TVMaplehorst Kofi Outlaw beoordelingen Laat me binnen
Er zijn twee soorten mensen die willen kijken Laat me binnen : degenen die maar al te bekend zijn met de Zweedse roman die film is geworden die deze Engelstalige remake voortbracht, en degenen die de naam nog nooit hebben gehoord Laat de juiste binnen en zijn gewoon geïnteresseerd in een uniek verhaal over adolescente romantiek en vampierdrama.
Tel mij onder degenen die Tomas Alfredsons Zweedse verfilming van de beroemde roman van John Ajvide Lindqvist kennen - en hoewel die associatie me zeker een sterke kritische vooringenomenheid verleent, zal ik mijn best doen om eerlijk te zijn en te oordelen Laat me binnen op zijn eigen merites.
Het verhaal speelt zich af in Los Alamos, New Mexico, in een klein stadje rond 1983. Owen (Kodi Smit-McPhee) is een jongen die met zijn moeder (Cara Buono) in een vervallen appartementencomplex woont, terwijl zijn ouders zich een weg banen door een nare echtscheiding. Owens moeder behandelt haar pijn één lege wijnfles per keer, waardoor Owen voortdurend alleen achterblijft en probeert door zijn eigen emotionele onrust heen te strompelen. Op school is het niet beter: een gemene pestkop (Dylan Minnette) doet constant zijn uiterste best om Owens toch al moeilijke leven tot een ondraaglijke hel te maken.
Owen is in het begin een vreemde jongen, en de aanhoudende problemen thuis en op school dwingen hem langzaam om de donkere kanten van het leven te omarmen. Hij steelt uit de portemonnee van zijn moeder, bespioneert de nachtelijke activiteiten van zijn buren en speelt een aantal zeer duistere fantasieën over hoe het zou zijn om de klasgenoten te vermoorden die hem kwellen.
De donkere wolk die boven Owen hangt lijkt opgeheven wanneer hij Abby (Chloe Moretz) ontmoet, een klein meisje dat samen met haar 'vader' (Richard Jenkins) intrekt in het naastgelegen appartement. Abby is net zo vreemd als Owen - ze ruikt raar, lijkt net zo geïsoleerd en loopt 's nachts rond in de sneeuw op blote voeten.
Terwijl twee verschoppelingen in hetzelfde doodlopende stadje stranden, vormen Owen en Abby al snel een band. Maar hoe dichter de twee bij elkaar komen, hoe meer Owen beseft dat zijn nieuwe verliefdheid misschien geheimen heeft die veel donkerder en gevaarlijker zijn dan alles wat hij ooit heeft gekend, en dat de prijs van haar kennen en van haar houden zijn ziel kan zijn.
Het is geen SPOILER om te zeggen dat de haak in dit verhaal is dat Abby een vampier is - sterker nog, de meeste mensen zullen het zien Laat me binnen verwacht een vampierverhaal. Het probleem is dat Laat me binnen is ergens in het midden gestrand: het staat boven conventionele films uit het vampiergenre, maar onder het subtiele, genuanceerde kunstwerk dat het wil zijn. Door het script te baseren op het origineel van John Ajvide Lindqvist, lijkt het erop dat Matt Reeves de lat op een hoogte legt die hij en de cast niet helemaal kunnen bereiken.
Ik kan niet zeggen dat het probleem bij de jonge hoofdrolspelers van de film ligt: Kodi Smit-McPhee en Chloe Moretz doen een bewonderenswaardige taak om deze film te dragen, gezien hoe jong ze zijn en hoe volwassen het onderwerp is. Van het paar moet ik Moretz het hogere cijfer geven: ze doet het goed met het afwisselen tussen de lieve en onschuldige façade van een klein meisje en de wilde aard van een dodelijk roofdier. Smit-McPhee doet het goed genoeg om van Owen een zwak slachtoffer met slappe ogen te maken - een kind dat op jonge leeftijd in de zijmarge van het leven is geduwd door mensen die weigeren hem op te merken, hem te respecteren of voor hem te zorgen.
Als ik zowel Moretz als Smit-McPhee één punt van kritiek moet geven, dan is het dat ze niet helemaal overeenkwamen met de genialiteit van Kåre Hedebrant en Lena Leandersson, de twee jonge acteurs die deze rollen speelden in Laat de juiste binnen . Wat Moretz mist, is die subtiele hint van een oudere ziel die zich verschuilt achter dat kleine meisjesgezicht, terwijl Smit-McPhee van Owen een te groot slachtoffer maakt; een paar gekunstelde scènes van Owen die een eng masker draagt, zijn niet genoeg om me te laten geloven dat dit slappe jochie een killersedge diep in zich heeft.
