Wanneer het origineel WONDEREN serie uitgebracht in 1994, waarin enkele van de beroemdste momenten in de stripgeschiedenis opnieuw worden bekeken vanuit het perspectief van de gewone mens, het veranderde het spel. Nu, vijfentwintig jaar later, komen schrijver Kurt Busiek en kunstenaar Alex Ross weer bij elkaar om een laatste hoofdstuk van hun verhaal te vertellen met MARVELS: EPILOOG .
Het op zichzelf staande hoofdstuk komt op 24 juli aan en keert terug naar de jaren 70 van Marvel's Universe om de nu gepensioneerde nieuwsfotograaf Phil Sheldon en zijn dochters te volgen terwijl ze een vakantiereis maken naar Rockefeller Center... de meest iconische verhaallijnen van de 'all-new, all-different' X-Men: de transformatie van Jean Gray in de Dark Phoenix Saga. Het 16 pagina's tellende verhaal wordt geschreven door Busiek en volledig geschilderd door Ross, en TVMaplehorst kreeg de kans om het duo te vragen naar een terugkeer naar een serie die hun carrière veranderde, en wat de 25e verjaardag van WONDEREN het perfecte moment om een finale af te leveren EPILOOG .
GERELATEERD: Volledige leesgids voor Marvel's WAR OF THE REALMS-evenement
De originele MARVELS-serie, zowel in het verhaal als in de nieuwe lens die het bood, is waarschijnlijk bij de meeste superheldenfans blijven hangen die het toen of daarna hebben gelezen. Hoe is het jullie beiden bijgebleven? Vijfentwintig jaar biedt veel perspectief en tijd om het succes van het boek te waarderen.
KB: Met veel boeken die ik heb gemaakt, kijk ik ernaar terug en zie ik dingen die ik zou willen veranderen - dialogen die ik zou willen bewerken, woordballonnen die ik zou willen verplaatsen, dat soort dingen. Ik wil ermee rommelen en ze repareren, passend bij hoe ik ze nu zou kunnen doen. Ik krijg die reactie niet met MARVELS - ik ben erg blij met hoe het uitkwam, en wat we ook deden, we hebben het goed genoeg dat ik me er niet mee wil bemoeien.
Het artwork is prachtig, het verhaal is sterk, het script doet zijn werk zonder overdreven te zijn, de letters zijn scherp en goed ontworpen... het is een goed boek.
Het opende ook grote deuren voor ons beiden. Voor mij was het niet het eerste project dat ik deed met het standpunt van een normaal persoon over superhelden, maar het was de eerste keer dat ik het groots deed en dat het zo goed werkte. En dat is een groot deel geweest van veel van wat ik sindsdien heb gedaan, van ASTRO CITY tot CONAN en verder. Wie vertelt het verhaal, hoe reageren ze op wat er gaande is, hoe vormt dat het verhaal? Voor Alex spreekt natuurlijk alles wat sindsdien is gekomen voor zich.
Ik heb veel geleerd van het doen van MARVELS, en sindsdien heb ik erop kunnen voortbouwen.
AR: Ik zou zeggen dat ik me vooral concentreer op de vraag of ik me goed voel over de kwaliteit van het artwork als ik erop terugkijk, aangezien het een van mijn eerste banen in strips was, en het is grotendeels hoe mensen mij hebben leren kennen. Soms ben ik blij met hoe het er nu uitziet, soms ben ik niet zo blij. Grotendeels heb ik een goed gevoel over het verhaal en hoe het nog steeds leest. Ik heb het gevoel dat het een perspectief is dat het vertellen waard is en dat het heel goed past bij de andere opmerkelijke graphic novels uit de stripgeschiedenis.
Hoe kwam het idee voor de nieuwe MARVELS: EPILOGUE tot stand? Was het een verhaal of een pitch die al een tijdje aan het brouwen was, of was de mogelijkheid van een terugkeer naar het leven van Phil Sheldon (vóór zijn dood) iets dat je moest verkopen?
AR: Ik weet zeker dat er al vanaf de twintigste verjaardag werd gesproken over het toevoegen van een nieuw verhaal voor een andere collectie van de serie, maar deze keer kwam het vooral tot leven op verzoek van hoofdredacteur C.B. Cebulski. Het was iets dat het verdiende om opnieuw te worden bekeken, maar ik wist niet zeker hoe waardevol dat zou blijken te zijn totdat ik eindelijk aan de eigenlijke kunst werkte.
KB: Ja, het was een idee dat aan ons werd gepresenteerd als iets om te doen voor de viering van het 25-jarig jubileum, en ik denk dat we allebei zeker dachten dat er een manier was om daar iets te doen, dat het niet iets leegs zou zijn . Dus het was niet moeilijk om ons erop te verkopen - de tijd leek er rijp voor te zijn.
De hoes voor MARVELS: EPILOGUE plaatst de X-Men op de voorgrond, nadat ze de originele MARVELS niet helemaal hebben gehaald. Er zijn te veel iconische Mutant-momenten om uit te kiezen, dus hoe ben je eigenlijk begonnen met kiezen welke je wilt opnemen? En is het spannend om ze 'eindelijk' op een nieuwe manier tot leven te brengen (zowel schriftelijk als artwork), of is de druk deze keer nog groter?
