Decennia lang was het rechtszaaldrama een van de meest populaire en lucratieve genres die er waren. Wat zorgde ervoor dat dit ooit alomtegenwoordige genre vervaagde?
Tegenwoordig is het rechtszaaldrama een zeldzaam verschijnsel in bioscopen, met slechts een handvol grote studio-releases in 2019, zoals Gewoon genade En Officiële geheimen , wat ver verwijderd is van het klassieke Hollywood-tijdperk, dat enkele van de beste films van het subgenre bevatte. Academy Award-winnende en genomineerde films zoals Anatomie van een moord , 12 boze mannen , En Om een spotvogel te doden, allemaal uitgebracht tussen 1957 en 1962, maakten het rechtszaaldrama tot een prestigefilm. Maar waarom heeft Hollywood afstand genomen van dit eens zo betrouwbare subgenre?
Het genre bleef stabiel, zowel qua kwaliteit als kwantiteit tot in de jaren negentig, met een hele reeks titels gebaseerd op romans van John Grisham en met name de successen van 1992. Een paar goede mannen en 1993 Philadelphia . Zelfs met dat gouden decennium begon begin jaren 2000 echter een neerwaartse trend in rechtszaaldrama's, met slechts een paar releases zoals Michaël Clayton (2007) en Erin Brockovich (2000) en verdiende hetzelfde prestigeniveau als eerdere inzendingen in het subgenre.
Gerelateerd: Wat is het nettovermogen van Dick Wolf?
De achteruitgang van de rechtszaaldramafilm kan worden toegeschreven aan een aantal factoren, waaronder de opkomst van televisieprogramma's Wet & gezag en die van David E. Kelley Ally McBeal En De oefening. Bovendien zijn de releases van Hollywood geëvolueerd naar grotere budgetspektakels, waarbij mid-budgetgenres zoals de romantische komedie en het rechtszaaldrama zijn gedegradeerd naar streamingplatforms of tv. Veel van deze factoren lagen ver buiten de controle van de mensen die verantwoordelijk waren voor het maken van deze films.
Gouden Eeuw van juridische drama's op televisie
Rechtszaaldrama's zijn een vast onderdeel van televisieprogramma's. Terug naar bijvoorbeeld Perry Mason En Sleepnet zijn juridische drama's een populaire achtergrond geweest voor het vertellen van episodische verhalen. In het verleden zijn tv- en filmbenaderingen van rechtszaaltarieven erin geslaagd naast elkaar te bestaan, maar in de loop van de tijd is die dynamiek omgedraaid ten gunste van tv-rechtszaaldrama's. Deze verschuiving begon met het debuut van Wet & gezag op 13 september 1990, waaruit veel spin-offs voortkwamen, en deze uitbreidingen zorgden ervoor dat de erfenis van een populair juridisch drama nog jaren zou voortduren.
Hoewel Wet & gezag niet populair werd toen het voor het eerst in de ether verscheen, tegen het einde van de jaren negentig had de langlopende procedure van Dick Wolf een spin-off opgeleverd, Law & Order: Speciale Slachtoffereenheid, en talloze navolgers van het geval van de week, zoals De oefening, Ally McBeal, de NCIS franchise , En I, die allemaal succesvol bleken. Dankzij de verschillende Wet & gezag Shows en knock-offs, de jaren 2000 bleken de gouden eeuw te zijn voor rechtszaaldrama's op televisie. Deze gouden eeuw inspireerde tot een overvloed aan keuzes die gepaard gingen met iets wat rechtszaaldramafilms ontbeerden: een betrouwbare merknaam. Waarom zouden kijkers het risico lopen om €10 uit te geven aan een bioscoopkaartje voor een onbekende dramafilm in de rechtszaal als ze op de bank konden blijven liggen en de betrouwbare film konden krijgen? Wet & Orde/ME formule?
Het filmlandschap veranderde toen de televisie de rechtszaaldrama's overnam
Wet & Orde De uitbreiding naar extra spin-offs in de jaren 2000 viel samen met het rechtszaaldrama dat op het grote scherm worstelde. De loting aan de kassa van John Grisham begon te vervagen Weggelopen jury 's (2003) teleurstellende box office-rendementen, en films zoals Breuk (2007) kwam achter op de verwachtingen. Dit ondanks het feit dat beide films het soort met sterren bezaaide casts hadden, zoals respectievelijk John Cusack en Dustin Hoffman en Ryan Gosling en Anthony Hopkins, die ervoor hadden gezorgd dat eerdere rechtszaaldrama's kassuccessen bereikten.
