Mowgli: Legend of the Jungle van Andy Serkis klonk veelbelovend, maar werd niet goed uitgevoerd. Hier zijn de meest brute recensies van de nieuwe film van Netflix.
Mowgli: Legend of the Jungle krijgt een aantal brute recensies, wat niet goed is voor de grote release van Netflix. Mowgli was oorspronkelijk gepland om rond dezelfde tijd als die van Jon Favreau uit te brengen Het Jungle Boek in 2016, maar het kreeg meerdere vertragingen voordat het uiteindelijk een releasedatum van oktober 2018 kreeg. Toen namen de zaken een andere wending toen Warner Bros. uitlaadde Mowgli naar Netflix. En nu komt Netflix uit Mowgli op 7 december nadat het voor het eerst werd uitgebracht in geselecteerde theaters in de Verenigde Staten.
Ondanks vertragingen in de productie Mowgli: Legend of the Jungle , dat wordt geregisseerd door Andy Serkis, een meesterbrein op het gebied van motion capture, klonk veelbelovend, omdat het werd beschreven als een meer getrouwe bewerking van de roman van Rudyard Kipling, Het Jungle Boek , waarvan de animatiefilms en live-actiefilms van Disney zijn geïnspireerd, maar aangepast voor een jonger publiek. Met Christian Bale, Benedict Cumberbatch, Cate Blanchett, Tom Hollander en meer in de hoofdrol, zou Mowgli het blockbuster-antwoord van WB op Disney's Jungle Book - maar dat is misschien niet het geval, zelfs niet bij Netflix.
Verwant: Heeft Mowgli een After-Credits-scène?
De recensies voor Mowgli: Legend of the Jungle zijn in, en het lijkt erop dat hoewel Serkis misschien een goed idee bij de hand had, de uitvoering van slecht en ongelijk is. Critici hebben de prestaties van de jonge Rohan Chand als Mowgli geprezen, maar de optredens van CGI en mo-cap hebben geresulteerd in onhandige, onafgemaakte dierenscènes die moeilijk te bekijken zijn. Daaraan toegevoegd, Callie Kloves ' Mowgli scenario is ook bekritiseerd. En dat alles komt tot uiting in Mowgli: Legend of the Jungle 's meest brutale recensies.
Zodra Matthew Rhys in beeld komt als een bewaakte jager op groot wild, Mowgli verlaat elk gevoel van verwondering en kiest voor een duistere gekheid die waarschijnlijk toeschouwers van alle leeftijden zal afstoten, terwijl een paar van hen onderweg littekens veroorzaken (een scène met de apenpopulatie in de jungle is walgelijk, en een latere onthulling met een van Mowgli's welpvrienden is een van de meest gruwelijke dingen die dit jaar op het scherm zijn gezet). De plotpunten die Mowgli tot zijn grootste onthullingen duwen, zijn hammy en duidelijk, onderbroken door grote schokken die onverdiend en schokkend zijn, simpelweg om het verhaal te veranderen.
Mowgli is bedoeld om in twee werelden te leven, een mensenwelp die vecht om zichzelf te zijn onder wezens die niet gewend zijn aan dergelijke tweedelingen, maar Mowgli kan nooit het gelukkige medium vinden tussen een van zijn strijdende partijen. Te donker voor kinderen, te tam voor volwassenen. Verbluffende effecten, af en toe ellendige motion-capture. De technologie is er misschien wel, maar dat betekent niet dat deze optimaal is benut. Het is een coming-of-age-verhaal dat niet op alle manieren vooruit kan komen die er echt toe doen.
Misschien is de zwakste schakel in de voedselketen van de film het bloedarme script van Callie Kloves voor de eerste keer, vol met vulstoffen met weinig substantie. Het verhaal gaat niet zo snel als de wolven. De oplossing van het script om los te staan van het klassieke verhaal is om nieuwe personages en subplots toe te voegen; helaas kan te veel van het goede ook een kijker vermoeien of vervelen.
Als acteur is Serkis misschien wel de mo-cap-meester in de industrie, maar het vertellen van verhalen door middel van prestaties is een andere vaardigheid dan schrijven of regisseren. De geforceerde toevoegingen van personages zoals Bhoot doen de niet-overeenkomende visuele stijl en het buitenbeentje van het karakter van de film nodeloos opzwellen. Omdat het jaren kan duren om een van deze met CGI gevulde films samen te stellen, was dat misschien een slechte timing Mowgli volgde Jon Favreau's live-action reimagining uit 2016 van Disney's animatiefilm uit 1967. Terwijl Serkis en zijn team probeerden zijn navertelling te scheiden van de anderen, bleven de experimenten en extra's niet altijd goed.