AR: De belangrijkste vereiste voor het kiezen van een moment in de geschiedenis van X-Men om naar te linken, was dat het iets moest zijn waar gewone mensen getuige van konden zijn. Je weet misschien hoeveel dingen er niet onder vallen. Ik dacht aan hun kerstmoment uit '76, waar we Logan's ontmaskerde gezicht en haar voor het eerst zagen. Dat bleek de perfecte plek te zijn, ook al zou je het grootste deel van de groep niet in kostuum zien. Het was enorm leuk om deze personages in het openbaar als hun burgerzelf te vertegenwoordigen, wat ze blijkbaar niet veel deden. Iemand vinden op die openingspagina van X-Men # 98 om te suggereren dat Phil Sheldon het doorhad. De druk om goed werk te leveren met de kunst was vooral te vinden in de uitgebreide details die je kunt zien in de setting van Rockefeller Plaza met overal veel mensen.
KB: De X-Men waren belangrijk in het hoofdverhaal van MARVELS, maar het was een eerdere generatie X-Men - de oorspronkelijke crew. Dus het was een verandering om met de nieuwe jongens te spelen. En we konden het gebruiken als een symbolisch keerpunt. Waar het MARVELS-verhaal min of meer eindigde met een blik op het einde van de zilveren eeuw van strips, werken de nieuwe X-Men als een symbool van het volgende, de opkomst van de bronstijd. Dus het gevoel dat dingen eindigen aan het einde van MARVELS wordt nu aangevuld met een gevoel dat dingen beginnen.
Zoals Alex opmerkt, bedacht hij het moment, net zoals de originele MARVELS werden gebouwd rond de personages die hij het liefst wilde schilderen. Ik had er geen enkel probleem mee - het is een sterk, opvallend moment, en er is veel om mee te spelen in termen van de perceptie van een normaal persoon.
En ik zou niet zeggen dat ik per se veel druk voelde bij het schrijven van de X-Men - we gebruiken tenslotte het verhaal en de dialoog van Chris Claremont en Dave Cockrum - maar de druk om 16 pagina's toe te voegen aan MARVELS en niet het willen verpesten was iets dat ik zeker voelde. Ik wilde Phil en zijn dochters gelijk krijgen, zodat hun reacties iets zouden betekenen, zowel voor dit ene verhaal als als epiloog voor het hele verhaal.
De parallellen in de echte wereld met de bovenmenselijke paranoia, xenofobie en publieke onrust van MARVELS zijn besproken sinds het werd uitgebracht. Sindsdien is er veel veranderd, maar de X-Men van de jaren 70 zijn waarschijnlijk de puurste 'Us vs. Them'-analoog in strips, en die parallellen met onze eigen wereld zijn niet moeilijker te trekken geworden. Heb je daarom EPILOGUE anders benaderd dan de originele serie? Of zelfs anders dan wanneer het eerder was gekomen?
KB: Phil en zijn familie hebben al een keerpunt gehad met mutanten, dus we hadden niet het gevoel dat we daar veel over moesten uitweiden. Ik heb er een paar regels aan toegevoegd om het te erkennen, maar de dochters van Phil, die de volwassenen zullen zijn in de komende wereld, hebben niet dezelfde angsten en zorgen als hun ouders, dus het voelde als een verfrissende verandering voor hen om te omarmen de nieuwe. Waar andere mensen in de wereld misschien bang zijn voor de X-Men, hoeven ze dat niet te zijn.
Ze krijgen de toekomst te zien en voelen zich erbij horen.
AR: Ik denk vooral dat we niet zo zwaar hoefden te zijn met dit korte verhaal, aangezien MARVELS oorspronkelijk met een beetje een domper eindigde. Phil laten zien met zijn dochters, die nauwelijks in nummer # 4 verschenen, was een traktatie, en ook bij hen zijn leek een geweldige manier om afscheid te nemen van zijn algehele verhaallijn.
Het oorspronkelijke MARVELS-idee werd sinds de eerste serie op een aantal verschillende manieren voortgezet, maar de titel MARVELS: EPILOGUE maakt duidelijk dat dit iets unieks is, en meer dan een 'vervolg' of een herbezoek. Hoe vat die titel de geest samen van wat dit verhaal brengt?
KB: Ik denk dat Epilogue goed voelt voor het verhaal, omdat we iets wilden doen dat aanvoelde als onderdeel van het origineel, als een voortzetting in plaats van een niet-gerelateerd stuk, maar tegelijkertijd heeft het origineel een behoorlijk sterke afsluiting. Dus met Epilogue laten we het perspectief veranderen, laten we een overgang plaatsvinden - een generatieovergang voor strips, met de nieuwe X-Men samen met iets van een generatiewisseling voor Phil en zijn kinderen.
