Niet veel componisten zijn bekende namen, maar John Williams hielp Hollywood vorm te geven met zijn klassieke filmscores. Van Jaws tot Star Wars, we rangschikken zijn beste.
Vraag een filmfan om een componist van filmmuziek te noemen en het is waarschijnlijk dat de eerste naam die naar voren komt, John Williams is. Met zijn kenmerkende orkestgeluid en een perfect op elkaar afgestemde reeks ogen en oren die hem vertellen wat geweldig zal klinken tegen bepaalde beelden, heeft Williams enkele van de meest iconische filmthema's aller tijden gemaakt. Met slechts twee goed geplaatste muzieknoten wist hij miljoenen mensen af te schrikken om ooit nog de oceaan in te gaan. Alleen al één muzikaal motief roept het beeld op van een archeoloog die ontdekkingsreiziger is geworden, gewapend met een bullwhip en fedora. En een van zijn composities heeft de kracht om de luisteraar naar een melkwegstelsel ver, ver weg te vervoeren. Hier zijn de 10 beste filmthema's van John Williams, gerangschikt.
10Jurassic Park - Thema uit ‘Jurassic Park’
Het thema van Jurassic Park komt voor het eerst op de soundtrack wanneer Alan Grant en Ellie Sattler aankomen in het park en voor het eerst de Brachiosaurus zien (dezelfde Brachiosaurus die we vorig jaar levend verbrand zagen in de verpletterend teleurstellende Jurassic World: Fallen Kingdom ). De manier waarop John Williams het zag, getuige zijn van een dinosaurus van dichtbij terwijl hij van een boom at, zou een prachtig gezicht zijn, dus schreef hij het thema om dat weer te geven. Het is een stuk zachter dan de andere thema's van Williams, maar het is gemaakt om te worden gecombineerd met de schoonheid van de natuur en niet met de actiescènes, dus dat werkt in het voordeel van de melodie.
9Close Encounters of the Third Kind - Thema uit ‘Close Encounters of the Third Kind’
Steven Spielberg maakte de definitieve UFO-film toen hij aan het roer stond Nauwe ontmoetingen van de derde soort . Het gaat niet om buitenaardse wezens die de aarde binnenvallen of het Witte Huis opblazen; het gaat gewoon over buitenaardse wezens die contact maken met de aarde. Dat alleen al zou interessant genoeg moeten zijn, en ondanks dat Hollywood het publiek verwende met wereldwijde vernietiging, maakte Spielberg het interessant. John Williams ' Sluit ontmoetingen thema is soulvol en krachtig, en het is een integraal onderdeel van de plot. Het motief van vijf noten dat Williams gebruikte om de film te definiëren, is het motief van vijf noten dat wetenschappers gebruiken om met de buitenaardse wezens te communiceren wanneer hun schip landt in de laatste momenten van de film.
8Saving Private Ryan - Hymn to the Fallen
Toen hij de score schreef voor het epos uit de Tweede Wereldoorlog van Steven Spielberg Saving Private Ryan Gebruikte John Williams elke familie van instrumenten voor een bepaalde toon. Hij gebruikte snaarinstrumenten voor warmere, meer oprechte momenten; koperblazers voor meer aangrijpende momenten; en hoorninstrumenten voor broeierige, meditatieve momenten. Williams nam de score op in de Symphony Hall in Boston met de hulp van het Boston Symphony Orchestra, en ze gaven de film een verbluffende soundtrack. Hij en Spielberg besloten dat ze in geen van de gevechtsreeksen muziek zouden gebruiken, maar de gevechten voor zichzelf zouden laten spreken. Hymn to the Fallen is een emotioneel eerbetoon aan WO II-veteranen.
7Star Wars - The Imperial March (Darth Vaders thema)
George Lucas wilde oorspronkelijk bestaande opnames van klassieke muziek op de soundtrack gebruiken Star Wars , vergelijkbaar met die van Stanley Kubrick 2001: A Space Odyssey , maar gelukkig besloot hij John Williams te rekruteren om een originele partituur te schrijven die de saga zou bepalen. Waar het Main Title-thema herinneringen en iconografie oproept uit de saga als geheel, roept The Imperial March specifiek het personage op waarvoor het is geschreven: Darth Vader. Misschien wel de grootste filmschurk aller tijden, Vader had een van de meest memorabele thema's (of leidmotieven, om precies te zijn) aller tijden nodig om het te ondersteunen, en met dank aan Williams 'onheilspellende, militair geïnspireerde tonen, hij snapte precies dat.