Die dreiging in de presentatie staat echter op gespannen voet met een script, van de eerste keer scenarioschrijver Callie Kloves, dat de eenvoud en brede lijnen heeft van een op kinderen gerichte film. Het creëert een vreemde toon waarbij de karakterisering cartoonachtig is, maar de wereld waarin ze leven gemeen. Een scène waarin een van Mowgli's schattige vriendjes wordt gevuld en gemonteerd, zal waarschijnlijk veel tranen veroorzaken bij jongere kijkers die er toevallig overheen komen en plezier verwachten in de jungle.
Als showcase voor The Imaginarium, de digitale opnamestudio van Serkis, is het succes gemengd. Van een afstand bewegen de personages vloeiend en er zit schoonheid in het ontwerp, vooral bij een oude olifant die zo lang heeft geleefd dat hij op een met mos bedekte rots begint te lijken. Toch is er in de gezichten iets vreemds, de gelaatstrekken van de dieren gerangschikt op een manier die een beetje menselijk is, de ogen op de een of andere manier op de verkeerde plaats. Het is onaangenaam. Verder heeft Serkis een geweldige cast geregisseerd om de stemmen te overtreffen.
Helaas, net als Mowgli, die, zoals Kaa nauwkeurig opmerkt, zowel mens als wolf was, en geen van beide, is de film constant in strijd met zijn eigen aanzienlijke identiteitsproblemen. Hoewel de Serkis-versie natuurlijk op zijn eigen voorwaarden zou willen worden opgevat, is het vrijwel onmogelijk om geen vergelijkingen met de Favreau-film uit te nodigen, zowel qua toon als qua technologie.
Nog problematischer is het ontbreken van een verenigende toon, met in het bijzonder twee gevallen - een waarin Mowgli op brute wijze wordt aangevallen door zijn aapontvoerders en een andere waarin hij een schokkende ontdekking doet in de trofeeënkamer van de jager - met zo'n gewelddadig effect dat het had net zo goed Sam Peckinpah's Jungle Book kunnen zijn.
Ondertussen, terug in de wildernis, is er, in tegenstelling tot de lenige, opmerkelijk vloeiende bewegingen van de op prestaties vastgelegde, vierpotige personages die de Favreau-versie sierden, een vreemde schokkerigheid bij de computergegenereerde dieren hier, vooral in hun interactie met Mowgli, dat ironisch genoeg denk ik aan enkele van die vintage Disneyland-animatronics.
Helaas, zo begaafd als Chand is in het reageren op denkbeeldige dieren, mist hij (misschien gelukkig) toch de levenservaring of acteervermogen om Mowgli's identiteitscrisis zo genuanceerd of overtuigend te maken als nodig is. Misschien ligt een deel van het probleem hier bij Serkis en scenarioschrijver Callie Kloves, die een provocerend existentieel dilemma creëerden voor een personage dat misschien nog niet in staat is al deze problemen volledig te begrijpen.
Maar zelfs als geweldige verhalen altijd de moeite waard zijn om te vertellen, zijn nieuwe versies soms niet nodig, vooral als het onduidelijk is wat hun unieke elementen zijn. Uiteindelijk, Mowgli: Legend of the Jungle is goed gemaakt en thematisch rijk, maar al zijn onderzoeken naar de natuur, koestering en het vinden van iemands plaats in een gecompliceerde wereld onderstrepen uiteindelijk waarheden die minder relevant zijn voor de jungle die Kipling's personage naar huis roept dan voor Hollywood zelf.
Terwijl Kipling creëerde Het Jungle Boek Naast het verhaal van Mowgli vanaf het begin, is het door de jaren heen echt Disney's verhaal geworden om te vertellen, in ieder geval met een algemeen publiek. En die Disney-versie van Het Jungle Boek , dat tot de nok toe gevuld is met memorabele nummers als 'The Bare Necessities', is synoniem met het verhaal van Mowgli, en dat al decennia lang. Dat betekent niet dat het originele verhaal van Kipling buiten beschouwing moet worden gelaten. Het lijkt er echter op dat alle aanpassingen van Het Jungle Boek worden meer vergeleken met de Disney-versie dan met het verhaal van Kipling.
De vergelijkingen zijn hier onvermijdelijk, en Serkis ' Mowgli komt gewoon niet overeen. Het script is te simplistisch voor de donkere, volwassen en soms verontrustende thema's van de film die Serkis heeft gemaakt, en die onbalans is pijnlijk duidelijk. Dat geldt ook voor het enorme verschil in het CGI / motion capture-werk, dat voor sommige dieren, en sommige scènes, veel gedetailleerder lijkt dan andere. Terwijl Serkis misschien een nobele poging heeft gedaan met goede bedoelingen Mowgli: Legend of the Jungle , lijkt het erop dat het publiek altijd de voorkeur zal geven aan een zingende, dansende beer en een aap die ernaar verlangt een mens te zijn.
Meer: Scherm Rant's Mowgli: Legend of the Jungle Review
Belangrijkste releasedata- Mowgli: Legend of the Jungle (2018) Releasedatum: 7 december 2018