Het voelt dus als een verlenging en herdenking, maar het voelt ook als een erkenning van nieuwe dingen, van veranderingen. En in die hoedanigheid is het geen nieuw einde voor de serie, het is een na-het-einde, een epiloog.
We begonnen het zo te noemen als werktitel, en op een gegeven moment - ik denk dat toen ze erom gingen vragen, dus we zouden eraan vastzitten - vroeg Tom Brevoort of we het wilden veranderen, maar geen van beide van ons wilde. Het voelde gewoon als een goede titel.
AR: Door het Epiloog te noemen, wordt het duidelijk direct in verband gebracht met ons originele werk, en dat zou je niet kunnen overdrijven als de oorspronkelijke makers van de twee series niet samenwerkten. Wat interessant is om kort na het einde van MARVELS te volgen, is dat je deze striprevolutie krijgt die begon met de komst van de nieuwe X-Men, en diezelfde groep wordt nog steeds beschouwd als het populairste, meest verwante team van personages dat er is. . Het is cool om te overlappen met hun oorspronkelijke ontwerp van Dave Cockrum en die stijl voor mensen te laten zien. De verhaallijn waar we aan vastknopen is ook het begin van Jean Grey's reis naar Phoenix, dus het staat aan de vooravond van de grote Marvel-geschiedenis.
Ron Lim Variant Cover voor MARVELS: EPILOGUE
Voor jou Alex kan een project als de originele MARVELS vaak een once in a lifetime ding zijn. Ik kan me voorstellen dat MARVELS: EPILOGUE van de eerste tot de laatste pagina een speciaal boek voor je is, maar waren er momenten op je verlanglijst uit de geschiedenis van Marvel die je eindelijk de kans kreeg om aan te pakken?
AR: Ik heb deze setting van X-Men #98 gekozen, maar het was niets waar ik ooit verliefd op was om te schilderen, omdat het zo geaard leek omdat ze niet grotendeels in kostuum waren. Kurt bedacht enkele suggesties voor Phil om over na te denken, en daaraan voegde ik ook andere toe die ik altijd al had willen schilderen, vooral van Jack Kirby's kunst uit de Fantastic Four en de Avengers.
Voor jou Kurt, bij het bespreken van MARVELS: EPILOGUE heb je vermeld hoe Alex Ross een nog betere artiest is geworden sinds de originele serie. Als zijn kunst de lezers vijfentwintig jaar geleden versteld deed staan, waar moeten fans zich deze keer dan op voorbereiden?
KB Het is grotendeels in dezelfde traditie als het hoofdboek - we hebben niet geprobeerd de benadering van het vertellen van verhalen of zoiets te veranderen - maar Alex is nu gewoon een betere schilder dan toen. Zijn werk blies toen iedereen weg, maar hij was 24 en was nog steeds aan het uitzoeken hoe hij veel dingen moest doen die hij deed. Hij had het talent en het vak, maar 25 jaar later heeft hij ook veel meer oefening gehad, veel meer tijd om uit te zoeken hoe hij het nog beter kan doen.
Dit is iets wat ik in de loop der jaren heb gezien, aangezien Alex een sleutelfiguur is geweest in het creatieve team van ASTRO CITY, en we dingen hebben gedaan als KIRBY: GENESIS, maar nu Alex terugkeert naar MARVELS en Phil Sheldon, viel het echt op. Vanaf het allereerste deel van het verhaal is de kunst rijker, realistischer en boeiender dan vroeger - en dat is zelfs als je bedenkt hoezeer het mensen toen boeide.
Bovendien denk ik dat de Epilogue-kunst zich zal onderscheiden van de rest van MARVELS, met een betere scan en reproductie, niet omdat het een andere benadering is, maar simpelweg omdat Alex een betere vakman is. Vijfentwintig jaar beter.
Samen met dit nieuwe en laatste verhaal bevat MARVELS: EPILOGUE een kijkje achter de schermen van dit verhaal, en speciale functies die rechtstreeks gericht zijn op de fans die de originele MARVELS van voor tot achter kennen. MARVELS:EPILOOG zal op 24 juli verkrijgbaar zijn bij je plaatselijke stripwinkel of rechtstreeks bij Marvel stripboeken .
Een geheel nieuwe op zichzelf staande epiloog van de klassieke MARVELS graphic novel, geschreven door Kurt Busiek en volledig geschilderd door Alex Ross! Een Marvels-blik op de geheel nieuwe, geheel andere X-Men uit de jaren 70. In dit 16 pagina's tellende verhaal brengen Alex en Kurt Marvel's wereld voor de laatste keer tot een schitterend, realistisch leven, terwijl de nu gepensioneerde Phil Sheldon en zijn dochters in Manhattan om de kerstverlichting te zien, midden in een botsing tussen de outsider-helden en de dodelijke Sentinels, waardoor ze een close-upperspectief krijgen op de mutantenervaring. Bevat ook een kijkje achter de schermen bij het maken van dit speciale verhaal en andere bonusfuncties.
MEER: Marvel's FUTURE FOUNDATION-team bekijkt nieuwe stripseries