The Leftovers seizoen 3 bereidt zich voor op een emotioneel bevredigend einde

De restjes is geen op geloof gebaseerde serie, maar de nabijheid van het verhaal tot de notie van geloof en georganiseerde religie, aangezien het betrekking heeft op de instellingen waar velen zich toe wenden op zoek naar antwoorden en betekenis in een wereld die voor het grootste deel niet meer bestaat veel van een van beide hebben voor 98 procent van de bevolking, zou het kunnen classificeren als geloofsaangrenzend. Voor de meerderheid van die titulaire overblijfselen is de wereld al ten einde, waardoor ze zich afvragen waarom of hoe het kan dat miljoenen mensen in een oogwenk zijn verdwenen. Met weinig hard, wetenschappelijk bewijs om verder te gaan, en met de jaren sinds de gebeurtenis die bekend staat als de Sudden Departure zich opstapelt, blijft de behoefte aan geloof groot. De overtuiging dat er een reden of een doel was voor de vertrekken, dat degenen die verdwenen zijn op een betere plek zijn, en zeker de overtuiging dat het niet nog een keer zal gebeuren, hoewel, zoals Matt Jamison van Christopher Eccleston aangeeft in de serie ' geweldige première van het laatste seizoen, religie zit vol met voorbeelden van iets belangrijks dat gebeurt rond het getal zeven.

So no, De restjes is geen op geloof gebaseerde serie. In plaats daarvan, zoals de roman van Tom Perrotta die als basis diende voor de show, zijn geloof en religie er als een soort raamwerk, dat zowel context als motivatie geeft aan de personages terwijl ze zich voorbereiden op een dubieuze zevenjarige verjaardag van de dag dat de wereld was voor altijd veranderd. Interessant is echter dat, nu de serie aan zijn laatste reeks van acht afleveringen begint, afkomstig uit een van de beste tweede seizoenen aller tijden in de televisiegeschiedenis, het idee van geloof zich uitstrekt tot De restjes zichzelf en de vraag hoe het tot een bevredigende conclusie zal komen. Dat komt deels door de omstandigheden van het verhaal en deels door de geloofsbrieven van mede-maker en showrunner Damon Lindelof.

Tot zijn verdienste (en ongetwijfeld tot opluchting van zijn schrijvers) de overtuiging dat De restjes een lonend einde kan opleveren, ondanks dat er een vergelijkbare verleidelijke, schijnbaar onbeantwoordbare vraag in de kern zit, is voor een groot deel te danken aan het feit dat de show nu niet wordt aangekondigd, noch ooit is geweest, als een mysterie op weg naar enige vorm van stevige resolutie. Lindelof, Perrotta en HBO kondigden dit min of meer aan met de goedkeuring van het credo 'Let the mystery be' in seizoen 2, een zin die werd overgeheveld van de nieuwe en verbeterde muziek die in de aftiteling werd gebruikt. Het mysterie niet porren is aan de ene kant bevrijdend, maar aan de andere kant legt het De restjes op een uitdagende plek; een waarin het verhaal zo dicht mogelijk bij het idee van het vertrek moet vliegen en wat er wel of niet komt op het zevenjarig jubileum van het evenement zonder definitieve antwoorden te krijgen - of, erger nog, het publiek reden te geven om te denken dat het zou kunnen.

Er zal ongetwijfeld een contingent kijkers zijn die op antwoorden hopen en die misschien zelfs ontzet zullen zijn over wat misschien een gebrek aan afsluiting is voor wat het vertrek is en waarom het gebeurde. Maar voor degenen die zijn ingeschakeld De restjes, ten eerste vanwege de kunstzinnige en soms aangrijpende navigatie van de ingewikkelde emoties en psychologische reacties op een gebeurtenis die even traumatisch is als die van de personages, en ten tweede vanwege hoe goed getekend en geacteerd die personages zijn – dankzij de uitstekende uitvoeringen van Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman en de eerder genoemde Eccleston – het laatste seizoen stuurt het verhaal en de kijkers naar iets dat meer voldoening geeft dan de belofte van een antwoord.

Zoals het af en toe deed in seizoen 1, en vervolgens met grotere regelmaat in seizoen 2, vindt het laatste seizoen succes in het vertellen van verhalen door een laserfocus op de personages toe te passen. Het perspectief verschuiven op een episodische basis van Kevin naar Nora aan Matt en zelfs Kevin Garvey Sr. van Scott Glenn geeft De restjes een veel groter scala aan persoonlijkheden en toon om mee te spelen. Een deel daarvan is te wijten aan de emotionele complexiteit van de personages en de toonvariaties van hun reacties op de situatie waarin ze zich allemaal bevinden, en een deel is te danken aan hoe goed de show die elementen in evenwicht houdt met de enorme omvang van het verhaal zelf.

Zoals werd ontdekt in seizoen 2, is een groot deel van het vinden van de juiste balans het injecteren van humor in de show en het raar laten zijn wanneer het raar moet zijn. (Kevin naar een hotel in het hiernamaals sturen, eerst om Patti te vermoorden en vervolgens met karaoke zijn weg uit het vagevuur te vinden, is behoorlijk raar.) Door die elementen te introduceren, werd effectief teruggegrepen op het extreme verdriet van seizoen 1, waardoor de personages en het verhaal meer ruimte kregen ademen en bewegen. Er is nog steeds een betrouwbare onderstroom van melancholie - het is vooral aanwezig in de prachtig emotionele partituur van Max Richter die zo'n integraal onderdeel is geworden van de emotionele kern van de show dat het moeilijk voor te stellen is dat de serie zonder deze succesvol zou zijn geweest - maar zelfs een enorm, potentieel verwoestend moment , zoals degene die de vraag beantwoordt wat er met Jarden (ook bekend als Miracle, Texas) en de Guilty Remnant is gebeurd na de gebeurtenissen in de finale van seizoen 2, landt niet als een rots in het gezicht.

De opleving van het gevoel van vrijheid van de show is ook aanwezig in de hoeveelheid tijd die het derde seizoen doorbrengt het verhaal verplaatsen naar Australië, onderweg kleine mysteries opzetten. Het zit in Matts overtuiging dat Kevin op de een of andere manier een messiaanse figuur is of in Kevin Sr.'s obsessie met het verhaal van Noach en zijn overtuiging dat er een grote overstroming op komst is. Maar het is er ook in de tijd die Lindelof en de andere schrijvers besteden aan het oppakken van ogenschijnlijk afgedankte, eenmalige draden en ze nieuw leven inblazen (hoe kort ook) als een middel om de ervaring van De restjes als geheel veel meer lonend vanuit het oogpunt van het vertellen van verhalen. Het is een gevoel dat bijna het hele seizoen doorgaat - critici kregen de eerste zeven van de acht afleveringen van het laatste seizoen - terwijl de serie een complex, thematisch rijk verhaal opbouwt rond de voortdurende zoektocht van een groep naar een systeem (elk systeem) van geloof en de verlangen naar afsluiting wanneer die niet mogelijk is.