De minst verdeeldheid zaaiende inzendingen in de Star Wars-franchise onder het bewind van Disney, Rogue One en The Mandalorian, laten zien waar de vervolgtrilogie fout ging.
De minst verdeeldheid zaaiende posten in de Star Wars franchise onder het bewind van Disney, Rogue One: A Star Wars Story en De Mandalorian , laat zien waar de vervolgtrilogie fout is gegaan. Star Wars ’Vervolgtrilogie speelde zich af als een touwtrekken tussen regisseurs J. J. Abrams en Rian Johnson, met de fanbase in het midden; schijnbaar retcons heen en weer slingeren totdat niemand het eens kon worden over wat werkte en wat niet.
Over het algemeen zijn critici het erover eens dat Abrams het te veilig speelde tijdens het maken Star Wars: The Force Awakens , waarbij veel elementen uit de originele trilogie werden gekopieerd, terwijl Johnson's Star Wars: The Last Jedi , aan de andere kant, misschien te radicaal was - de franchise met geweld in een gedurfde nieuwe richting duwde - en daardoor veel fans gepolariseerd. Geconfronteerd met een verdeelde fanbase, zou het altijd moeilijk zijn om de trilogie af te sluiten - dus natuurlijk heeft Disney Abrams opnieuw ingehuurd om schade te beperken. De resulterende film, Star Wars: The Rise of Skywalker , is in stelling voor de slechtste film in de hele franchise (inclusief de veel verguisde prequel-trilogie) en nooit te plezieren: het filmische equivalent van het zitten op een hek.
Blijf scrollen om te blijven lezen Klik op de onderstaande knop om dit artikel in snelle weergave te starten.
Gareth Edwards ' Rogue One: A Star Wars Story en dat van Jon Favreau De Mandalorian slaagde er echter in om het grootste deel van deze controverse te omzeilen - het presenteren van verhalen binnen de Star Wars universum waar de meeste fans achter kunnen komen. De Mandalorian in het bijzonder wordt vaak aangehaald als het beste dat tot nu toe uit het Disney-tijdperk is gekomen; Disney + -abonnementen rijden en blijven behagen, tot diep in seizoen 2. Dat roept allemaal de vraag op: hoe deed het Rogue One en De Mandalorian slagen waar de vervolgtrilogie faalde?
Disney's Star Wars-sequels hadden geen vertrouwen in hun nieuwe helden
Star Wars: The Force Awakens introduceerde een nieuwe groep helden, maar gebruikte legacy-personages - Leia, Luke en Han - als een veiligheidsdeken om oudere fans aan te moedigen terug te keren naar de franchise. Deze personages hadden al bevredigende bogen in de originele trilogie en fans waren tevreden met waar ze terechtkwamen, dus nieuwe verhalen zouden het risico lopen hun oorspronkelijke personageboog te wissen voor een verhaal dat voor sommige kijkers minder bevredigend was. In plaats van de veiligheidsdeken te bieden, zo wenste Disney, maakte de opname van belangrijke legacy-personages de vervolgtrilogie klaar voor terugslag - waardoor de impact en de schermtijd van nieuwe, interessantere personages in het proces werden verminderd.
Van alle hoofdpersonages was Finn het meest getroffen - naar de achtergrond geduwd, ondanks dat hij het meeste potentieel had om op een boeiende reis te gaan. Zijn karakter blijft bestaan - een soldaat van de Eerste Orde die een held van de opstand wordt - maar wordt in grote lijnen verteld; buitenspel gezet ten gunste van meer herkenbare, originele trilogiepersonages en call-backs die weinig doen om de franchise vooruit te helpen. De laatste poging om Rey en Palpatine met elkaar in verband te brengen, is ook symptomatisch voor het afnemende vertrouwen van Disney in hun nieuwe held, die haar probeert te verbinden met de originele trilogie en daarom waardig wordt geacht als de hoofdrolspeler van de vervolgtrilogie.
