in werkelijkheid is.
• Het gebruik van de toltotem in de eindscène roept onzekerheid op over Cobbs droomtoestand, maar regisseur Christopher Nolan suggereert dat de emotionele betekenis ligt in Cobbs focus op zijn kinderen, en niet op de totem.
• De film benadrukt de kracht van ideeën en de onbetrouwbaarheid van Cobb als verteller, wat leidt tot de suggestie dat de totem een ​​instrument van misleiding is dat bedoeld is om het publiek te misleiden.

De Aanvang Het einde uitgelegd is iets dat kijkers vandaag de dag nog steeds moeten doen. Draaide de bovenkant nog? Zit Cobb van Leonardo DiCaprio vast in een droom of is hij herenigd met zijn familie? Stellen we allemaal de verkeerde vragen? En dit was het echte begin van Christopher Nolan dat vanaf het begin het publiek aantrok Aanvang , de hele tijd? Veel mensen liepen weg Aanvang onder de indruk.

Sommige kijkers waren echter in de war, en sommigen hadden er zin in Aanvang hun hersenen werden gewekt door de meest opwindende en tot nadenken stemmende filmervaring om over een lange tijd mee te gaan. De vaardigheid van Nolan Aanvang Het einde is dat degenen die de film hebben gezien waarschijnlijk al een besluit hebben genomen over hoe zij de film zagen. En dat is iets waar Nolan trots op zou moeten zijn. Voor degenen die nog steeds op zoek zijn naar antwoorden, te beginnen met de grote vraag: droomt Cobb nog steeds?

Inception Cast- en karaktergids

Het einde van Inception uitgelegd

Droomt Cobb nog steeds aan het einde?

In Inception's Aan het einde bemoeit Cobbs vrouw Mal zich met de laatste poging om het doelwit, Fischer, ervan te overtuigen het imperium van zijn vader te ontbinden ten behoeve van hun werkgever, Saito. Ze schiet Fischer neer, wat de architect Ariadne ertoe aanzet hen naar Limbo te brengen om het verdomde bewustzijn van Fischer te redden. Dat leidt er op zijn beurt toe dat Cobb Mal confronteert om zijn trauma van haar dood te overwinnen, terwijl Fischer nieuw leven wordt ingeblazen, voordat DiCaprio's held vervolgens Saito terughaalt, die zelf verdwaald is in Limbo. De missie is een succes en iedereen keert schijnbaar terug naar de realiteit .

Cobb ontmoet zijn schoonvader, Miles, bij de bagageband, die nu dankzij Saito's invloed vrij is om de VS binnen te komen. Als ze thuiskomen, kan Cobb eindelijk de gezichten van zijn kinderen zien, maar voordat hij weer contact met hen gaat maken, draait hij de toltotem rond die is opgesteld als aanwijzing of hij droomt. In plaats van te kijken of het valt, gaat Cobb naar buiten om zijn kinderen te zien en de bovenkant blijft draaien terwijl de camera zwart wordt. Blijft de totem draaien? Droomt Cobb?

Aanvang ster Michael Caine onthulde iets van een truc achter de schermen om het einde van Inception te interpreteren. In een oud interview met Esquire onthulde Caine, die de mentor en schoonvader van Cobb speelt, wat Nolan hem vertelde toen hij moeite had om het script van Inception te begrijpen:

Toen ik het script van Inception kreeg, was ik er een beetje verbaasd over, en ik zei tegen (Chris): ‘Ik begrijp niet waar de droom is.’ Ik zei: ‘Wanneer is het de droom en wanneer is het werkelijkheid? ?’ Hij zei: ‘Nou, als je in de scène bent, is het de realiteit.’ Dus begrijp dat – als ik erin zit, is het de realiteit. Als ik er niet in zit, is het een droom.

Cruciaal is dat Caine's professor Stephen Miles zich in de slotscène van Inception bevindt. Dat zou erop wijzen, althans volgens de regels die Nolan met Caine heeft opgesteld, dat Aanvang 's einde speelt zich af in de realiteit en Cobb droomt niet .

Alle aanwijzingen dat Cobb nog steeds droomt in het einde van Inception

Er zijn veel tips

Na de scène waarin Cobb en Saito wakker worden uit Limbo, verandert Nolan heel doelbewust Aanvang in een dubbelzinnige staat die het open laat voor de perceptie van de kijker en de interpretatie van die perceptie - twee grote thema's van de film, toevallig genoeg. Bediscussieerbaar, Aanvang Het einde van de serie is een bewuste visuele Limbo, ontworpen om de kijker in de val te lokken.

