Vrees de wandelende doden is terug van zijn pauze op AMC en miljoenen fans staan klaar om direct terug te springen in de bogen van de verschillende personages van de show. Met Vrees de wandelende doden Op weg naar seizoen 8 zet Victor Strand (Coleman Domingo) zijn machinaties voort vanaf de toren. Het hele ensemble van Vrees de wandelende doden ziet zijn plannen op verschillende manieren onder ogen, waaronder June (Jenna Elfman) en John Dorie Sr. (Keith Carradine).
Na de nucleaire ontploffing veroorzaakt door Teddy (John Glover), hebben June en John zich aangepast aan nieuwe versies van hun oude leven van medisch werk en wetshandhaving. Terwijl Strand echter vanaf de toren controle blijft uitoefenen over zijn vijanden, worden June en John op meerdere manieren filosofisch en moreel op de proef gesteld. Met Vrees de wandelende doden Als de tweede helft van seizoen 7 is voltooid, staat de kijker een behoorlijke rit te wachten met hen en de andere personages van de show.
VERWANT: Fear TWD heeft zojuist een hele aflevering herhaald (met hetzelfde personage)
We spreken Jenna Elfman en Keith Carradine tijdens een Vrees de wandelende doden rondetafelgesprek over het zevende seizoen van de show en wat kijkers kunnen verwachten in de verhalen van June en John.
Je bent nu al een tijdje in de show. Wat zou je graag zien gebeuren met je personage, als het helemaal aan jou lag? (Jamie Ruby, Sci-Fi Vision)
Jenna Elfman: Ik zou graag mijn laarzen laten zinken in de diepe, zompige modder van die plek waar June was toen ze Ginny vermoordde.
Keith Carradine: Ah, nou, dit is een show die over overleven gaat, dus als ik mijn druthers had, zou ik echt heel graag willen dat John Dorie op de een of andere manier onsterfelijkheid bereikt zonder een zombie te worden.
Wat de toren betreft, heb je verschillende rollen. Jenna is nu in de medische sector en Keith omarmt zijn wetshandhavingskant min of meer. Hoe voelt het voor je personages om die rollen weer op zich te nemen? (Tony Tellado, Sci-Fi Talk)
Jenna Elfman: Ik vind het geweldig, omdat het is wie ze is. Maar elke versie hiervan heeft een twist, en dat is de omgeving waarin ze zich nu bevindt; deze giftige, egoïstische tiran genaamd Strand. En het wordt alleen maar erger en erger en erger met hoe hij de toren bestuurt, en het is echt in strijd met alles wat June is. Haar hele morele code wordt gewoon met voeten getreden, dus ik vind het leuk om te zien.
June was verpleegster voor de pandemie. Het is wie ze is; anderen helpen is altijd haar noordster. Maar dan botst ze tegen deze incarnaties van haar omgeving aan die de stroom van dat vermogen totaal afstompen en verdoezelen, en dat verandert haar uiteindelijk als ze uiteindelijk verder gaat. Ik vind het echt leuk.
Keith Carradine – Weet je, ik ga dat herhalen, in termen van de aspecten van het omgaan met iemands morele centrum. Vooral omdat Dorie Sr. uit de wetshandhaving kwam en het hele concept van wetshandhaving is om te voorkomen dat slechte mensen slechte dingen doen. Dat is het fineer, en hier bevindt hij zich in een omstandigheid waarin [hij] eigenlijk een wetshandhavingspersoon moet zijn in dienst van iemand die echt onophoudelijk slecht is.
Dat is erg tegenstrijdig, en het is een moeilijke lijn om te lopen voor Dorie Sr., en ik denk dat het voor het publiek interessant zal zijn om te zien aan welke kant van dat hek hij zou kunnen vallen. Er is alle mogelijkheid dat hij in de wereld van Strand kan vallen en een echte bondgenoot en aanwinst voor Strand's M.O. Ik denk dat dat leuk gaat worden om naar te kijken.