De meest verdeeldheid zaaiende elementen van de sequel-trilogie hadden betrekking op legacy-personages
Zoals gezegd zou de opname van belangrijke legacy-personages altijd controversieel blijken te zijn, gezien hun verhoogde status binnen de populaire cultuur, en het is niet verwonderlijk dat veel van de meest verdeeldheidwekkende elementen van de vervolgtrilogie betrekking hadden op legacy-personages. Deze problemen variëren van belangrijke plotpunten tot kleinere inconsistenties in toon. Han's dood in Star Wars: The Force Awakens was waarschijnlijk de minst aanstootgevende opname, waarschijnlijk vanwege zijn minimale schermtijd en weinig moeite die werd gedaan om een nieuwe boog op zijn personage te slaan, maar het bleek niettemin controversieel. Luke drinkt buitenaardse zeekoeienmelk (en zijn hele boog in het algemeen) in Star Wars: The Last Jedi zou zijn karakter ondermijnen, terwijl Leia's plotselinge, voorheen niet-gevestigde (in die mate) krachtkrachten het gevoel hadden dat Johnson de haai aan het springen was.
Ondanks zijn gebreken, Star Wars: The Last Jedi en Johnson had eigenlijk het juiste idee met het thema van het doden van het verleden. Als dit het centrale thema van de vervolgtrilogie was geweest, hadden ze het misschien voor elkaar gekregen, maar - zoals het er nu uitziet - De laatste Jedi is een subversief middenhoofdstuk, ingeklemd tussen twee slaafse hommagemachines. In het tweede bedrijf van een verhaal wordt traditioneel de inzet verhoogd - met als hoogtepunt een laag moment voor de held, en vaak resulterend in de dood van een belangrijk personage. Luke neemt deze herfst in De laatste Jedi maar doet dit heldhaftig - het winnen van de climaxstrijd van de films in plaats van de nieuwe helden en ondermijnt daarmee het toekomstgerichte thema van Johnson. Luke's dood (go-figure) bleek ook controversieel.
Wat betreft Star Wars: The Rise of Skywalker , zijn verdeeldheid veroorzakende elementen zijn groter en gekker dan voorheen; namelijk, Palpatine weer tot leven wekken en hem verbinden met Rey, zonder dat er hints worden gegeven over zijn aanwezigheid in beide The Force Awakens of De laatste Jedi . Om eerlijk te zijn, Johnson's film doodde de gevestigde slechterik, Snoke, al vrij zonder pardon - en het werd ongelooflijk duidelijk dat Kylo Ren zichzelf uiteindelijk zou verlossen, waardoor een grotere slechterik nodig was om de helden te overwinnen. Toch voelde Palpatine zich erg vastgebonden; zijn relatie met Rey speelde zich af als een slechte fanfictie, en culmineerde in de onthulling van de naam Rey Skywalker die een miljoen memes lanceerde. Hoewel de scène qua concept verdienste heeft, had de uitvoering van de scène net zo goed Daisy Ridley door de lens kunnen laten knipogen.
Solo speelde het veilig - en teleurgesteld aan de kassa
Het is niet moeilijk te begrijpen waarom Disney de bal liet vallen in termen van Star Wars . The Force Awakens was succesvol, net als de prequel Rogue One , en dan De laatste Jedi gooide roet in het eten. Terwijl de film van Johnson lovende kritieken kreeg, overtreft hij de vorige van Disney Star Wars inspanningen, het gepolariseerde fans. Als zodanig, Solo: A Star Wars Story was een poging om oude kijkers te sussen; zijn plot over het legacy-personage Han Solo in een prequel die geen enkele gevestigde canon uitdaagde.
