David Gordon Green (Pineapple Express) lijkt misschien niet de voor de hand liggende keuze om een Halloween-vervolg te regisseren, maar hij is er misschien wel perfect voor.
De tijd is niet vriendelijk geweest voor sommige klassieke horrorfranchises. A Nachtmerrie in Elm straat ligt al jaren stil Vrijdag de 13e werd onlangs voor onbepaalde tijd uit het schema van Paramount gedumpt. Er valt te pleiten dat de klassiekers het beste met rust kunnen worden gelaten. Daarom was niet iedereen enthousiast over het recente nieuws dat, tien jaar na de eerste mislukte herstart, John Carpenter's Halloween maakte zich op voor een nieuwe doorstart. De aankondiging was echter niet zo slecht als fans misschien hadden verwacht: Carpenter zelf is aan boord als uitvoerend producent en een nieuwe Halloween Het vervolg is in de maak door regisseur David Gordon Green en schrijver Danny McBride.
De nieuwe film van Green en McBride volgt na de gebeurtenissen van Halloween En Halloween II , vermoedelijk een voortzetting van de eindeloze zoektocht van Mike Myers om zijn jongere zus, Laurie Strode, te vermoorden. McBride heeft verklaard dat het paar voor een regelrechte horror gaat, waarbij ze terugkeren naar de meer methodische, gefundeerde schrijfstijl en sfeer van die originele twee films. Wat vervolgnieuws betreft, dit is ongeveer het beste wat mogelijk is – de oorspronkelijke maker is vanaf de basis betrokken bij een terugkeer naar zijn visie op de serie, met een paar enthousiaste filmmakers die klaar staan om de franchise nieuw leven in te blazen en vooruit te helpen. .
Maar hoewel de zegen van Carpenter ongetwijfeld een goed teken is, heeft de vraag van David Gordon Green om te regisseren enige wenkbrauwen doen fronsen. Green's filmografie mag dan een bekwame en ervaren regisseur zijn en komt zelden in de buurt van een horrorfilm. In feite is hij meestal de tegenovergestelde richting opgegaan met luchtige, aangrijpende komedies zoals Ananas Express En Prins Avalanche en het duistere kleine stadsdrama Joe . Maar als je zijn techniek en talenten buiten zijn genrevoorkeur beschouwt, wordt het duidelijk dat Green een ideale kandidaat is om Michael opnieuw uit de dood te halen.
Om te beginnen is de beperkte setting een duidelijk kenmerk van de films van Green. Veel van zijn producties hebben plaatsgevonden in een kleine stad of op een heel specifieke reeks locaties, waardoor in elke foto een gevoel van huiselijkheid ontstaat. In Prins Avalanche , er wordt een landweg geschilderd door de twee hoofdpersonages, en we verlaten nooit de twee hoofdpersonen of hun eenrichtingspad. Kijkers leren over hun huizen en hun thuisleven, maar we zien ze nooit, alleen aan de hand van hun beschrijvingen. Joe speelt zich af in een stad die is verweerd door leeftijd en traditie, waarbij de huizen van Joe (Nicolas Cage) en de andere personages regelmatig het decor vormen voor het drama, waardoor hun woonruimtes onderdeel worden van het weefsel van de film.
Green wekt nieuwsgierigheid op naar de plaatsen waar zijn verhalen zich afspelen. Hij schetst de levens van de mensen die hij afbeeldt door zich te concentreren op hoe en waar ze leven. We krijgen een idee van wie ze zijn als persoon - hoe rommelig ze zijn, hoe ze decoreren, hoe goed ze hun koelkast vullen, hoe hun relatie met hun huisgenoten is - en bouwen geleidelijk aan de eigen specifieke sfeer van de film op. De spanning en verwachting worden des te hoger naarmate we beginnen te investeren in de personages als levende mensen. Het rampzalige einde van Joe gaat over meer dan alleen de boog van het hoofdpersonage, het gaat over deze stad die we hebben leren kennen en hoe de verschillende levens die het bevat elkaar diepgaand beïnvloeden.
Dit was een van de fundamentele bouwstenen die John Carpenter gebruikte bij het creëren van de terreur Halloween . Haddonfield, Illinois is gebouwd met herhaalde shots van de huizen en straten, waardoor een ingesloten gevoel ontstaat. Dit is een gelukkig stadje, met gelukkige mensen die een normaal leven leiden. De stad is onschuldig, Laurie is onschuldig, haar vrienden zijn onschuldig (nou ja, een beetje) - en een gekke moordenaar vernietigt dat onherroepelijk. En wanneer wordt onthuld dat Laurie de zus van Michael is in het vervolg, wordt die onschuld vanaf het begin plotseling bedreigend – wat weten we nog meer niet? Wat wordt er nog meer verborgen onder de sluier van een eenvoudig gezinsleven?
Daaruit voortkomend, misschien wel de grootste prestatie van het origineel Halloween films is hun sinistere toon. Van het thema tot de cinematografie, ze zijn absoluut huiveringwekkend. Een groot deel van de eerste film is opgenomen op klaarlichte dag, wat de genretradities tart, maar ook het idee van daglicht als een veilige ruimte schendt, los van het gevaar van duisternis. Het horen van Carpenters huiveringwekkende thema terwijl Mike Myers achter een heg verschijnt, maakt het bedreigende feit duidelijk dat deze moordenaar niet alleen 's nachts naar buiten komt; hij besluipt zijn prooi wanneer hij maar wil.
Deze stijl van cinematografie, een mix tussen bruikbaarheid en het willen behouden van een natuurlijke textuur bij het fotograferen, is iets waar Green bijna volledig de voorkeur aan geeft. Het bovengenoemde Joe En Prins Avalanche , zijn eerdere werk met Sneeuwengelen En Alle echte meisjes – ze maken allemaal intensief of geheel gebruik van natuurlijke verlichting. Hij is een regisseur die een directe correlatie legt tussen de menselijkheid van zijn personages en het realisme van hun setting, en zich daarvoor nergens achter wil verschuilen. Hij wil dat we ze zien zoals ze zijn en presenteert hun situatie duidelijk, waarbij hij laat wat ze meemaken voor zichzelf spreekt - een krachtig hulpmiddel om iemand te laten zien die doodsbang is voor zijn leven door toedoen van een onstuitbare moordenaar.
Vooral bij horror kan er de neiging zijn om je te verschuilen achter speciale effecten en voornamelijk 's nachts te fotograferen om een meer dreigende sfeer te creëren. Carpenter verwierp deze principes en herdefiniëerde het genre met Halloween. Hij was succesvol en maakte daarmee een belangrijk onderdeel van de cinema die keer op keer werd gekopieerd, opnieuw opgestart en gerecycled. Voor fans werd Mike Myers bijna een lopende grap; elke film zou Halloween verder naar puur schlock-territorium duwen, waarbij werd gesmeekt dat elke aflevering de tijd zou zijn waarop Mike Myers voorgoed zou sterven. Mike's wederopstanding is nu eindelijk terug in de handen van een regisseur die begrijpt hoe hij de sociopathische moordmachine echt gruwelijk kan maken.