We weten wat er met Dakota is gebeurd, en vooral met John Sr. Ik vroeg me af hoe hij Dakota precies niet kon redden, en hoe dat misschien een beetje zwaar op hem heeft gewogen. Hoe denk je dat hij in de tweede helft van het seizoen haar opnieuw geanimeerde lijk ziet, en heeft dat invloed op hoe hij probeert iemand anders te redden? (Dana Abercrombie, De Coalitie)
Keith Carradine: Nou, ik denk dat het idee van de zinloosheid om te proberen een verschil te maken in het algemene schema van dingen, in termen van wat beschaving is geworden of is opgehouden te zijn. Alles wat op afstand beschaafd is, is op dit punt van belang in deze specifieke wereld die deze personages nu bezetten. Ik denk dat de hopeloosheid daarvan, de nutteloosheid daarvan - het idee om Dakota te proberen te redden, te proberen Dakota te redden, en daar niet toe in staat te zijn en dat falen van zijn kant in zekere zin te zien - heeft geresulteerd in een soort eeuwige verdoemenis in zekere zin voor haar en voor iedereen die in die toestand terechtkomt.
Ik denk dat dat een diep gevoel van moreel falen weerspiegelt. Het is de ultieme representatie en manifestatie van het idee van de afgrond en zijn bodemloosheid.
Het is duidelijk dat ze niet zo blij zijn om in de toren te zijn, maar ze verdragen het min of meer. Wat is er voor hen nodig om bereid te zijn te vertrekken en te vechten met alles wat ze waard zijn? (Jamie Ruby, Sci-Fi Vision)
Jenna Elfman: Wat een geweldige vraag. Ik denk dat het dat gevoel is van - afhankelijk van wie je bent, maar voor juni - waar kun je het meeste goed doen. En het is zo moeilijk, want als je dood bent, kun je niemand helpen. En wat voor soort omgeving is er daarbuiten met hoe slecht het wordt met Strand en dat het steeds erger wordt. Je begint te kijken naar de verhouding tussen compromis en voordeel, en op een gegeven moment is het de moeite waard om jezelf bloot te geven en eropuit te gaan? Zijn er zakken waar je niet kunt overleven? Is dat minder erg dan het gevoel van een langzame dood door uw integriteit om te zien hoe deze persoon deze dingen mensen aandoet en hoe besmettelijk de giftigheid is?
Er is een slinkende spiraal gaande in de toren, en is het uiteindelijk erger om te blijven of te gaan? Het is wanneer ze beginnen te verschuiven en elkaar ontmoeten in het midden van de verhouding van deze keuzes. En wat begint er te gebeuren dat die standpunten begint te verschuiven met June en haar integriteit en zo? Dat is een groot dilemma.
Keith Carradine: Ja, ik denk vanuit het standpunt van Dorie, wat zou er nodig zijn om naar buiten te kunnen gaan en het gevecht voort te zetten? Ik denk dat het een simpele zaak is, en dat is het vermogen om hoop te vinden. En als er ook maar een greintje hoop is, dan is dat de smeulende kool - als er nog een kooltje van hoop is dat nog enig leven in zich heeft. En ik denk dat dat is wat zeker het vermogen van mijn personage zou voeden om te besluiten het opnieuw te proberen.
Je maakt de show op dit moment, waar we nu al twee jaar te maken hebben met de pandemie en alles wat er gaande is in Oekraïne. Is dat met de huidige situatie in de toren een bewuste weerspiegeling geweest van bepaalde gebeurtenissen in de echte wereld op dit moment in de show, of is dat iets waarmee je je personages probeert te doordringen? (Brad Curran, TVMaplehorst)
Jenna Elfman: In termen van Oekraïne werd seizoen 7 bedacht en opgenomen lang voordat dat ooit gebeurde. Maar ik denk dat het pandemische aspect, zelfs als kijker, zou denken dat het je helpt om te leunen naar wat je aan het kijken bent. Omdat je nu zoveel meer een persoonlijk standpunt hebt over waar je naar kijkt, omdat het een beetje lijkt op sommige van onze ervaringen op microniveau.
Ik heb zeker kunnen aanboren hoe de pandemie mij persoonlijk heeft beïnvloed en bepaalde prioriteitsverschuivingen die zich in mijn persoonlijke leven hebben voorgedaan en hoe sterk mijn standpunt is over die prioriteitsverschuivingen. Het heeft me geholpen de prioriteitsverschuivingen in juni te begrijpen zoals ze zich hebben voorgedaan, en me er meer in te verdiepen en ze te begrijpen. Omdat wanneer we in deze wereld leven, dat afhangt van hoeveel je als vanzelfsprekend beschouwt, en wanneer dat wordt uitgedaagd, wordt het duidelijk hoeveel je als vanzelfsprekend beschouwt - en dan worden de prioriteiten volledig opnieuw gekalibreerd.
