De Matrix: Opstandingen ondermijnt veel van de typische verwachtingen voor moderne franchise-opwekkingen, en de plot lijkt rechtstreeks kritiek te leveren op wat Warner Bros. ermee wilde doen De Matrix opnieuw opstarten. Op een gegeven moment is er zelfs een directe naamdaling van Warner Bros., waardoor hun relatie met makers in een vreemd daglicht komt te staan, maar een nadere blik op het verhaal en de thema's van de film onthult iets veel kritischer over de studio's Matrix franchise verwachtingen.
De Matrix zorgde in 1999 voor een revolutie in films, veranderde de manier waarop moderne blockbusters worden gemaakt en verhoogde de verwachtingen van het publiek voor scifi- en actiefilms voor altijd. De Matrix: opnieuw geladen En De Matrix: revoluties werden destijds niet zo positief ontvangen, maar beide sequels brachten iets nieuws in het genre, en de verdediging van het publiek tegen hun onverwachte creatieve beslissingen is in de jaren sinds hun release gegroeid.
Verwant: Resurrections bespot je omdat je aanneemt te weten waar de Matrix over gaat
Hoewel dit soort blockbuster-successen vaak schreeuwen om meer sequels, spin-offs of reboots, De Matrix trilogie had een duidelijk einde en de Wachowski's waren niet geïnteresseerd in het uitbreiden van het verhaal met meer films. Warner Bros. kon echter maar zo lang in de franchise zitten, en een poging om de Matrix serie terug naar het grote scherm slaagde er uiteindelijk in om Lana Wachowski terug te halen voor De Matrix: Opstandingen . De film kreeg over het algemeen positieve recensies, maar een aanzienlijk deel van de critici en het publiek was ook gefrustreerd over hoe de film de spot dreef met de wederopstanding van traditionele franchises, terwijl hij toch deelnam aan een deel van het gedrag dat ermee werd bespot.
Warner Bros. Dig van Matrix 4 is dieper dan één regel
De Matrix: revoluties trok wat wenkbrauwen op toen Smith (Jonathan Groff) het aan Thomas Anderson AKA Neo (Keanu Reeves) vertelde 'Je begrijpt vast wel waarom ons geliefde moederbedrijf, Warner Bros., heeft besloten een vervolg op de trilogie te maken. Ze hebben me laten weten dat ze het met of zonder ons gaan doen.' De directe naamval van Warner Bros. is iets meer op de neus dan De Matrix franchise is in het verleden geweest, vooral als je bedenkt hoeveel het overeenkomt met feitelijke gebeurtenissen.
Vóór de huidige iteratie van De Matrix: Opstandingen in productie ging, werd gemeld dat Warner Bros. vooruitging met een nieuwe Matrix project zonder de betrokkenheid van de Wachowski's. Tijdens interviews met producer James McTeigue voor De Matrix: Opstandingen , bevestigde hij dat er nog een project in de maak was voordat Lana Wachowski tekende .
Gezien de gelijkenis met werkelijke gebeurtenissen, maakt de context een groot deel uit van de rest De Matrix: Opstanding begint te lijken op een directe kritiek op de plannen van Warner Bros. om de voltooide trilogie van de Wachowski's om te zetten in een grotere franchise. Alleen al de montage van de pitchmeeting van de film staat vol met opgravingen over focusgroepen en merkidentiteit en modewoorden. Neo, de maker van de serie, zit stil terwijl een kamer vol leidinggevenden hem vertelt wat de originele Matrix-trilogie geweldig maakte en wat hij ermee moest doen Matrijs 4 om de magie terug te winnen. Gezien het verhaal van het origineel Matrix trilogie wordt uitsluitend toegeschreven aan de Wachowski's, en in de film, het verhaal van De Matrix game-trilogie uitsluitend wordt toegeschreven aan Thomas Anderson, rechtstreeks ontleend aan fragmenten van herinneringen in zijn hoofd over zijn ware identiteit, is het idee dat er op deze manier een vervolg wordt ontwikkeld meer dan ironisch, vooral wanneer het verhaal een onverwachte wending neemt.
The Matrix 4 bespot de verwachtingen van het publiek en studio-sequel (en weigert ze waar te maken)
De Matrix-opstandingen is bekritiseerd omdat het de spot drijft met het soort nostalgie dat doorgaans in films als deze te zien is, maar het is belangrijk om rekening te houden met de structuur en de levering van het verhaal. Ongeveer het eerste uur van de film wordt veel besteed aan het verwijzen naar de originele Matrix-films, inclusief veelvuldig hardhandig gebruik van clips uit de originele trilogie. Personages in de film verwijzen ook naar dingen uit de film, omdat ze die kennen uit de games, of (als ze uit de Matrix zijn bevrijd) omdat ze bekend zijn met de geschiedenis van Neo. Dit culmineert met de pitchbijeenkomst voor de Matrix-vervolggame, waarin veel van de trucs die de film heeft gebruikt, worden genoemd, maar de zaken beginnen op hun kop te staan wanneer Neo ontsnapt uit de kunstmatige realiteit van de Matrix, die was ontworpen om hem te beheersen.