Vanaf het moment dat Cobb en Saito wakker worden, er is geen dialoog meer tussen de personages en weinig shots of afbeeldingen die één interpretatie concreet zouden verklaren of bewijzen. Droomt Cobb nog steeds en zijn zijn team en familie (en misschien Saito) allemaal projecties? Of is de klus geklaard, is iedereen terug in de realiteit en is alles nog lang en gelukkig? Er zijn een paar ‘bewijsstukken’ die zeker kunnen worden aangepakt:

Was Saito echt krachtig genoeg om met één telefoontje een einde te maken aan de problemen van Cobb, of was dat gewoon Cobb in het voorgeborchte die zijn onderbewuste wens om naar huis te gaan projecteerde? YSaito is een machtige en rijke man, dus er is reden om te concluderen dat hij het rechtssysteem voor Cobb zou kunnen buigen. Rijke, machtige mensen buigen de hele tijd wetten. Is er iets aan de hand met die immigratieagent of is hij gewoon een immigratieagent? De conclusie zou moeten zijn dat de immigratieman maar een man is. Als hij naar Cobb staart, is dat omdat het zijn taak is om mensen te onderzoeken en te onderzoeken.

Heeft Mal's vader (Michael Caine) een afspraak met hem gemaakt op het vliegveld of is hij daar omdat hij Cobb's projectie is? Op dit moment is er een telefoon in het vliegtuig, dus Cobb had het ophalen gemakkelijk kunnen regelen. Dit was ook een ingewikkeld plan dat ze aan het bedenken waren, dus het regelen van het ophalen vanaf de luchthaven zou waarschijnlijk op de to-do-lijst staan. In vroege droomscènes draagt ​​Cobb een trouwring die niet voorkomt in de 'echte wereld'-scènes of de eindscènes op het vliegveld - betekent dit dat het einde 'realiteit' is?

Begin: één subtiel detail onthult wanneer ze in Arthur's droom zijn

Betekent het feit dat Cobb de totem van Mal gebruikt dat deze niet als totem werkt en dat hij daarom nooit weet of hij in werkelijkheid bestaat of niet? Nogmaals, dit leest misschien iets te diep in de dingen. De enige mensen die het gewicht en het gevoel van die totem kennen zijn Mal en Cobb, en aangezien Mal dood is, is Cobb de enige die de tactiele details van de totem kent. Dus ja, hij kon het zeker gebruiken als maatstaf voor de werkelijkheid, de totem werd niet 'verpest' doordat hij hem gebruikte.

Uiteindelijk, Cobb's kinderen lijken even oud te zijn en schijnbaar dezelfde kleren dragen als in zijn herinnering aan hen - is het 'bewijs' dat hij nog steeds droomt? Er zijn twee sets acteurs die de kinderen van Cobb spelen. De dochter, Phillipa, wordt gecrediteerd als 3 en 5 jaar oud, terwijl de zoon, James, wordt gecrediteerd als 20 maanden en 3 jaar oud. Hoewel het misschien subtiel is, is er een verschil tussen de kinderen in Cobbs herinneringen en de kinderen bij wie Cobb thuiskomt.

Zal de tol blijven draaien of stond hij op het punt om te vallen net voordat Nolan zwart werd? Dat is iets dat niet met zekerheid te zeggen is, hoewel het wel begint te wiebelen en dat in de droomwereld nooit wordt getoond. Het is voor iedereen een raadsel, wat precies het punt van dat laatste schot is. En dat laatste punt is cruciaal: tolken Aanvang Het einde van het verhaal impliceert het stellen van de juiste vragen, en het totemmysterie is verre van het volledige verhaal Aanvang 's betekenis.

Hoe Christopher Nolan het einde van Inception uitlegt

Het is met opzet dubbelzinnig

Aanvang 's einde is bewust dubbelzinnig: Nolan wil dat het publiek met vragen wegkomt en voeg hun analyse toe. In een interview met EW bevestigde de regisseur zijn interpretatie van de betekenis van Inception:

Er kan niets in de film zijn dat je op de een of andere manier vertelt, want dan zou de dubbelzinnigheid aan het einde van de film gewoon een vergissing zijn ... Het zou een onvermogen van de film zijn om iets over te brengen. Maar het is geen vergissing. Ik heb die snede daar aan het einde geplaatst, wat een dubbelzinnigheid van buiten de film oplegde. Dat voelde voor mij altijd als het juiste einde – het voelde altijd als de juiste ‘kick’ voor mij…. Het echte punt van de scène – en dit is wat ik mensen vertel – is dat Cobb niet naar de top kijkt. Hij kijkt naar zijn kinderen. Hij heeft het achtergelaten. Dat is de emotionele betekenis van het ding.