6Superman: The Movie - Theme from ‘Superman’ (hoofdtitel)
De films van het Marvel Cinematic Universe worden vaak bekritiseerd omdat ze geen gedenkwaardige thema's missen, en hoewel dit maar tot op zekere hoogte waar is, zouden de producenten een of twee pagina's uit het boek van John Williams kunnen halen. Zijn score voor Superman: The Movie is zo iconisch dat het in 2017 werd hergebruikt Justice League , omdat Warner Bros. simpelweg geen deuntje kon verzinnen om de Man of Steel te definiëren, zoals het oude thema van Williams dat wel deed.
Het thema van Williams omvat het heroïsche karakter waarvoor het is geschreven, terwijl de theatraal campy toon perfect past bij de zichzelf wegcijferende film.
5Harry Potter - Hedwigs thema
Terwijl de Harry Potter filmserie heeft technisch gezien geen hoofdthema, het thema van Hedwig wordt het meest geassocieerd met de franchise en werd nog steeds gebruikt in elk vervolg nadat John Williams het had gecomponeerd voor Harry Potter en de steen der wijzen . Williams schreef voor het eerst een heleboel thema's Harry Potter film - twee voor Voldemort, twee voor Zweinstein, twee voor vriendschap, één voor Zwerkbal, één voor de Wegisweg enz. - maar Hedwigs thema is gemakkelijk het meest memorabel. Williams gebruikte een weinig bekend instrument, een celesta genaamd, om het dat magische, etherische, mysterieuze geluid te geven dat het zo perfect maakte voor de op tovenaars gerichte franchise.
4E.T. the Extra-Terrestrial - Flying
John Williams ontving een van zijn vele Oscars voor zijn soundtrack voor het oprechte scifi-drama van Steven Spielberg E.T. het buitenaardse . Spielberg ontwierp een van de meest memorabele frames in de filmgeschiedenis voor de scène waarin E.T. zorgt ervoor dat de fietsen van Elliott en zijn vrienden over een volle maan vliegen - zo gedenkwaardig dat de regisseur het vervolgens als logo voor zijn productiebedrijf gebruikte - en de kracht en schoonheid van de scène werden niet in de laatste plaats geholpen door het thema van Williams daarvoor, Flying. Het is een van de meest inspirerende en hartverwarmende composities die ooit op een film zijn afgestemd.
3Star Wars - Hoofdtitel
Dit is het themaliedje dat je klaarstoomt voor een ander escapistisch intergalactisch avontuur wanneer je het theater in gaat om het nieuwste te bekijken Star Wars film. Elk van deze films begint met het bijschrift: A long time ago in a galaxy far, far away ... gevolgd door de titel STAR WARS barstend op het scherm en langzaam inzoomend de ruimte in, gevolgd door een kruip van tekst die de plot introduceert. Deze openingen zouden absoluut niet zo effectief zijn als de adembenemende score van Williams er niet overheen zou spelen. Het is een geval waarin een thema en zijn franchise perfect bij elkaar passen.
tweeJaws - Thema van ‘Jaws’
De soundtrack van John Williams voor Kaken leverde hem zijn tweede Academy Award op (en eerste voor Best Original Score) en het werd ook gerangschikt als de zesde beste filmscore aller tijden door het American Film Institute. Williams zag overeenkomsten tussen Kaken en piratenfilms, dus zijn score werd geïnspireerd door andere piratenfilms.
Maar aantoonbaar komt de hele partituur van 35 minuten neer op de twee iconische tonen waaruit het themaliedje bestaat. Met zijn langzaam oplopende tempo komt het thema uit Kaken is het muzikale equivalent van een haai die zich vastklampt aan zijn prooi en ze genadeloos opjaagt. Het past perfect bij Steven Spielbergs gebruik van point-of-view shots in plaats van een haai.
1Indiana Jones - The Raiders March
Elke filmfranchise waarin één personage centraal staat, moet een onvergetelijk thema hebben dat, wanneer het wordt gespeeld, onmiddellijk dat personage oproept. Misschien wel het grootste voorbeeld hiervan in de filmgeschiedenis is de Indiana Jones films. Het Raiders March-thema van John Williams sluit effectief aan het gevoel van avontuur, gevaar en charme dat de Indiana Jones films zijn consequent afgeleverd (afgezien van die ene keer dat ze niet afleverden), en passen perfect bij het personage zelf. Williams verloor de Oscar voor Beste Originele Score voor Raiders of the Lost Ark in het voordeel van Vangelis 'soundtrack voor Strijdwagens van vuur . Williams werd ongetwijfeld afgewezen.