Grappig, verontrustend en hartverscheurend tegelijk, Parasite vindt Bong in topvorm als verhalenverteller en levert dit jaar een film als geen ander.
Grappig, verontrustend en hartverscheurend tegelijk, Parasite vindt Bong in topvorm als verhalenverteller en levert dit jaar een film als geen ander.
Parasiet is niet alleen een van de beste films van 2019, het is een film die (zoals je misschien al gehoord hebt) beter wordt ervaren door zo min mogelijk te weten. Een Palme d'Or-winnaar van de Zuid-Koreaanse schrijver-regisseur Bong Joon-ho van De gastheer , Sneeuwpiercer , en Oke roem (onder andere), Parasiet is een gewaagd origineel werk dat tart om in een enkel genre te worden ondergebracht, waarbij donkere sociale satire wordt gecombineerd met meer dan een vleugje horror, een thriller en tragedie in één. Het is ook een verhaal dat continu, maar precies, van de ene film in de andere verandert, waardoor het een ervaring oplevert die zowel puur vermakelijk als tot nadenken stemt. Grappig, verontrustend en hartverscheurend tegelijk, Parasiet vindt Bong in topvorm als verhalenverteller en levert dit jaar een film als geen ander.
De film speelt zich af in Zuid-Korea, waar de leden van de familie Kim - Ki-taek (Song Kang-ho), zijn vrouw Chung-sook (Jang Hye-jin), dochter Ki-jeong (Park So-dam), en zoon Ki-woo (Choi Woo-shik) - woon in een kelderappartement en heb moeite om rond te komen door laagbetaalde tijdelijke optredens te doen. Op aanbeveling van een vriend kan Ki-woo werk vinden als Engelse bijlesdocent voor de rijke dochter van de familie Park, Da-hye (Jung Ji-so), en slaagt erin om de goedgelovige mevrouw Park (Cho Yeo-jeong) te bedriegen. ) om Ki-jeong in te huren als kunstzinnig therapeut voor haar jonge zoon (haar vertellen dat ze een 'professional' is, weet hij). Een voor een vinden de andere leden van de familie Kim ook manieren om mevrouw en meneer Park (Lee Sun-kyun) te misleiden om hen in dienst te nemen ... maar zal hun plan op de lange termijn slagen?
Park So-dam en Choi Wook-shik in Parasite
Zo bochtig (en verwrongen) als Parasiet de plotbeats zijn uiteindelijk allemaal in dienst van Bongs grotere kritiek op de tekortkomingen van het moderne kapitalisme, classisme en de verschillen tussen de haves en have-nots (en niet alleen hun economische verschillen). Maar vergelijkbaar met het werk van Alfred Hitchcock, dat Bong heeft erkend als een belangrijke inspiratiebron voor de film, Parasiet integreert zijn sociaal-politieke commentaar naadloos in een boeiend verhaal dat alleen maar gelaagder wordt bij reflectie en nadere inspectie. En net als The Master of Suspense, oefent Bong hier een beheersing van zijn eigen vakmanschap, terwijl hij en cameraman Hong Kyung-pyo de actie vastleggen in afgemeten en vaak uitgebreide opnames die zorgvuldig zijn geconstrueerd in de manier waarop ze blokkeren gebruiken om informatie uit te drukken. De juxtapositie van het krappe, armoedige huis van de familie Kim versus de ruimtelijkheid van het landgoed van het park (zowel binnen als buiten) alleen al doet Joon-ho's punt net zo goed overkomen als zijn slimme dialoog.
De cast is even belangrijk Parasiet 's succes natuurlijk, en zowat iedereen is perfect in hun respectievelijke rollen. Song heeft in het verleden een aantal keren samengewerkt met Bong en zijn optreden als de patriarch van de Kims (een levenslange coureur die weet dat het spel is opgetuigd, maar het toch zo goed mogelijk speelt) verschuift van duister grappig naar dramatisch en verdrietig zo zorgvuldig als de richting van Bong. Park is net zo geweldig als Ki-jeong in de manier waarop haar personage haar rol bijna verontrustend goed speelt, net als Cho als de wonderbaarlijk onwetende Mr.Park en Lee als haar echtgenoot, die zichzelf veel slimmer en veel bekwamer vindt om dat te doen. hij is echt. Een deel van wat maakt Parasiet geweldig is dat de Kims niet worden voorgesteld als scrappy helden, noch worden de parken geschilderd als zwart-witte schurken. In plaats daarvan worden ze afgeschilderd als gebrekkige, maar diep menselijke wezens die ofwel proberen te overleven in een harde wereld of zo bevoorrecht zijn dat ze zich pijnlijk niet bewust zijn van het lijden van anderen.
Cho Yeo-jeong in Parasite
Door dit te doen, houdt Bong de schuldige vinger stevig gericht op de systematische tekortkomingen die verantwoordelijk zijn voor het plaatsen van de Kims in de positie waarin ze zich bevinden, in plaats van een enkele persoon of zelfs een groep mensen. Dit maakt het mogelijk Parasiet om uit te blinken als zowel een veroordeling van het mondiale kapitalisme (in dit opzicht zelfs over hoe de Amerikaanse cultuur Zuid-Korea heeft beïnvloed) als een genre-blending film vol imperfecte, maar meeslepende personages, op een aantal van dezelfde manieren als dit jaar Hustlers deed. Zelfs dan is het moeilijk te vergelijken Parasiet naar alle andere recente films die leuk zijn om naar te kijken, maar ook een diepere politieke boodschap uitdragen, in het licht van het onconventionele en vaak schokkende verhaal. Maar nogmaals, om daar meer over te zeggen, zou de verrassing verpesten.
Aangezien de film zich de komende weken naar steeds meer theaters in eigen land blijft uitbreiden, zal het interessant zijn om te zien hoe Parasiet tarieven vanaf hier. Het is absoluut de moeite waard om op het grote scherm te kijken, maar je zult dezelfde hindernissen moeten overwinnen als alle niet-Engelse, niet-Amerikaanse films onderweg. En toegegeven, zoals het merendeel van het werk van Bong, Parasiet is misschien gewoon te bizar om aan te slaan bij een groter publiek, ondanks de wijdverbreide bijval en lofbetuigingen. Toch is het voor herhaling vatbaar: in een tijd van het jaar waarin arthouse-films en wannabe-awards kanshebbers kunnen vervagen, is dit er een die je zeker bij zal blijven.
AANHANGWAGEN
Parasiet speelt nu in een semi-brede Amerikaanse theatrale release. Het duurt 132 minuten en heeft de classificatie R voor taal, wat geweld en seksuele inhoud.