Uiteindelijk tonen beide jonge hoofdrolspelers onvermijdelijk hun leeftijd - vooral als het gaat om de chemie tussen hen. Ze lijken alleen in staat om zich te hechten op de jeugdige niveaus waarmee ze vertrouwd zijn, wat een beetje een misstap is voor het personage van Moretz, die verondersteld wordt goed thuis te zijn in wat het betekent om liefde te vinden, te koesteren en uiteindelijk te verliezen. Maar toch, het paar is charmant in hun genegenheid voor puppy's en werkt hard om hun personages in volledige complexiteit weer te geven. Nogmaals, ze reiken allebei naar die hoge lat, maar slagen er niet helemaal in om hem vast te pakken.
De enige castleden die echt in staat zijn om de subtiele diepgang die van hen wordt verlangd, aan te boren, zijn Richard Jenkins als Abby's voogd en Elias Koteas als de politieagent die onderzoek doet naar de moorden die worden gepleegd door het personage van Jenkins. Deze twee ervaren acteurs zijn in staat hele verhalen in slechts een paar woorden en uitdrukkingen over te brengen, wat een bijzonder belangrijke taak is voor Jenkins, die zich goed staande houdt als Abby's zielsverscheurde metgezel. Ook vermeldenswaard is Dylan Minnette als de pestkop die Owen kwelt: Minnette is een jonge acteur, maar het is een echt compliment om te zeggen dat hij erin slaagt zijn pestkop in een monster te veranderen dat veel dreigender is dan Abby (precies zoals het verhaal van Lindqvist bedoelde).
Ik geloof dat regisseur Matt Reeves ( Klaver veld ) oprecht het hart op de goede plaats had bij het maken van deze film, alleen lijkt hij als regisseur niet de juiste gevoeligheden te hebben om te bereiken wat deze film vereiste. Begrijp me niet verkeerd, ik zeg helemaal niet dat Reeves een SLECHTE regisseur is - integendeel, het camerawerk en de cinematografie in Laat me binnen ziet er fris en schoon uit. Afgezien van een paar ondermaatse CGI-momenten en lensfakkels, is dit een visueel competente film.
Tomas Alfredson maakte er echter kunst van Laat de juiste binnen . Alfredson nam het langzame tempo van het script van Lindqvist en creëerde een verbluffende mise-en-scène, zeker de beste die ik heb gezien in moderne vampierfilms. Laat de juiste binnen bewoog langzaam, had weinig dialoog en nog minder ambient-muziek, maar elk frame vertelde een ander verhaal en elke scène zinspeelde op zoveel meer dan wat er gewoon aan de oppervlakte was.
Hoewel Reeves de visie van Alfredson op veel plaatsen heeft gekopieerd, missen zijn shots en scènes de visuele diepte van het werk van de Zweedse regisseur. Dit komt het duidelijkst tot uiting in de vele close-ups waarop Reeves vertrouwt om het verhaal te vertellen, waarbij hij de relatie tussen Abby en Owen vaak vertaalt naar het visuele equivalent van 'in hun eigen wereld', in plaats van bredere shots te gebruiken die op subtiele wijze contextualiseren wat we zijn. zien transpireren. Het eindresultaat voor mij was een film die er ongeveer hetzelfde uitzag als zijn buitenlandse tegenhanger, maar lang niet zo stimulerend of interessant was voor het geoefende oog. Om het in duidelijkere bewoordingen te zeggen: de regie van Reeves is ingetogen, veilig, schoon - en een beetje saai.
Ten slotte zullen degenen die zich zorgen maken over dat gevreesde filmische vuile woord 'veramerikanisering' zich waarschijnlijk gerechtvaardigd voelen in hun angsten. Laat me binnen is onbetwistbaar een glanzend en gepolijst Hollywood-product en een ding dat me echt irriteerde, was de grote afhankelijkheid van een muzikale score.
De Zweedse versie van dit verhaal was zo stil en stil, en toch zo ontroerend. Deze versie voelt op veel punten overdreven en overdreven dramatisch aan, en veel daarvan zou ik de schuld moeten geven aan de muziek, die probeert de kijker naar de emotionele ruimtes te lokken waar het acteerwerk en het verhaal als enige verantwoordelijk voor zouden moeten zijn. Voor mij duidt dat soort filmische manipulatie op een gebrek aan vertrouwen in de ontroering van je film (de noodzaak om het op elk punt op te vullen met een soundtrack) en ik denk niet dat de filmmakers erachter Laat me binnen nodig om zo'n bezorgdheid te tonen. De stilte had zoveel meer kunnen zeggen.
Op de grotere schaal van filmremakes, Laat me binnen is noch de beste noch de slechtste van het stel. Het is redelijk vermakelijk, maar biedt uiteindelijk heel weinig van alles waardoor het nodig of gedenkwaardig zal aanvoelen. Als een op zichzelf staande inzending in het vampiergenre biedt de film iets unieks - vooral voor degenen die niets weten over zijn mooiere en interessantere neef uit Zweden.
Bekijk de trailer voor Laat me binnen om u te helpen een beslissing te nemen:
[poll-id='77']