Verwant: Hoe The Matrix Resurrections zijn controversiële herschikkingen rechtvaardigt
Het blijkt dat de Machines de lijken van Neo en Trinity letterlijk opnieuw hebben geanimeerd na de gebeurtenissen van De Matrix: Opstandingen omdat The Analyst (Neil Patrick Harris) zegt dat hij een manier heeft gevonden om ze te gebruiken om de energieproductie voor 'de pakken' te stimuleren. Met andere woorden: het verhaal dat Neo in deze versie van The Matrix moet spelen, is met opzet ontworpen om te lijken op het soort verhaal dat een ondernemingsraad zou willen om de winst te maximaliseren, want dat is wat de Machines doen. Het feit dat Smith naar hun bazen verwijst als 'Warner Bros.' en The Analyst verwijst naar de Machine-opperheren als 'The Suits' is waarschijnlijk ook geen toeval.
De film heeft een aantal grote actiescènes en tot nadenken stemmende concepten, maar probeert dat niet echt 'revolutionair' films 'opnieuw' of introduceer een nieuwe bullet time of geef Neo en Trinity het soort waanzinnige actiescènes die typerend zijn voor de originele trilogie, althans niet op de manier die wordt verwacht van typische franchisefilms. In feite is Neo opzettelijk minder gewelddadig, en 'bullet time' wordt letterlijk bewapend en tegen hem gebruikt door The Analyst. The Matrix besteedt de eerste helft aan het demonstreren dat het weet wat het publiek en de studio willen, van legacy sequels tot populaire eigendommen, maar besteedt vervolgens de tweede helft van de film aan het ontkennen van die dingen en het bespotten van het idee ervan.
De plot van Matrix 4 werkt als een metafoor voor makers die hun eigen kunst bezitten
De grote vraag van velen die teleurgesteld zijn door deze richting is 'waarom?' Waarom zou de maker van zo'n populaire franchise een vervolg maken dat zo zijn neus op de studio en het publiek richt? Een van de belangrijkste scènes van de film komt kort nadat Neo uit The Matrix is verwijderd en zou licht kunnen werpen op het perspectief van Lana Wachowski. Nadat Neo Bugs (Jessica Henwick) vertelt, 'ze hebben mijn leven genomen en er een videogame van gemaakt' zegt Bugs 'Ze hebben jouw verhaal, iets dat zoveel betekende voor mensen zoals ik, tot iets triviaals gemaakt. Dat is wat The Matrix doet. Het bewapent elk idee. Elke droom. Alles wat voor ons belangrijk is.'
Gerelateerd: wat er gebeurde tussen The Matrix 3 & 4
Bij elkaar genomen, de meta-grappen over het herrijzen van franchises, de directe grap naar Warner Bros., de verhaalbeslissing om Neo en Trinity te laten herrijzen voor winst door de Machines, en tal van andere parallellen die culmineerden in Neo en Trinity die The Analyst vertelden dat ze ' ga naar 'maak zijn wereld opnieuw', En 'herinner mensen wat een vrije geest kan doen.' Het is belangrijk om de enigszins unieke relatie van de Wachowski's met Warner Bros. te onthouden. Nadat hun eerste script in een film werd omgezet, Moordenaars , drastisch werd gewijzigd door Richard Donner, vertelde het creatieve duo aan Warner Bros. dat ze hen alleen het script voor The Matrix zouden geven als ze mochten regisseren. Het duo had nog nooit eerder geregisseerd, dus maakten ze eerst hun regiedebuut met Gebonden om te bewijzen dat ze The Matrix konden regisseren. Warner Bros. gaf hen uiteindelijk de creatieve controle over De Matrix zolang de studio de casting mocht doen.
De Wachowski's werden enkele van de weinige regisseurs in Hollywood die dat niveau van creatieve controle boden, inclusief de laatste versie van hun films (het is niet duidelijk of dit nog steeds het geval is met The Matrix: Opstandingen), en een beruchte 'geen pers'-clausule, die hen ontheft van de verplichting om interviews af te nemen of over hun films te praten als ze dat niet willen (wat ze meestal niet wilden).
De Matrix was een speciaal soort blockbuster voor Hollywood, geïnspireerd door een origineel script waarbij de Wachowski's de controle over de meeste creatieve beslissingen van pagina tot scherm behouden. Dus teruggaan naar de film waarin Warner Bros. wordt opgeroepen voor het maken van vervolgplannen zonder hun betrokkenheid, zou hetzelfde zijn als Christopher Nolan vertellen dat ze nog een Aanvang film zonder zijn betrokkenheid of zonder Quentin Tarantino te vertellen dat ze aan het maken waren Dood rekening 3 zonder hem. Hoewel het volkomen begrijpelijk is waarom Warner Bros. meer uit het merk Matrix zou willen halen, en waarom veel fans het zouden willen zien, is het vrij duidelijk waarom Lana Wachowski daar niet zo in geïnteresseerd was, en waarom ze het verhaal in zich opnam deze richting.
Als het gaat om grote franchises zoals Marvel, DC of Star Wars, is de relatie tussen de filmmakers en de studio meestal iets duidelijker, aangezien de studio de rechten bezit op het bronmateriaal waarop de films zijn gebaseerd, maar met De Matrix omdat het een origineel eigendom was waar de Wachowski's een ongebruikelijke hoeveelheid creatieve controle zagen, zijn die lijnen iets minder duidelijk, vooral als Warner Bros. op een gegeven moment van plan was de franchise voort te zetten zonder de Wachowski's. Waar de ware eigendom van het onroerend goed berust, De Matrix: Opstandingen maakt duidelijk hoe Lana Wachowski erover denkt.
Volgende: The Matrix Movies, gerangschikt van slechtste tot beste