Misschien speelde de totem wel zo'n belangrijke rol Aanvang 's einde doet er niet toe. Aanvang is een zet over misleiding en over de gevaarlijke kracht van ideeën wanneer ze worden geïmplanteerd. Op verschillende punten is het publiek wordt eraan herinnerd dat Cobb een onbetrouwbare verteller is . Zijn constructies en ideeën zijn actief schadelijk. Arthur van Joseph Gordon-Levitt merkt tegen Ariadne op dat zelfs de ogenschijnlijk onwrikbare regels die Cobb opstelt, door de man zelf worden overtreden. Hij is niet te vertrouwen. Waarom zou het publiek vertrouwen op wat hij aan het einde ziet?

Fundamenteel introduceert Nolan het idee van de totem, en zijn standvastigheid, als het parasitaire idee dat bedoeld was om indruk te maken op het publiek. In Aanvang 's opening praat Cobb met Saito over de kracht van een simpel idee: ' Als een idee zich eenmaal in de hersenen heeft gevestigd, is het bijna niet meer uit te roeien.' En inderdaad, het hele principe van Inception's mind heist gaat erom de mensen te laten geloven dat het hun eigen idee was. Bij het proberen de betekenis van te interpreteren Aanvang 's einde valt het publiek voor de suggestie van het totemidee.

De beginregels uitgelegd

Droomniveaus en droomtijd

Nolan gooit veel mooie wiskunde in de film, maar het is allemaal onbelangrijk. De droom binnen een droomproces brengt iemand in een diepere staat van dromen . Hoe dieper ze gaan, hoe verder hun geest verwijderd is van de werkelijkheid. Hoe dieper iemand slaapt, hoe moeilijker het is om wakker te worden en hoe levendiger en realistischer een droom wordt. Als ze diep genoeg slapen, heeft zelfs de gebruikelijke fysieke zoektocht om wakker te worden geen invloed op hen, zoals het gevoel van vallen ('de trap') of zelfs naar het toilet moeten.

Tegen de tijd dat ze de Limbo-toestand bereiken, kan het zo moeilijk zijn om wakker te worden, en kan de droom zo levendig echt aanvoelen, dat de geest helemaal niet meer probeert te ontwaken - de geest accepteert de droom als zijn realiteit, alsof hij in coma raakt. . Als ze dan wakker worden in het voorgeborchte, herinneren ze zich niet dat er zoiets bestaat als een 'echte wereld' - zoals in elke droom worden ze midden in een scène wakker en accepteren deze voor wat het is. Het is moeilijk om deze cyclus te doorbreken, en daarom zaten Cobb en zijn vrouw Mal schijnbaar tientallen jaren vast in Limbo.

Tijd is de andere factor. Hoe dieper ze in een droomstaat gaan, hoe sneller hun geest zich dingen in die droomstaat kan voorstellen en waarnemen. Er wordt hen verteld dat de toename exponentieel is, dus als we dieper in dromen duiken, veranderen minuten in uren, in dagen, in jaren. Dit is de reden waarom Cobb en zijn team de Fischer-klus kunnen klaren terwijl het busje nog door de lucht valt , voordat de soldaten het sneeuwfort binnendringen, voordat Arthur de lift in elkaar zet, en dat allemaal binnen de tijdsspanne van een vlucht van Sydney, Australië naar LA.

Begin: wat elk personage vertegenwoordigt (bevestigd door Christopher Nolan)

In Limbo werkt de geest zo snel dat werkelijke minuten kunnen worden geïnterpreteerd als vervlogen jaren. Wanneer Saito 'sterft' aan de schotwond die hij op niveau 1 van de droom heeft opgelopen, vervalt zijn geest in Limbo, en Saito blijft daar gedurende de minuten die Cobb en Ariadne nodig hebben om hem naar Limbo te volgen - die minuten in één droomtoestand voelen als decennia naar Saito in zijn Limbo-staat. Tegen de tijd dat Cobb zich bezighoudt met het verdrijven van Mals 'schaduw' uit zijn onderbewustzijn, begint Saito zichzelf als een oude man te zien.