Gerelateerd: Spotlight True Story: het echte Boston-schandaal van de film uitgelegd
Er was een overeenkomstige daling in de erkenning van prijzen. Afgezien van zes Oscar-nominaties voor Michael Clayton, inclusief Beste Film en een Beste Mannelijke Bijrol, een knipoog naar Robert Duvall De rechter (2014) zijn rechtszaaldrama's grotendeels afwezig op het Oscar-podium. Vergeleken met de vele nominaties die zijn verzameld door films uit de jaren 90, zoals Een paar goede mannen, het volk versus Larry Flynt, De orkaan , en meer: als de Academie onderzoeksfilms erkent, bevatten ze nu journalisten, zoals die in Spotlight En Goede nacht en veel geluk , in plaats van advocaten.
Naast de opkomst van televisiedrama's zoals Wet & gezag Een deel van de redenen voor de daling in de erkenning van rechtszaaldrama's aan de kassa en tijdens prijsuitreikingen ligt voor een deel aan de aanbodzijde: er worden minder films uit het middenbudget gemaakt. De afgelopen tien jaar heeft de Amerikaanse filmindustrie een enorme omwenteling gekend doordat filmstudio's bewust de soorten films die ze maken aan banden hebben gelegd. In een Smaakdraad essay getiteld Hoe de dood van de middenbudgetcinema een generatie filmmakers MIA achterliet , legt schrijver Jason Bailey dit fenomeen uit:
'In de jaren tachtig en negentig was het mogelijk om – onafhankelijk of via het studiosysteem – midbudgetfilms (ergens tussen de $ 5 miljoen en $ 60 miljoen) met een volwassen gevoeligheid te financieren. Maar langzaam en stilletjes, gedurende grofweg anderhalve decennium sinds de eeuwwisseling, veranderde het paradigma. De studio's begonnen minder films te maken, zetten veel in op toekomstige blockbusters en opereerden in de veronderstelling dat grote investeringen gelijk staan aan grote opbrengsten. Films die niet in dat hokje passen [...] werden verbannen naar Indië [...] Terwijl we niet keken, is de op volwassenen gerichte film uit het middenbudget zo goed als verdwenen.'
Bovendien zijn de verwachtingen van het publiek veranderd. In 1996, het rechtszaaldrama Een tijd om te doden was de achtste grootste film van de binnenlandse kassa van 1996. Vijf jaar later was de achtste grootste film van 2001 in eigen land een Planeet van de apen remake. Er was een nieuw tijdperk van blockbusters aangebroken, gesteund door de steeds evoluerende VFX-technologie, waardoor films op kleinere schaal naar de periferie werden geduwd. Blockbusters brachten geliefde personages als Spider-Man en Gandalf op het scherm, en studio's werden aangetrokken door deze films, die een vervolgpotentieel en een explosievere productiewaarde hadden. Hoewel de monoloog van Al Pacino aan het einde van ... En gerechtigheid voor allen mag dan wel veel bombast hebben, het voldoet niet aan het spektakel van het nieuwe tijdperk Marvel-superheldenfilms die tegen het einde van de jaren 2000 de markt zouden domineren.
Kan het rechtszaaldrama terugkomen?
De meeste hoop biedt voor het rechtszaaldrama is de meest recente inzending van het genre, Gewoon genade . Hoewel Jamie Foxx niet de aandacht kreeg die velen verwachtten, Gewoon genade voerde perfect de formule uit die klassieke rechtszaaldrama's geweldig maakte: het had een interessante zaak, geweldige optredens van een met sterren bezaaide cast en resonerende, actuele thema's, en als gevolg daarvan verdubbelde de wereldwijde omzet het geschatte productiebudget van $ 25 miljoen.
Gerelateerd: Just Mercy True Story: wat de film goed doet en verandert
Niettemin zijn rechtszaaldrama's de afgelopen tien jaar nog steeds een zeldzame verschijning op het witte doek, en het helpt niet dat de factoren die het rechtszaaldrama uit de mode hebben geduwd bij filmstudio's nog steeds prominent aanwezig zijn. Rechtszaaldrama's en andere misdaadshows zijn nog steeds populair op tv, en bioscoopbezoekers komen nog steeds vooral op de blockbuster af. Fans van dramafilms in de rechtszaal mogen de hoop echter niet verliezen, aangezien er enig pop-upsucces is geweest in voorheen dode genres. Prestigefilms zoals La La Land En Les Misérables bracht kort de filmmusical terug, Echte Grit En Django ontketend waren succesvolle terugkeer naar klassieke westerns, en de 'whodunit'-moordmysteriefilm heeft een grote wederopstanding gekend Moord op de Oriënt-Express En Messen uit het vergaren van kritische lof en aandacht van het publiek. Misschien is het rechtszaaldrama het volgende subgenre dat een prestigieuze heruitvinding krijgt.
Meer: Het einde van Just Mercy heeft een gevaarlijke boodschap