Schrijver-regisseur Noah Baumbach is terug bij Witte ruis , een bewerking van de gelijknamige roman uit 1985 van Don DeLillo. Met Adam Driver, Greta Gerwig en Don Cheadle in de hoofdrollen, is de film een satire met verheven doelen, maar die nooit uitstijgt boven zijn half gevormde ideeën en rommelige uitvoering. Vastgelopen door ongelijke plotten en genrewisselingen, Witte ruis verliest zichzelf in de chaos van wat het probeert te zeggen en slaagt er niet in volledig gerealiseerd of samenhangend te worden.
Jack Gladney (Driver) en Babette (Gerwig) wonen in een studentenstad waar ze hun vier kinderen opvoeden die ze samen en door huwelijk hebben gekregen - dit is allebei hun vierde. Jack is een professor in Hitler-studies en ziet op tegen zijn aanstaande conferentie. Wanneer dochter Denise (Raffey Cassidy) ontdekt dat Babette een mysterieuze drug gebruikt, spoort ze Jack aan om er iets aan te doen, maar de waarheid is misschien niet wat hij wil horen. Ondertussen botst een vrachtwagen met een trein aan de rand van de stad, wat resulteert in een giftige gebeurtenis in de lucht die de gemeenschap blootstelt aan chemisch afval, waardoor iedereen moet evacueren voordat het te laat is.
Gerelateerd: Adam Driver & Greta Gerwig geconfronteerd met een giftige gebeurtenis in White Noise Trailer
Adam Driver, Greta Gerwig, May Nivola, Raffey Cassidy en Sam Nivola in White Noise
Witte ruis is inconsistent en tonaal ongelijk, met karakters die meer op karikaturen lijken dan volledig getekende mensen. Het is moeilijk om deze rommelige, onnodig ingewikkelde film te begrijpen waarin de volgorde van de aftiteling het beste deel is - en wat de rest van de film meer had moeten nabootsen. Er is weinig tot geen gevoel bij betrokken en er is een kloof tussen het publiek en het verhaal. Deze onthechting is het duidelijkst in de tweede helft van de film, die enorm verschilt van de eerste helft. Het voelt meer alsof je naar twee zeer uiteenlopende verhalen kijkt - ze hebben allebei veel potentieel, maar ze zijn eindeloos frustrerend en vervelend om door te zitten. Driver en Gerwig zijn solide en ze lijken het naar hun zin te hebben op het scherm, maar het materiaal is er gewoon niet voor hen. Don Cheadle, die Jacks collega Murray Siskind speelt, krijgt weinig om mee te werken, maar ondanks een beperkte rol is hij toch goed.
Vaak, Witte ruis is doelloos. Ja, de thema's van de film zijn niet bepaald subtiel, vooral niet in de eerste helft, waar iedereen constant en luid wordt afgeleid door wat er om hen heen gebeurt om zich te concentreren op wat er echt toe doet. De film en het boek waarop het is gebaseerd, versterken de obsessies, consumpties en angst die de mensheid teisteren, maar de satire van de film levert niet veel diepte of humor op bij het onderzoeken van het onderwerp. Alles gebeurt gewoon en de complexiteit ervan gaat verloren in de kakofonie van het eigen geluid en de chaos van de film, waarvan de laatste alleen werkt in de onmiddellijke nasleep van de botsing van de vrachtwagen met de trein.
Don Cheadle en Adam Driver in White Noise
Het is ook jammer, want de film van Baumbach kan af en toe spannend en vrolijk raar zijn. De focus op de oneerlijkheid die in relaties woekert en hoe mensen zichzelf blijven afleiden, zelfs wanneer ze worden geconfronteerd met de mogelijkheid van achteruitgang van de wereld, is zeker overtuigend. Maar de punten die de film probeert te maken, zijn in andere films onderzocht, en met meer effect. Een film kan alleen zo ver gaan in zijn thema's als hij niet bereid is ze volledig buiten het oppervlak te verkennen. Daartoe, Witte ruis het lijkt erop dat het veel te zeggen heeft, inclusief een doorlopende regel over existentiële angst, maar het gaat allemaal verloren te midden van oppervlakkigheid en zijn eigen afleidingen, die de overkoepelende thema's van de film verzwakken. Op die manier wordt het wat het probeert te analyseren, en een schaduw van wat het had kunnen zijn.
Volgende: Argentinië, recensie uit 1985: aangrijpend juridisch drama slaagt op alle fronten
Witte ruis ging in oktober in première op het Filmfestival van Middelburg 2022. De film komt op 25 november uit in een beperkt aantal bioscopen en zal op 30 december beschikbaar zijn om te streamen op Netflix. De film duurt 136 minuten en is nog niet beoordeeld.