Dat heeft me echt geholpen om op een zeer subjectief, cellulair niveau de ervaring van juni in de apocalyps te begrijpen en hoe dingen je prioriteiten fundamenteel kunnen veranderen terwijl je bezig bent.
Keith Carradine: Ja, ik denk ook dat het alleen geldt voor de aard van filmmaken, verhalen vertellen - het samenwerkingsproces van iedereen die bij dat proces betrokken is om die energie vast te leggen met een camera op het scherm. Er is een menselijke energie die daar deel van uitmaakt, en een wereldenergie die daar deel van uitmaakt. En wat er ook gebeurt, het kan niet anders dan weerspiegeld worden in het werk dat door de camera wordt vastgelegd en op het scherm wordt gezet.
Dus, op een grappige manier, veel daarvan - het feit dat we aan het filmen waren tijdens deze pandemie - daar kon niemand van ons iets aan doen. Je gaat aan het werk, je doet je best, je volgt de protocollen, je probeert voorzichtig en veilig te zijn en op te letten. En al die aspecten van op die manier moeten werken, komen op de een of andere manier terecht - en soms is het vrij duidelijk en soms is het vrij subtiel - allemaal op het scherm omdat het in iedereen zit die er deel van uitmaakt. Ik denk dat dat een van de fascinerende dingen is van de aard van visuele verhalen waarmee we allemaal te maken hebben die dit soort dingen doen.
Het andere is dat als het gaat om zoiets als wat er gaande is in Oekraïne, zoals Jenna zei, we dit allemaal hebben gedaan voordat dat gebeurde. Maar ik heb aan projecten gewerkt waarbij je midden in iets zit en er iets vreselijks gebeurt - en nogmaals, het is hetzelfde. Je hebt een verplichting om door te gaan en het werk te doen. En in theater is de natuur: 'The show must go on.' Wat er ook gebeurt, je staat er nog steeds op en doet het. En als je een film maakt, doe je hetzelfde.
Maar er kunnen gebeurtenissen in de wereld gebeuren die het buitengewoon moeilijk kunnen maken om op te staan en aan het werk te gaan en te doen wat we doen, wat diep oppervlakkig en frivool kan lijken in het licht van wat er in de wereld gebeurt. Dus je moet jezelf daarvan een beetje kunnen scheiden en toch je verplichtingen nakomen en het werk doen. Het is een interessant proces, en er is een deel van mij dat behoorlijk opgelucht is dat het werk dat we aan seizoen 7 hebben gedaan, was voltooid voordat Oekraïne plaatsvond, omdat ik het moeilijk zou hebben gevonden om me te concentreren op wat er in de wereld gebeurt.
Jenna Elfman: Ik wil één ding zeggen. Als artiest, zelfs als er trauma in de wereld is zoals er is, kan niemand daar de hele dag op blijven focussen. Het zal je moreel vernietigen, en eerlijk gezegd wil het kwaad dat vernietigen. En het is onze plicht als artiesten om verhaal te brengen, om wat verlichting te brengen van wat er gaande is. Ik denk dat het een geldige plaats in de wereld heeft, zelfs tijdens wereldwijd trauma, ik denk dat kunst altijd een steun zal zijn voor mensen. En het geeft je energie, je moet een pauze kunnen nemen, als je daar de hele dag mee bezig bent, maakt het je kapot. Als je niet in de directe omgeving bent, kun je er niet de hele dag naar zitten staren, je moet ook manieren vinden om je moraal en de wereld daar te houden.
Keith Carradine: Je hebt zo gelijk, en dat is ook zo'n essentieel aspect van de menselijke natuur. Ik bedoel, je ziet dat sommige dingen nu uit Oekraïne komen, te midden van wat er gaande is, ze vinden nog steeds een manier van leven, proberen normaal te zijn, proberen onder bepaalde omstandigheden in een café te zitten, ook al er vinden bombardementen plaats dertig mijl verderop. De menselijke geest is in dat opzicht iets buitengewoons.