Als resultaat, Enkel en alleen is vreselijk saai en lijdt op dezelfde gebieden als de meeste prequels. Het bevatte geen grote, controversiële momenten zoals De laatste Jedi of later) De opkomst van Skywalker , maar verstrikt in fanservice; en flauw fanservice, daarbij. Waren het publiek echt stervende om te weten waar Han Solo zijn naam vandaan had? Het idee om een jonge Han, Chewie en Lando te zien die overvallen plegen in de Falcon klinkt interessant op papier, maar kon die belofte op het scherm niet nakomen. Enkel en alleen was, niet verrassend, een teleurstelling aan de kassa, waardoor Disney zich achter het hoofd krabde. Als The Force Awakens en Enkel en alleen waren te veilig, en De laatste Jedi was te brutaal, waar was precies het midden? En zou een middenwegbenadering ook daadwerkelijk een goed product opleveren?
Waarom Rogue One en The Mandalorian succes hebben
Ten eerste, geen van beide Rogue One: A Star Wars Story of De Mandalorian hebben tot dusver een bijzonder gedurfde of nieuwe benadering van de franchise gekozen - door elementen en beelden uit de originele trilogie te gebruiken en opnieuw te gebruiken om nieuwe verhalen te vertellen, grotendeels vrij van controversiële elementen, maar toch vermijden ze te vervallen in de saaie vernieuwing die in andere films. Rogue One is een voorloper op het origineel Star Wars en volgt een groep rebellen die de plannen van Death Star proberen te stelen. De Mandalorian is een space western die twee personages volgt die toevallig lijken op fanfavorieten uit de originele trilogie - Boba Fett en Yoda - met enkele kleine aanpassingen. Geen van beide uitgangspunten is bijzonder bekend, gezien wat de franchise al heeft vastgesteld, maar beide zijn erin geslaagd om een zeer specifieke reden: namelijk dat ze voornamelijk nieuwe personages bevatten, in plaats van het achtergrondverhaal in te vullen of het narratieve leven van een belangrijke erfenis op onnatuurlijke wijze te verlengen. karakters.
Rogue One: A Star Wars Story concentreerde zich op Jyn Erso - de dochter van een keizerlijke wetenschapper - en haar team van rebellen. Als een prequel, Rogue One kon niets doen om de eerder vastgestelde gebeurtenissen te veranderen, dus besloot ze eronder te gaan; het vertellen van een aangrenzend verhaal met een nieuwe cast die eindigt met hun gewillige opoffering voor de rebellie. Enkel en alleen had niet de mogelijkheid om Han echt in gevaar te brengen, aangezien het publiek wist dat hij de film overleeft en daardoor veel spanning verliest. Bovendien, Rogue One gebruikte oudere personages nogal spaarzaam - met Tarkin, Leia en Vader die slechts kleine, maar indrukwekkende optredens vertoonden. Vaders rampage-scène tijdens de climax van de film wordt regelmatig genoemd als een van de beste momenten van alle Star Wars , en de reden is heel simpel: Rogue One laat zien dat Darth Vader Darth Vader is. Hij is niet de belangrijkste focus, dus hij kan gewoon een rol vervullen waar fans al van houden in plaats van een nieuwe verhaallijn te moeten doorbreken en wordt daardoor meer memorabel.
Terwijl, ja, De Mandalorian sterren twee fan-favoriete look-alikes, Mando en Baby Yoda zijn nieuwe personages. Ze lijken op originele trilogiekarakters, maar zijn niet gebonden aan hun achtergrondverhaal of erfenis uit de popcultuur op een manier die kan afleiden van het verhaal dat wordt verteld. Kortom, ze hebben alle aantrekkingskracht, maar niet de bagage van legacy-personages en kunnen daarom hun eigen weg banen. Omdat de focus van de serie op Mando en Baby Yoda ligt, kunnen eerder gevestigde personages, zoals Ahsoka Tano, (zoals Vader in Rogue One ) bestaan zoals het publiek ze zich herinnert, zonder dat de narratieve functies in de weg zitten. Bovendien, De Mandalorian biedt verfijnde fanservice en een diepere duik in de Star Wars universum, waarbij de gevestigde canon vanuit een nieuw gezichtspunt wordt verkend en tegelijkertijd ongelooflijk toegankelijk blijft voor nieuwkomers.