De tijd is niet goed geweest voor sommige klassieke horrorfranchises. A Nachtmerrie in Elm straat heeft jarenlang stil gelegen, terwijl Vrijdag de 13e werd onlangs voor onbepaalde tijd uit het schema van Paramount gedumpt. Het valt te verdedigen dat de klassiekers het beste met rust kunnen worden gelaten, daarom was niet iedereen enthousiast over het recente nieuws dat, tien jaar na de eerste mislukte herstart, John Carpenter's Halloween maakte zich op voor een nieuwe doorstart. De aankondiging was echter niet zo slecht als fans misschien hadden verwacht: Carpenter zelf is aan boord als uitvoerend producent en een nieuwe Halloween het vervolg is in de maak door regisseur David Gordon Green en schrijver Danny McBride.
De nieuwe film van Green en McBride volgt na de gebeurtenissen van Halloween En Halloween II , vermoedelijk de voortdurende zoektocht van Mike Myers om zijn jongere zus, Laurie Strode, te vermoorden. McBride heeft verklaard dat het paar voor regelrechte horror gaat en terugkeert naar het meer methodische, geaarde schrijven en de sfeer van die originele twee films. Wat vervolgnieuws betreft, dit is zo goed als maar kan – de oorspronkelijke maker is vanaf het begin betrokken bij een terugkeer naar zijn visie op de serie, met een paar enthousiaste filmmakers die klaar staan om de franchise nieuw leven in te blazen en vooruit te helpen .
Maar hoewel de zegen van Carpenter ongetwijfeld een goed teken is, heeft het feit dat David Gordon Green wordt afgetapt om te regisseren, wat wenkbrauwen opgetrokken. Green's filmografie mag dan een bekwame en ervaren regisseur zijn, hij heeft zich zelden ook maar in de buurt van een horrorfilm gewaagd. In feite is hij meestal de tegenovergestelde richting uitgegaan met luchtige, aangrijpende komedies zoals Ananas Expres En Prins Lawine en het duistere drama in een kleine stad Jo . Maar als je zijn techniek en talenten buiten zijn genrevoorkeur ziet, wordt het duidelijk dat Green een ideale kandidaat is om Michael weer uit de dood te halen.
Om te beginnen is een beperkte setting een vast kenmerk van de films van Green. Veel van zijn producties vonden plaats in een kleine stad of op een heel specifieke reeks locaties, waardoor elke foto een gevoel van huiselijkheid creëerde. In Prins Lawine , wordt een landweg geschilderd door de twee hoofdrolspelers, en we verlaten de twee hoofdrolspelers of hun eenrichtingspad nooit. Kijkers leren over hun huizen en hun thuisleven, maar we zien ze nooit, alleen op basis van hun beschrijvingen. Jo speelt zich af in een stad die verweerd is door ouderdom en traditie, met de huizen van Joe (Nicolas Cage) en de andere personages regelmatig als achtergrond voor het drama, waardoor hun woonruimtes deel uitmaken van het weefsel van de film.
Green wekt nieuwsgierigheid naar de plaatsen waar zijn verhalen zich afspelen. Hij schetst de levens van de mensen die hij afbeeldt door zich te concentreren op hoe en waar ze leven. We krijgen een idee van wie ze zijn als persoon - hoe rommelig ze zijn, hoe ze decoreren, hoe goed ze hun koelkast vullen, hoe hun relatie met hun levende vrienden is - en bouwen geleidelijk aan de eigen specifieke sfeer van de film op. De spanning en verwachting wordt des te hoger naarmate we beginnen te investeren in de personages als levende mensen. Het rampzalige einde van Jo gaat over meer dan alleen de boog van het hoofdpersonage, het gaat over deze stad die we hebben leren kennen en hoe de verschillende levens die het bevat elkaar diepgaand beïnvloeden.
Dit was een van de fundamentele bouwstenen die John Carpenter gebruikte om de terreur te creëren Halloween . Haddonfield, Illinois is gebouwd met zich herhalende shots van de huizen en straten, waardoor een ingesloten gevoel ontstaat. Dit is een gelukkig stadje, met gelukkige mensen die een regelmatig leven leiden. De stad is onschuldig, Laurie is onschuldig, haar vrienden zijn onschuldig (nou ja, min of meer) - en een krankzinnige moordenaar verbrijzelt dat onherroepelijk. En wanneer wordt onthuld dat Laurie de zus van Michael is in het vervolg, wordt die onschuld vanaf het begin plotseling dreigend - wat weten we nog meer niet? Wat wordt er nog meer verborgen onder de sluier van het eenvoudige gezinsleven?
Daaruit puttend, misschien wel de grootste prestatie van het origineel Halloween films is hun sinistere toon. Van het thema tot de cinematografie, ze zijn absoluut huiveringwekkend. Een groot deel van de eerste film is op klaarlichte dag opgenomen, wat genretradities tart, maar ook het idee van daglicht als een veilige ruimte schendt, los van het gevaar van duisternis. Het horen van het huiveringwekkende thema van Carpenter terwijl Mike Myers achter een heg verschijnt, maakt duidelijk dat deze moordenaar niet alleen 's nachts naar buiten komt; hij besluipt zijn prooi elk uur dat hij wil.
Deze stijl van cinematografie, een mix tussen bruikbaarheid en het behouden van een natuurlijke textuur bij het fotograferen, is iets waar Green bijna volledig de voorkeur aan geeft. Het bovengenoemde Jo En Prins Lawine , zijn eerdere werk met Sneeuwengelen En Alle echte meisjes - allemaal zwaar of volledig gebruik maken van natuurlijke verlichting. Hij is een regisseur die een direct verband legt tussen de menselijkheid van zijn personages en het realisme van hun setting en zich daarvoor nergens achter wil verschuilen. Hij wil dat we ze zien zoals ze zijn en presenteert hun situatie duidelijk, waarbij hij voor zichzelf laat spreken wat ze doormaken - een krachtig hulpmiddel om iemand te laten zien die doodsbang is voor zijn leven door toedoen van een niet te stoppen moordenaar.
Vooral bij horror kan er een neiging zijn om je te verschuilen achter speciale effecten en voornamelijk 's nachts te fotograferen om een meer dreigende sfeer te creëren. Carpenter verwierp deze principes ten gunste van het herdefiniëren van het genre met Halloween. Hij was succesvol en maakte daarmee een hoofdbestanddeel van de bioscoop dat keer op keer is gekopieerd en opnieuw opgestart en gerecycled. Voor fans werd Mike Myers bijna een lopende grap, elke film verwachtte Halloween verder naar puur schlock-territorium te duwen, en smeekte om elke aflevering om de tijd te zijn dat Mike Myers voorgoed sterft. Mike's wederopstanding is nu eindelijk terug in de handen van een regisseur die begrijpt hoe hij de sociopathische moordmachine echt gruwelijk kan maken.