Christopher's (Michael Imperioli) korte interactie met Martin Scorsese (Anthony Caso) in The Sopranos heeft een nog diepere betekenis dan het op het eerste gezicht lijkt. De gangsterserie van David Chase is enorm beïnvloed door het werk van Scorsese en deelt veel vergelijkbare castleden met de geweldige gangsterfilms van Scorsese, zoals Goodfellas en Casino . Het is daarom niet verwonderlijk dat een fictieve Martin Scorsese kort verschijnt in The Sopranos seizoen 1, aflevering 2, '46 Long'.
Het korte optreden van Martin Scorsese sluit ook aan bij Christophers grotere ambities om filmmaker te worden. Deze ambities buiten zijn criminele leven zetten hem vaak op gespannen voet met Tony Soprano (James Gandolfini) en spelen waarschijnlijk een grote rol in zijn uiteindelijke dood. Christopher's Zaag afzetten, Hakmes heeft een personage dat beledigend op Tony lijkt en Christopher's eigen wrok jegens zijn oom blootlegt. Christopher's ambities worden gerealiseerd aan het einde van zijn Sopranos-verhaal, maar zijn korte interactie met Martin Scorsese in een van zijn vroegste scènes vormt het.
GERELATEERD: Hoe Raging Bull en Robert De Niro het leven van Martin Scorsese hebben gered
Er is echter een diepere betekenis aan Christopher's interactie met Martin Scorsese. Christopher ziet een van zijn filmhelden en grijpt de kans om iets over Scorsese's werk te zeggen. In plaats van voor een voor de hand liggende Scorsese te gaan referentie zoals Goodfellas of Gemiddelde straten , Christopher noemt Scorsese's Dalai Lama biopic, Bundel . Op het eerste gezicht is het een grappige grap die speelt met de ongerijmde aard van een geharde gangster die de voorkeur geeft aan het meer spirituele werk van Scorsese. De vuist die Christopher uit solidariteit opwerpt, impliceert echter de diepere betekenis van hoe Scorsese's Bundel werd behandeld door de studio.
de sopranen Christopher's Kundun-lijn uitgelegd
Uitgebracht in 1997, Bundel bleek een van de meer controversiële films uit de carrière van Scorsese te zijn. Tegen de achtergrond van China's communistische revolutie, toont het de invasie van Tibet door Chinese troepen en de uiteindelijke ontsnapping van de lama uit zijn huis. Het onderwerp werd door Universal als te controversieel beschouwd, die het distribueren van de film doorgaf uit angst om de Chinese regering van streek te maken. In plaats daarvan werd de film gedistribueerd door Disney, dat vanwege zijn beslissing aanzienlijke kritiek kreeg van Chinese leiders. als directeur van Bundel , Scorsese mocht nooit China binnenkomen en het land verbood Disney-films en haalde de tekenfilms van de studio van de staatstelevisie.
In 1998 ging Michael Eisner, voormalig CEO van Disney, in de modus voor volledige schadebeheersing en verwees hij naar het maken van de film van Scorsese als een fout, zwaar implicerend dat het nooit had mogen worden gemaakt en vieren Bundel 's slechte prestaties aan de kassa. Ondanks Bundel 's lovende kritieken en Oscar-nominaties, presteerde het ongelooflijk slecht aan de kassa, met een brutowinst van minder dan $ 6 miljoen in een beperkte release. Geïnterviewd door de Britse filmcriticus Barry Norman voor: Bundel Uit de Britse release van Scorsese concludeerde Scorsese dat de studio niet hun volle gewicht achter het op de markt brengen van de film had, en identificeerde China als een enorme potentiële marktplaats voor bedrijven als Disney. Ondanks de slechte prestaties, de sopranen Christopher Moltisanti heeft de film zeker gezien.
Al deze controverse geeft gewicht aan Christopher's schijnbaar ongerijmde regel ' Bundel , ik vond het leuk .' Het is een blijk van solidariteit tussen twee Italiaanse Amerikanen, de belegerde Hollywood-auteur en de aspirant-gangsterfilmmaker. Het verwijst ook naar Christophers eigen worstelingen bij het realiseren van zijn Hollywood-dromen, aangezien de afkeuring van Christophers familieleden zoals Tony en hun gevolgen veel ernstiger kunnen zijn. Christopher's korte scène met Martin Scorsese is een klassiek voorbeeld van wat The Sopranos deed het altijd zo goed: popcultuurreferenties die maffia-tropen komisch ondermijnen en tegelijkertijd commentaar leveren op gebeurtenissen in de echte wereld.