Een paar jaar lang waren verfilmingen van romans voor jonge volwassenen grote geldmakers in Hollywood, dus waarom stierf deze trend zo snel uit?
Gedurende een korte paar jaar zijn er aanpassingen op groot scherm van Jong volwassene romans waren grote geldmakers in Hollywood, dus waarom stierf deze trend zo snel uit? In 2020 verschijnen een paar grote romans die aansluiten bij twee van de grootste en meest invloedrijke franchises voor jongvolwassenen aller tijden: Suzanne Collins' De ballade van zangvogels en slangen , een voorloper van De Hongerspelen en die van Stephenie Meyer Middernachtzon , de langverwachte hervertelling van Schemering vanuit het perspectief van zijn romantische held, Edward Cullen. Hoewel de laatste nog niet in de schappen moet verschijnen, slaagde de eerste erin om in de eerste week maar liefst 500.000 exemplaren te verkopen, zelfs tijdens een pandemie. Voor iedereen die twijfelde aan de kracht van het YA-genre en de meest opvallende titels, maakten de winsten van Collins een eind aan dat scepticisme.
Hoewel jeugdliteratuur, ook wel bekend als YA, geen nieuw concept is, werd de status ervan halverwege de jaren 2000 in de mainstream verankerd dankzij een reeks enorme bestsellers die op grote schaal doorbraken in de mainstream. The Twilight Saga was daar maar één voorbeeld van, en al snel stonden boekenplanken over de hele wereld boordevol titels die naar dezelfde aandacht van de massa verlangden. YA is in de loop der jaren geëvolueerd, heeft zijn reikwijdte vergroot en er hard aan gewerkt om inclusiever te zijn in termen van diverse inhoud en makers, maar over het algemeen wordt het door de mens nog steeds gezien en afgedaan als een uitstervende trend die tot een einde kwam toen de laatst Hongerspelen film gevallen. Hollywood investeerde gedurende een korte paar jaar enorm in YA dankzij de triomfen van miljarden dollars Harry Potter En Schemering , maar het opnieuw creëren van dat succes bleek lastig. Na een paar box office-flops leek Hollywood klaar om YA tot een mislukking te verklaren, net als de piratenfilms uit de jaren ’90 en de westerns aan het einde van het studiotijdperk.
GERELATEERD: Wat je kunt verwachten van de prequelfilm The Hunger Games
Hollywood leek YA nooit echt serieus te nemen of het zo veel verder te zien dan een flitsende rage van sprankelende vampieren en spotgaaien. Het hielp niet dat het publiek snel moe raakte van het aanbod van de filmindustrie, ook al bleven YA-romans grote aantallen verkopen en nieuwe trends voortbrengen. YA-aanpassingen zijn niet dood, maar het lijkt erop dat Hollywood’s specifieke interpretatie van de categorie in de wei is gezet, en we kunnen het hen niet kwalijk nemen dat ze dat doen.
Hollywood probeerde te veel films voor jongeren tegelijk te maken (en te laat)
Het probleem met het proberen een trend na te jagen is dat je onvermijdelijk achterop raakt, anders zal de rest van de wereld er niet meer om geven tegen de tijd dat je zover bent dat je product op de markt komt. YA-publicaties werden met soortgelijke problemen geconfronteerd, maar op een minder kostbare en zichtbare schaal dan de filmwereld. Wanneer Schemering het grootste ding in de literatuur werd, volgde een hele reeks paranormale romances, waarvan er vele op zichzelf grote hits werden. Een soortgelijk patroon verscheen daarna De Hongerspelen ' succes , wat leidde tot een overvloed aan dystopische YA-verhalen. Als je een lezer bent van een specifiek genre en meer wilt van datgene waar je van houdt, is het gemakkelijker om daar op in te spelen dan bij films, zoals blijkt uit de vele pogingen die zijn ondernomen om de blikseminslag van een fles vast te leggen. Schemering En De Hongerspelen .
Denk aan films als The afwijkend serie. Gebaseerd op de bestverkopende serie van Veronica Roth, kwamen de boeken op het juiste moment uit toen het publiek verlangde naar meer verhalen zoals De Hongerspelen en de uitgevers brachten het werk van Roth op slimme wijze op de markt om aan de behoeften van die doelgroep te voldoen. Terwijl de eerste film goede zaken deed aan de kassa, zagen de vervolgfilms de opbrengsten sterk afnemen tot het punt waarop de finale kwam afwijkend film werd nooit gemaakt omdat het leek alsof het publiek er niet meer om gaf. Fans van de boeken waren misschien teleurgesteld, maar de film had meer kaartverkoop nodig dan die ene subset kon bieden, en voor kijkers die ervan hielden De Hongerspelen, uiteenlopend kon het niet helpen, maar het lijkt in vergelijking een goedkopere en minder fantasierijke knock-off. De Hongerspelen heeft misschien een dystopische trend in de uitgeverij geïnspireerd, maar de filmwereld was niet zo enthousiast. Het overschot aan hetzelfde aanbod trok niet de aandacht van het algemene publiek zoals nodig was.
Studio's begrepen niet waarom films voor jonge volwassenen werkten
De entertainmentindustrie is gebouwd op een eenvoudig model: als het niet kapot is, repareer het dan niet. Als iets werkt, of het nu een genre of een regisseur is of een franchiseformule, dan zal elke studio in de branche zich haasten om het model te repliceren totdat het de grond in is gegaan en het publiek zich grondig heeft verveeld. Dit kan worden gezien in de rol van de kijk van de industrie op YA-films, waarbij elk verhaal in een one-size-fits-all-vorm wordt gedwongen die negeert wat veel van deze verhalen in de eerste plaats zo aantrekkelijk maakte.