Mal's schaduw steekt Cobb neer tijdens de climax van de film , die Cobb terug naar Limbo en naar de oevers van Saito's Limbo-huis gooit. Wanneer Cobb weer moet 'wakker worden' in Limbo, is zijn geest verward, net als de hersenen van de oude man Saito. Via Saito's herinnering aan Cobb's totem en een gedeelde dialoog met belangrijke triggerzinnen - 'Spring in het geloof', 'Oude man vol spijt, wachtend om alleen te sterven', enz.

Cobb en Saito herinneren zich de betekenisvolle gesprekken die ze hadden en dat er een realiteit was waarin ze bestonden vóór Limbo, waar ze allebei diepe verlangens hadden die nog steeds wachtten om vervuld te worden (Cobb en zijn kinderen, Saito en zijn bedrijf). Zodra ze zich herinneren dat Limbo Limbo is, kunnen ze zichzelf wakker maken (waarschijnlijk met een schot in het hoofd).

De karakters van Inception uitgelegd

De extractor

De extractor is een meesteroplichter , een persoon die weet hoe hij een droommerk moet manipuleren om zijn diepste mentale geheimen te onthullen. In wezen is een extractor een klassieke oplichter: hij creëert een valse samenloop van omstandigheden die het doel manipuleren om zijn geheimen te onthullen. Cobb gebruikt hetzelfde soort oplichtersrepertoire als George Clooney Oceanen 11 - alleen Cobb weet hoe hij zijn werk op onbewust niveau moet doen. Afgezien van het mooie uitgangspunt, is de extractor de klassieke oplichter.

De architect

T De architect is de ontwerper van de droomconstructies waarin een extractor een 'merkteken' brengt. Beschouw een architect als een ontwerper van videogames, behalve dat hij in dit geval de 'niveaus' in een droom creëert, compleet met alle esthetische en tactiele details. Het merk wordt in dat droomconstructie gebracht en vult het met details uit hun onderbewustzijn en herinneringen, die het merk ervan overtuigen dat de droom die de architect heeft gebouwd echt is - of op zijn minst de droom van het merk is.

De architect kan de architectuur en natuurkunde uit de echte wereld manipuleren om paradoxen te creëren zoals een eindeloze trap, waardoor de droomwereld als een soort doolhof functioneert. De droom is opgebouwd als een doolhof, zodat A) het merkteken de rand van het doolhof niet bereikt, in het besef dat ze zich op een denkbeeldige plaats bevinden. B) Dus het merkteken runt het doolhof en leidt de extractor naar 'de kaas' - dat wil zeggen de mentale geheimen die het merkteken beschermt.

Begin: alle vijf de niveaus van de film uitgelegd

De dromer

De architect en de dromer zijn niet altijd dezelfde persoon. De architect ontwerpt de droomwereld/doolhof en kan dat doolhof vervolgens aan een aparte dromer leren. De dromer is de persoon wiens geest de droom herbergt en het is de geest van de dromer waarin het onderwerp/merk uiteindelijk wordt opgelicht door de extractor . De dromer laat het merkteken zijn geest vullen met het onderbewustzijn van het merkteken.

Tenzij de dromer de stabiliteit van de droom handhaaft, zal het onderbewustzijn van het merkteken beseffen dat het is binnengevallen door de geest van buitenaf en zal het proberen de dromer te lokaliseren en te elimineren om zichzelf te bevrijden. Als je binnen een droomaspect van de film in de hele droom duikt, kan het lastig zijn om de dromer te identificeren - dit is vooral het geval wanneer Cobb en zijn team Fischer gaan oplichten met behulp van drie afzonderlijke droomniveaus.

Waar de horrorfilmversie van Christopher Nolans oprichting over ging

Zodra de droomreeks op drie niveaus begint, is een goede manier om de dromers in de gaten te houden, door op te merken welk teamlid wakker blijft en het team niet volgt naar het volgende droomniveau - een dromer kan geen lagere droom binnengaan. staat, anders zou hun niveau van de droom eindigen. Hier is een overzicht van wie er eigenlijk op elk droomniveau droomt Aanvang 's Fischer-con:

