The Leftovers seizoen 3 bereidt zich voor op een emotioneel bevredigend einde

Het laatste seizoen van HBO's The Leftovers volgt de creatieve opleving van de serie met een laatste verhaal dat zich afspeelt op de rand van iets groots.

De restjes is geen op geloof gebaseerde serie, maar de nabijheid van het verhaal tot het idee van geloof en georganiseerde religie, aangezien het betrekking heeft op de instellingen waar velen zich tot wenden op zoek naar antwoorden en betekenis in een wereld die voor het grootste deel niet meer bestaat. hebben voor 98 procent van de bevolking veel van beide, zouden het als geloofsaangrenzend kunnen classificeren. Voor het merendeel van deze titulaire overblijfselen is de wereld al ten einde, waardoor ze zich afvragen waarom of hoe het kon gebeuren dat miljoenen mensen in een oogwenk verdwenen. Nu er weinig hard, wetenschappelijk bewijs is, en nu de jaren sinds de gebeurtenis die bekend staat als het plotselinge vertrek zich opstapelen, blijft de behoefte aan geloof groot. De overtuiging dat er een reden of een doel was voor het vertrek, dat degenen die verdwenen zijn op een betere plek zijn, en zeker de overtuiging dat het niet meer zal gebeuren, ook al, zoals Matt Jamison van Christopher Eccleston in de serie opmerkt. geweldige première van het laatste seizoen, religie staat vol met voorbeelden van iets belangrijks dat rond het getal zeven gebeurt.

So no, De restjes is geen op geloof gebaseerde serie. In plaats daarvan vormen geloof en religie, net als de roman van Tom Perrotta die als basis voor de show diende, een soort raamwerk, dat zowel context als motivatie geeft aan de personages terwijl ze zich voorbereiden op een twijfelachtige zevenjarige verjaardag van de dag waarop de serie werd gehouden. de wereld was voor altijd veranderd. Interessant is echter dat, nu de serie aan zijn laatste reeks van acht afleveringen begint, die aan het einde van een van de beste tweede seizoenen aller tijden in de televisiegeschiedenis komt, het begrip geloof zich uitstrekt tot De restjes zelf en de vraag hoe het tot een bevredigende conclusie zal komen. Dat komt deels door de omstandigheden van het verhaal en deels door de referenties van de mede-maker en showrunner Damon Lindelof.

Het strekt tot eer (en ongetwijfeld tot opluchting van de schrijvers) de overtuiging dat De restjes een bevredigend einde kan opleveren, ondanks dat er een even prikkelende, schijnbaar onbeantwoordbare vraag in de kern schuilt, is voor een groot deel te danken aan het feit dat de show nu niet wordt aangekondigd, en ook nooit is geweest, als een mysterie dat op enige vorm van misdaad afstevent. stevige resolutie. Lindelof, Perrotta en HBO hebben dit min of meer als zodanig aangekondigd met de adoptie van het credo 'Let the mystery be' in seizoen 2, een zin die de nieuwe en verbeterde muziek uit de aftiteling overhevelde. Het mysterie niet doorprikken is aan de ene kant bevrijdend, maar aan de andere kant wel bevrijdend De restjes op een uitdagende plek; een waarin het verhaal zo dicht mogelijk bij het idee van het vertrek moet komen en wat er wel of niet gaat gebeuren op het zevenjarig jubileum van het evenement zonder tot definitieve antwoorden te komen – of, erger nog, het publiek reden te geven om te denken dat dit wel zou kunnen.

Er zal ongetwijfeld een contingent kijkers zijn die op antwoorden hopen en die misschien zelfs verbijsterd zullen zijn over wat een gebrek aan afsluiting kan zijn voor wat het Vertrek is en waarom het gebeurde. Maar voor degenen die ingeschakeld zijn De restjes, ten eerste vanwege de kunstzinnige en soms aangrijpende navigatie van de ingewikkelde emoties en psychologische reacties op een gebeurtenis die zo traumatisch is als de gebeurtenis die de personages hebben meegemaakt, en ten tweede vanwege hoe goed getekend en geacteerd die personages zijn – dankzij uitstekende prestaties van Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman en de eerder genoemde Eccleston – het laatste seizoen stuurt het verhaal en de kijkers in de richting van iets dat meer de moeite waard is dan de belofte van een antwoord.

Zoals af en toe in seizoen 1, en vervolgens met grotere regelmaat in seizoen 2, boekt het laatste seizoen succes in het vertellen van verhalen door een laserfocus op de personages toe te passen. Het perspectief op episodische basis verschuiven van Kevin naar Nora aan Matt en zelfs Kevin Garvey Sr. van Scott Glenn geeft De restjes een veel groter scala aan persoonlijkheden en toon om mee te spelen. Een deel daarvan is te wijten aan de emotionele complexiteit van de personages en de toonverschillen van hun reacties op de situatie waarin ze zich allemaal bevinden, en een deel ervan is te wijten aan hoe goed de show deze elementen in evenwicht brengt met de enorme omvang van het verhaal zelf.

Zoals werd ontdekt in seizoen 2, is het vinden van de juiste balans voor een groot deel het injecteren van humor in de show en het raar laten zijn wanneer het raar moet zijn. (Kevin naar een hotel in het hiernamaals sturen, eerst om Patti te vermoorden en vervolgens met karaoke zijn weg uit het vagevuur te vinden, is behoorlijk raar.) Door deze elementen te introduceren werd effectief teruggekomen op het extreme verdriet van seizoen 1, waardoor de personages en het verhaal meer ruimte kregen. om te ademen en te bewegen. Er is nog steeds een betrouwbare onderstroom van melancholie – die is vooral aanwezig in de prachtig emotionele partituur van Max Richter, die zo’n integraal onderdeel is geworden van de emotionele kern van de show dat het moeilijk te denken is dat de serie zonder deze succesvol zou zijn geweest – maar zelfs een enorm, potentieel verwoestend moment , zoals degene die de vraag beantwoordt wat er met Jarden (ook bekend als Miracle, Texas) en de Guilty Remnant is gebeurd na de gebeurtenissen in de finale van seizoen 2, landt niet als een steen in het gezicht.

De opleving van het gevoel van vrijheid van de show is ook aanwezig in de hoeveelheid tijd die het derde seizoen doorbrengt het verhaal verschuiven naar Australië, onderweg kleine mysteries opzetten. Het zit in Matts overtuiging dat Kevin op de een of andere manier een Messiaanse figuur is, of in Kevin Sr.'s obsessie met het verhaal van Noach en zijn overtuiging dat er een grote overstroming op komst is. Maar het is er ook in de tijd die Lindelof en de andere schrijvers besteden aan het oppakken van ogenschijnlijk weggegooide, eenmalige onderwerpen en deze nieuw leven inblazen (hoe kort ook) als een manier om de ervaring van De restjes als geheel veel meer de moeite waard vanuit het oogpunt van het vertellen van verhalen. Het is een gevoel dat bijna het hele seizoen doorklinkt – critici kregen de eerste zeven van de acht afleveringen van het laatste seizoen – terwijl de serie een complex, thematisch rijk verhaal opbouwt rond de voortdurende zoektocht van een groep naar een systeem (elk systeem) van geloof en de verlangen naar sluiting terwijl dat misschien niet mogelijk is.