Regisseur George Miller reflecteert op waarom de gekke max franchise heeft zoveel weerklank gevonden bij het publiek. Uitgebracht in 1979, gekke max speelt Mel Gibson als de gelijknamige Max, een Australische politieagent die een plunderende motorbende wil stoppen. De film, die volledig in Australië werd gemaakt met een klein budget, werd een enorme hit en had een tijdlang de titel van de meest winstgevende film ooit gemaakt. gekke max werd gevolgd door twee sequels, Gekke Max 2 , ook gekend als de wegenstrijder, En Mad Max: Voorbij Thunderdome.
Na decennia van ontwikkeling hel, Mad Max: Fury Road werd uitgebracht in 2015 en liet het publiek kennismaken met een nieuwe kijk op Max, gespeeld door Tom Hardy. De film vertelt het verhaal van Furiosa (Charlize Theron), een hooggeplaatste generaal die in opstand komt tegen haar heerser en samenwerkt met Max om haar vaderland te vinden. Door velen beschouwd als de beste in de franchise, Mad Max: Fury Road werd genomineerd voor een aantal Oscars, waaronder die voor Beste Film. Een vervolg op de film, Mad Max: de woestenij, heeft de afgelopen jaren moeite om van de grond te komen, maar de prequel woest is momenteel aan het filmen in Australië.
Gerelateerd: Mad Max-tijdlijn uitgelegd: wanneer elke film plaatsvindt
In een nieuw interview met AV-club , reflecteert Miller op het succes van de gekke max franchise en geeft zijn mening over waarom zoveel van de films resoneerden met het publiek. Hij legt uit dat hij aanvankelijk niet begreep waarom het origineel gekke max deed het zo goed op internationale markten buiten Australië, maar dat hij later besefte dat er bepaalde onbewuste menselijke elementen in het verhaal zaten die het een universele aantrekkingskracht gaven. Bekijk de volledige reactie van Miller hieronder:
Het is zeker niet opzettelijk. Het enige wat je volgens mij kunt doen, is zoveel mogelijk observeren wie we zijn, enig begrip proberen te krijgen en proberen een verhaal te vertellen waarvan je hoopt dat het overtuigend is. En ik heb ontdekt dat alle verhalen, zelfs de beste documentaires, steeds weer tot op zekere hoogte allegorisch zijn. En als dat zo is, betekent dat dat ze een poëtische dimensie hebben, wat betekent dat het wordt geïnterpreteerd volgens het wereldbeeld van elk lid van het publiek. Dat varieert - een deel ervan is collectief en andere niet. En dat ben ik echt, echt gaan begrijpen, sinds ik films begon te maken.
Van de eerste gekke max waarvan ik dacht dat het specifiek [gecentreerd] in Australië was, ik was echt behoorlijk verbaasd en begreep lange tijd niet waarom het in Japan slaagde, waarom ze het zagen als een samoeraifilm, waarom ze het in Frankrijk gelijkstelden aan de Amerikaanse western , een western op wielen. Scandinavië zag Max als een eenzame Viking-krijger of een Noorse krijger. Tot dan toe had ik nog nooit van Joseph Campbell gehoord en een klein beetje over [Carl Jung]. Maar toen realiseerde ik me plotseling dat de film die resonanties niet had omdat ik bijzonder slim was. Het is dat ik onbewust iets heb aangeboord. Ik geloof dat dat sindsdien is gebeurd. Fury weg leek op de tijd te anticiperen, maar dat was bedacht en we stonden op het punt om minstens tien jaar eerder te fotograferen. Maar er waren consistente gedragingen in ons als menselijke wezens die die dingen leken te versterken. En dus denk ik niet dat iemand dat kan, hoe graag jij dat ook probeert. Je bent je er zeker van bewust. Maar pas als het verhaal wordt verteld, ontvangen mensen dat of niet, en maken ze ervan wat ze willen.
Terwijl Mad Max: Voorbij Thunderdome algemeen wordt beschouwd als de zwakste van de franchise, blijven de meeste andere afleveringen resoneren met het publiek van vandaag. Zoals Miller uitlegt, Mad Max: Fury Road en de andere films in de franchise bevatten veel universele elementen die op verschillende manieren kunnen worden geïnterpreteerd, afhankelijk van waar het publiek vandaan komt, waarbij het uitgangspunt van de eenzame krijger gemakkelijk over internationale grenzen heen kan worden vertaald. Het valt echter nog te bezien of woest zullen vergelijkbare niveaus van succes en een lang leven zien.
Millers opmerkingen kunnen natuurlijk op elke film worden toegepast, waarbij verschillende films verschillende betekenissen hebben, afhankelijk van waar en door wie ze worden bekeken. Hoewel het origineel gekke max films draaien meer rond een eenzame krijger die vecht tegen het kwaad van de post-apocalyps, Mad Max: Fury Road pakt het anders aan, introduceert nieuwe personages en degradeert Max zelf naar een meer ondersteunende rol. Ondanks deze veranderingen, Mad Max: Fury Road is in wezen een achtervolgingsfilm, een uitgangspunt dat gemakkelijk te begrijpen is in alle talen en dat zich goed leent voor verschillende thematische interpretaties, zoals het origineel gekke max.
Bron: AV-club