The Ring van Gore Verbinski zorgt voor een schokkend einde dat op zijn zachtst gezegd huiveringwekkend is. Dit is waarom het einde somberder is dan je je herinnert.
Dit is waarom het einde van 2002 is De ring is somberder dan we ons herinneren. Gebaseerd op de roman van Koji Suzuki en de gelijknamige Japanse bewerking van Hideo Nakata, Gore Verbinski's De ring veroorzaakte schokgolven door de westerse cinema vanwege zijn nihilistische toon en angstaanjagende beelden. Het einde van De ring is het meest gruwelijke aanbod van de film, waarbij de mythos rond de wraakzuchtige geest Samara op viscerale manieren worden versterkt.
Nadat ze Samara's lijk uit de put heeft gehaald en een goede begrafenis heeft geregeld, vertelt Rachel (Naomi Watts) haar zoon Aidan dat de vloek is opgeheven, omdat ze Samara heeft gered. Maar een verontruste Aidan vertelt Rachel dat Samara slaapt nooit , wat betekent dat ze haar moordpartij zal voortzetten om haar dorst naar wraak te lessen. Nadat Rachels ex-partner, Noah, is vermoord door Samara In een bijzonder huiveringwekkende reeks realiseert Rachel zich dat de reden waarom ze gespaard werd, te wijten was aan het feit dat ze een kopie had gemaakt van de band, die door Aidan werd bekeken, en daarmee de cyclus van door haat aangewakkerde moorden voortzet. De ring eindigt met Rachel die Aidan helpt bij het maken van een kopie van de tape, zodat zijn leven wordt gespaard, maar wanneer hij vraagt wat er zal gebeuren met de volgende persoon die ernaar kijkt, antwoordt Rachel niet.
Blijf scrollen om te blijven lezen Klik op de onderstaande knop om dit artikel in snelle weergave te starten.
Dit moment is beangstigend voor het publiek, omdat ze tot op dat moment worden ertoe gebracht te geloven dat de vloek met succes is opgeheven en dat de cyclus van dood en ondergang eindelijk is doorbroken. Het einde ondermijnt dit tijdelijke gevoel van veiligheid echter volledig, als Rachel tot het besef komt dat ze ervoor moet zorgen dat de tape wordt gerepliceerd en bekeken door anderen om zichzelf te redden van een wisse dood. Dit lijkt op zichzelf al een vloek, aangezien de volgende persoon die op de band struikelt, gedoemd is om te worden gedood of ervoor te zorgen dat de vloek blijft bestaan, wat onvermijdelijk een eindeloze ketting van terreur zou voortbrengen die op de een of andere manier levens beïnvloedt. Niets is echt ooit voorbij binnen de vervloekte setting van De ring , aangezien de tape niet alleen een vermenigvuldigde vloek is tot het oneindige , maar een virus, een horrorwapen voor Samara, die de wereld wil verdrinken in een ziekelijke woestenij.
De metafoor van het feit dat de tape verwant is aan een virus, is diepgaand onderzocht in de romans van Koji Suzuki, waarin de tape een gemuteerde versie van pokken manifesteert in het fysieke lichaam van de kijker. Dit wordt mogelijk geacht omdat Samara een nensha , een wezen met psychokinetische krachten om met haar geest beelden, gevoelens of herinneringen in objecten te branden. De roman stelt ook dat de tape een tumor in het hart van de kijker vertoont, die hen op de zevende dag doodt. In de vervolgroman van Suzuki, Spiraal , muteert het virus verder en infecteert het mensen via geschreven verslagen en andere audiovisuele middelen. Toegepast op de jaren 2002 De ring , wijst het einde erop dat de dood onontkoombaar is en altijd om de hoek komt, of men er nu klaar voor is of niet. Hoewel het leven kan worden verlengd door de tape te kopiëren en de vloek door te geven, is het slechts een kwestie van tijd voordat schuld en wroeging hen in de loop van de tijd in de val lokken, waardoor de dood een geprefereerd alternatief wordt boven het zelfzuchtig doorgeven van de erfenis van een wraakzuchtige geest.
Bovendien is het doorgeven van de vloek om zichzelf te redden precies wat Samara wil, aangezien de wrok en woede die ze zeven dagen voor haar dood voelde, haar veranderde in een Ja , een geest die nooit een vredig hiernamaals zou kunnen ervaren. Daarom zou het voortzetten van de ketting van moorddadige chaos uiteindelijk meer kracht geven aan Samara's geest, waardoor haar vermogen om haar woede in de fysieke wereld in te drukken groter wordt. Het einde van De ring stelt ook deze vraag: is het beter om iemands lot te accepteren en je over te geven aan de dood in plaats van een vloek uit te spreken die onherstelbare schade aan anderen toebrengt? Is het leven ten koste van duizend andere doden en nachtmerries de moeite waard, aangezien de dood een onvermijdelijk onderdeel is van het menselijk leven? Deze vragen hebben twintig jaar later nog steeds een angstaanjagend gewicht, aangezien de dood een genadige bevrijding lijkt in vergelijking met de bittere angst voor het voorbije.