De regenachtige stad- Yusuf de scheikundige (Dileep Rao) droomt van dit niveau. Yusuf drinkt in de 'echte wereld' in het vliegtuig veel champagne, dus als hij gaat slapen moet hij plassen (vandaar de regen). Omdat Yusuf de dromer van niveau 1 is, moet hij in dat niveau van de droom blijven, vandaar dat hij het busje moet besturen. Het hotel- Arthur (Joseph Gordon Levitt) droomt het hotel, daarom moet hij wakker blijven als de rest van het team naar het sneeuwniveau gaat. Wanneer het busje Yusuf rijdt, van de brug af gaat en door de lucht vliegt, hangt het 'lichaam' van Aurthur in de lucht, wat de reden is dat de zwaartekracht op het hotelniveau van de droom in de war raakt - als het lichaam van de dromer wordt verschoven en verplaatst, beïnvloedt de fysica van de droom waarin hij droomt, omdat de geest (en het binnenoor) de verandering in de zwaartekracht registreert. Het sneeuwfort- Eames de 'Vervalser' (Tom Hardy) droomt van dit niveau van de droom. Er is een vraag gerezen waarom de zwaartekracht in de sneeuwwereld niet in de war raakt als het lichaam van Eames begint te zweven in het zwaartekrachthotel. Het lichaam van Eames wordt op geen enkele manier door elkaar geschud of verschoven op een manier die zijn geest (of binnenoor) actief zou registreren, of dat Eames, omdat hij zo diep in een droomstaat verkeerde, werd beschermd tegen het effect van de zwaartekracht. Eerlijk gezegd is het twijfelachtig. Voorgeborchte -Limbo is een ongeconstrueerde droomruimte - een plaats van rauwe (en willekeurige) onbewuste impulsen. Ariadne laat al vroeg iets vallen over het feit dat het extractorteam elementen van hun onderbewustzijn naar de droomniveaus kan brengen als ze niet oppassen, en aangezien Cobb tijd in Limbo heeft doorgebracht en een woedend onderbewustzijn heeft, omvat de Limbo-ruimte die ze betreden ook zijn herinnering aan de stad die hij en Mal voor zichzelf bouwden.

Het teken

Projecties

Dromen voelen echt aan als iemand droomt, en een deel van de reden daarvoor is het vermogen van zijn geest om een ​​namaak-echte omgeving te construeren waarin hij of zij in dromen kan communiceren. Vaak is die droom zoiets als een stad of een ander bevolkt gebied waar andere mensen omheen lopen. In Aanvang De mensen waarmee het onwetende merkteken de droomwereld bevolkt, staan ​​bekend als 'projecties'. Zoals in de film wordt uitgelegd, projecties maken geen deel uit van de geest van het merk - het zijn manifestaties van hun visie op de werkelijkheid.

Als een merk is getraind om zichzelf te verdedigen tegen uitzuigers, hebben ze een deel van hun onderbewustzijn dat altijd op hun hoede is voor geestmisdaad in de vorm van gemilitariseerde beveiliging die geestindringers aanvalt. In het geval van Cobb is Mal ('de schaduw') een projectie gebaseerd op zijn behoefte om zijn overleden vrouw te herinneren. Mal wilde Cobb terug in Limbo; zijn onderbewustzijn probeerde hem terug te trekken naar een plek waar hij 'bij haar kon zijn'.

De vervalser

Zoals in 'vervalsing', Eames (Tom Hardy) is een meester in het imiteren van het handschrift en de maniertjes van mensen - en in de droomwereld zelfs van hun uiterlijk . Dit is de sleutel tot het plan van Cobb: op droomniveau 1 (de regenachtige stad) imiteert Eames Peter Browning (Tom Berenger), de naaste adviseur van Robert Fischer.

Met behulp van het beeld van Browning suggereert Eames op subtiele wijze dingen aan Fischer die Fischer voor de gek houden om zijn onderbewuste versie van Browning te creëren (te zien in droomniveau 2, het hotel). De versie die Browning Fischer in zijn onderbewustzijn oproept, motiveert hem om dieper het doolhof van Cobb in te rennen (droomniveau 3, het sneeuwfort) om 'de kaas' te vinden - dat wil zeggen het begin van het idee dat Saito Cobb wilde laten planten. De vervalser houdt Fischer voor de gek door zijn onderbewuste projecties tegen zichzelf te gebruiken.

Mal (en haar schaduw)

Mal is het personage dat fungeert als een vat voor alle complexere opvattingen en vragen over de werkelijkheid die de film oproept . Mal dacht niet alleen, maar voelde ook Limbo was echt; het voedde haar emotioneel en maakte haar gelukkig. Toen Cobb het idee plantte dat ' Jouw wereld is niet echt ' in haar gedachten was het alleen zijn bedoeling dat het haar uit het voorgeborchte zou wekken. In plaats daarvan deed hij, door dat idee wortel te laten schieten in haar geest, het gevoel van vervulling en verbinding dat ze ooit had, vernietigen - en als het eenmaal vernietigd was, kon het niet meer hersteld worden.