Wat voor mij interessant is, is dat ze vastzitten in de bunker, ze vertrekken en ze gaan naar de toren. Was er misschien een beetje wanhoop in hun aanvankelijke gevoel om zich bij de toren aan te sluiten of was het ook een beetje hoop? (Tony Tellado, Sci-Fi Talk)
Keith Carradine: Nou, toen ik bij de toren kwam, was ik bewusteloos! Ik werd wakker om te zien waar ik was, en de eerste persoon die ik zag was June, en de volgende persoon die ik zag was deze maniak Strand. Maar vanaf dat moment denk ik dat John zijn weg probeert te vinden. Ik denk dat het voor June anders was, omdat ze tijdens die overgang behoorlijk bewust en bewust was.
Jenna Elfman: En de bunker stortte op ons in.
Keith Carradine: Ja, dat deed het!
Jenna Elfman: Het was zoiets als: 'Wat zijn onze opties? Niets!' We bevinden ons in een bestraalde omgeving, en het ding dat we hadden ingestort en niet functioneerde, en dan zijn er mannen met geweren. Dus het is alsof er niet veel keuze is, en dat was zo opgezet, dus het creëert dat dilemma. En terwijl alles zich ontvouwt in de toren en Strand alleen maar steeds giftiger ego en dictatorachtiger wordt, voedt het dat dilemma alleen maar.
Maar een goedgeklede dictator, mag ik eraan toevoegen.
Jenn Elfman: Heel, heel aantrekkelijk.
Keith Carradine: Oh, hij heeft stijl tot in de puntjes.
Voor zowel John als June, op welke sterke punten vertrouwen jullie in elkaar om het seizoen door te komen? (Dana Abercrombie, De Coalitie)
Jenna Elfman: Nou, ik denk dat het feit dat ze familie zijn, verbonden zijn door het huwelijk, er altijd een soort vertrouwensfactor is met familie. Ik denk dat dat vanuit het oogpunt van June gewoon bestaat bij hen, en dat er dat soort goedheid in het Dorie-bloed zit dat eerder naar voren is gekomen waar June factoren onderschatte met de Dorie.
Toen John zo laag ging, denk ik niet dat ze ooit had gedacht dat hij zo laag zou komen waar hij haar zou achterlaten. Dus dat is een beetje een onderschatting die juni had. Is de standaardinstelling op een gegeven moment iets dat je als vanzelfsprekend beschouwt en zal het je verbazen als het verandert?
Jenna, je had het over dingen als vanzelfsprekend beschouwen tijdens de apocalyps. Wat zouden jullie het meest missen aan wat we hebben als jullie daar moesten zijn, niet in de toren met spullen, maar in de wildernis? (Jamie Ruby, Sci-Fi Vision)
Jenna Elfman: Ik voel me een geweldige matras! Zoals een echt goede nachtrust waarbij je niet het andere oog en het derde oor nodig hebt om te overleven. Maar echt een goede nachtrust en echt een goed uitgerust gevoel.
Keith Carradine: Ik ben een beetje verslaafd geraakt aan een warm bad 's avonds, en het is eigenlijk een voorbode van een goede nachtrust voor mij. Dus het is ongeveer hetzelfde, ik denk dat ik dat zou missen. Dat zou klote zijn.
Jenna Elfman: Er is een soort onderstroom als we naar de show kijken als acteurs, ik heb zoiets van: 'Nou, ze heeft niet geslapen, ze heeft niet gegeten, en dat zal haar humeur beïnvloeden.' Maar het is niet iets waar ze tijdens het schrijven op wijzen, omdat het geen belangrijke verhaallijnen zijn. Maar ik denk dat als je echt naar overlevenden kijkt, tijdens lange, langdurige apocalyptische omgevingen, ze de hele tijd zo hangerig en zo moe en chagrijnig zouden zijn. Ik heb het gevoel dat dat een chronische onderstroom is, de factor eten en slapen tijdens een apocalyps.
Keith Carradine: Het wordt uiteindelijk allemaal Lord of the Flies.
De volgende aflevering van Vrees de wandelende doden , die deze zondag in première gaat, is getiteld 'Mourning Cloak'. Daarin verschijnt Charlie onverwachts bij de Tower, terwijl Howard een jonge boswachter in opleiding rekruteert om de reden voor haar bezoek te achterhalen. Terwijl ze samen voorbij de Toren reizen, worden Charlies ware motieven onthuld.
VOLGENDE: Fear The Walking Dead Trailer hint waarom Madison nog niet is teruggekeerd
Vrees de wandelende doden wordt uitgezonden om 21:00 ET/PT op AMC.