VERWANT:Hunger Games: elk groot verschil tussen films en boeken
De Hongerspelen werkt bijvoorbeeld zowel als boek als als film, omdat zowel de auteur als de regisseur het centrale concept volledig serieus nemen. Het is een diep duister verhaal dat niet ingaat tegen de urgentie van de wereld die het poneert, een wereld waarin kinderen tot de dood tegen elkaar worden opgezet met het oog op amusement en politiek gewin. Het publiek hield zich aan dat verhaal omdat het destijds zo radicaal en uniek aanvoelde, ook al waren er invloeden van Battle Royale , waren duidelijk. De les die veel studio's echter uit het succes leken te trekken, was om gewoon weer een dystopisch verhaal te creëren en te hopen dat het publiek snel tevreden zou zijn. Dat maakte niet uit afwijkend bijvoorbeeld, of De donkerste geesten miste de kracht en het onderscheidend vermogen van De Hongerspelen . Zolang ze dystopisch waren, was dat goed genoeg, maar het publiek was minder overtuigd. De duivel zat in de details, niet in de algemeenheid van de trends zelf. Dit probleem is ook in actie te zien bij elke poging van een gedeeld universum om de MCU te repliceren.
Hollywood heeft enkele van de beste YA-franchises genegeerd
Gezien het feit dat de popcultuur als geheel YA doorgaans neerkomt op twee franchises – Schemering En De Hongerspelen – het zal voor niemand een verrassing zijn dat de filmindustrie enkele van de meest opwindende en unieke YA-series over het hoofd heeft gezien als het gaat om filmopties. van Libba Bray De waarzeggers serie combineert het occulte met een moordmysterie dat zich afspeelt in het New York van de jaren twintig. De dochter van rook en bot trilogie van Laini Taylor is een weelderige fantasie met engelen, mens-dier-hybriden en portalen naar nieuwe werelden. Marissa Meyers Maankronieken bedenk klassieke sprookjes opnieuw met een sciencefiction-twist en heel veel Matroos Maan inspiratie. Er zijn er nog veel meer die hier genoemd kunnen worden. YA wordt niet gedefinieerd door één verhaal, maar dat lijkt de manier te zijn waarop veel buitenstaanders het behandelen.
De huidige trends voor jongvolwassenen passen niet bij het moderne Hollywood
Hoewel Hollywood wild in de richting van blockbuster-franchises met een megabudget is gegaan, zijn YA-aanpassingen daarin niet opgenomen. Superhelden, Disney-series, Star Wars , en af en toe een uitschieter in de reeks vormen het nieuwe tijdperk van tentpalen van miljarden dollars. Terwijl tentpole-films steeds te groot worden om te mislukken – waarbij budgetten van $ 300 miljoen niet langer een obscene zeldzaamheid zijn – heeft de mid-budgetfilm daar enorm onder geleden. Dit is een gevolg waar veel regisseurs, waaronder James Gray, over klagen, en de impact op gebieden als YA-films is duidelijk.
Het is jammer, want veel van de echt populaire YA-verhalen van tegenwoordig zouden perfect zijn voor een behandeling met een klein tot middelgroot budget, en er zijn recente voorbeelden om dit te ondersteunen, waaronder De haat die u geeft En Liefs, Simon . Genreverhalen zullen nooit uitsterven in YA – zulke trends zijn cyclisch in de popcultuur – maar op dit moment ligt de focus op realisme, op sociaal commentaar en hedendaagse verhalen, waarvan er vele progressieve thema’s waarderen en politiek bewustzijn prediken. Ze verdienen misschien geen miljarden dollars, maar er is een publiek voor hen. Dat publiek is inderdaad springlevend en wil graag meer op platforms als Netflix. Een groot deel van de veelgeprezen heropleving van het rom-com-genre door de streamingdienst vond zijn oorsprong in YA-aanpassingen zoals Aan alle jongens van wie ik eerder hield En Het kussenhokje . Het is betwistbaar dat deze YA-films met een kleiner budget meer hebben bijgedragen aan de oorspronkelijke programmeringssuccessen van Netflix dan hun prestigeserie met negen cijfers.
Het zou verkeerd zijn om te zeggen dat YA-films dood zijn, maar het lijkt er op zijn minst op dat we klaar zijn met de grotere budgetten en hoge concepten in deze categorie van literaire verfilmingen. De kleinere verhalen zullen hun plaats vinden op Netflix en dergelijke, en ambitieuzere verhalen zullen terzijde worden geschoven, zoals blijkt uit het recente besluit van Disney om hun rampzalige aanpassing van Artemis Vogel op Disney+ ondanks het budget van $ 125 miljoen. Deze oproep benadrukt ook een ander probleem met dit soort films: voor Hollywood wordt de honger van de demografische groep naar flitsende actiefilms en genreverhalen gestild door dingen als Marvel, dus het is niet nodig om meer inhoud te creëren die uiteindelijk zou kunnen concurreren met hun grotere prioriteiten. Dit alles is uiteraard aan verandering onderhevig. Op het moment dat er weer een miljoen exemplaren verkochte YA-romans opduikt die een geheel nieuwe trend voor de categorie in gang zet, zal Hollywood zich haasten om bij te blijven. Iedereen kijkt nog steeds uit naar de volgende Schemering of Hongerspelen . Lionsgate is immers al van plan om te brengen De ballade van zangvogels en slangen naar het grote scherm.
VOLGENDE:Nieuw Twilight-boek uitgelegd: waarom Midnight Sun (waarschijnlijk) geen film zal zijn