Zelfs nu haar man en kinderen weer bij elkaar waren, had Mal geen toegang tot die emotionele liefde en verbinding. Vanaf het begin kon Mal liefde of verbinding niet waarderen, omdat een neprealiteit alleen nepverbindingen en emoties bood. Alleen haar liefde voor Cobb was nog echt. Ze moest blijven proberen een hogere staat te bereiken om weer gelukkig te worden. Ze denkt dat Cobb verdwaald is in een neprealiteit en regelt de implicaties van zelfmoord en moord in het hotel om Cobb te dwingen haar te volgen.

Het idee dat Cobb in haar implanteerde, leidde haar tot haar dood, en de schuld aan die daad bracht Cobb ertoe een schaduw van haar in zijn onderbewustzijn te creëren. Voor Aanvang Aan het einde van het verhaal stelt Mal diepgaande vragen aan Cobb, met de vraag of het niet weer zo'n droomstaat is als anonieme bedrijven iemand achtervolgen. Ze vraagt ​​zich af wat de aard van de werkelijkheid is en of de namaakrealiteit van films niet een droomtoestand is waarin fantastische dingen gebeuren - een ingebeelde plek die mensen op een andere manier delen en waarnemen en die gevuld is met onbewuste opvattingen en interpretaties.

Inleiding uitgelegd

Wat het einde werkelijk betekent

Er gingen onvermijdelijk verschillende overtuigende theorieën over het internet rond Aanvang eindigend met de meeste aandacht voor de vraag of Cobb nog steeds in een droom zat of terugkeerde naar zijn kinderen in de 'echte wereld'. Inception's einde is bedoeld om kijkers te laten nadenken en de aard van de werkelijkheid in twijfel te trekken . De belangrijke vraag is niet alleen ‘ Droomt Cobb nog steeds? 'Wat belangrijk is, is dat Cobb niet langer een man is die geobsedeerd is door' weten wat echt is ' tot iemand zijn die datgene wat hem echt gelukkig maakt, accepteert als wat echt is.

Aan het begin van Aanvang , na de eerste klus die Cobbs team Saito probeert uit te voeren, ziet de film Cobb alleen in zijn hotelkamer zitten, de bovenkant ronddraaiend en er aandachtig naar kijken, met een pistool in de hand. Dit is een man die bereid is de meest dramatische oplossing te kiezen als de top blijft draaien, om 'zichzelf wakker te maken'. Zo geobsedeerd en paranoïde is hij geworden. Gedurende de hele film blijft Cobb geobsedeerd door het draaien van de tol en het verifiëren van de realiteit.

Aan het einde van de film draait hij de bovenkant en wandelt weg voordat u controleert of het stopt met draaien of niet. Zijn kinderen komen binnenrennen en Cobb geeft niets meer om de top, de 'ware realiteit' of de extractie/beginning. Hij wil gewoon bij zijn kinderen zijn. Die emotionele verbinding en verlangen is ' realiteit ' voor hem. Uiteindelijk is het weglopen van Cobb van de top een statement dat de boog van zijn karakter compleet maakt. Aanvang is een doolhof dat is ontworpen om een ​​eenvoudig ideetje in de geest van de kijker te planten: 'realiteit' is een relatief concept.

• 

  Aanvang

  Samenvatting:

  Een dief die bedrijfsgeheimen steelt door gebruik te maken van technologie voor het delen van dromen, krijgt de omgekeerde taak om een ​​idee in de geest van een CEO te planten.

  Datum van publicatie:

  16-07-2010

  Begroting:

  $ 160 miljoen

  Vorm:

  Tom Hardy, Elliot Page, Joseph Gordon-Levitt, Cillian Murphy, Ken Watanabe, Marion Cotillard, Leonardo DiCaprio

  Regisseur:

  Christoffel Nolan

  Genres:

  Avontuur, sciencefiction, thriller, actie

  Beoordeling:

  PG-13

  Looptijd:

  148 minuten

  Schrijvers:

  Christoffel Nolan

  Hoofdgenre:

  Actie

  Studio('s):

  Warner Bros. Afbeeldingen

  Distributeur(s):

  Warner Bros. Afbeeldingen

  Franchise(s):

  Aanvang