Waarschuwing: SPOILERS voor Gisteravond in Soho !
Hoewel hij over het algemeen lovende recensies kreeg van zowel critici als publiek, Gisteravond in Soho bevat verschillende plotgaten en onbeantwoorde vragen. Regisseur Edgar Wrights psychologische thriller gaat over de nieuwe Londense modestudente Eloise 'Ellie' Turner (Thomasin McKenzie), wiens unieke huisvestingskeuze ertoe leidt dat ze elke avond het Soho van de jaren 60 kan betreden.
Door deze nachtelijke expedities naar het verleden is Ellie verbonden met een betoverende jonge vrouw genaamd Sandie (Anya Taylor-Joy), die ernaar streeft een beroemde zangeres te worden in de Londense nachtclubscene. De details over hoe en waarom Ellie verbonden is met Sandie, worden echter nooit helemaal duidelijk gemaakt. Hoewel Gisteravond in Soho is rijkelijk ontworpen en druipt van de sfeer, een gebrek aan duidelijk vastgestelde regels en twijfelachtige karakterkeuzes kunnen herhaalde bezichtigingen problematisch maken.
Gerelateerd: Last Night in Soho: Waarom Sandie altijd een Vesper-drankje bestelt
Het is mogelijk dat dit een bewuste keuze was, vooral gezien de favoriete horrorfilms van Wright, waaronder verschillende Britse psychologische thrillers en een iconische Italiaanse Giallo, films die vaak worden geassocieerd met elementen van verwarring en dubbelzinnigheid. Opzettelijk of niet, Gisteravond in Soho roept veel onbeantwoorde vragen op tegen de tijd dat de credits rollen. Hier is een kijkje in die plotgaten en headscratchers.
Is Ellie een deelnemer of kijker?
Wanneer Ellie voor het eerst wordt getransporteerd naar de jaren zestig, lijkt ze hetzelfde lichaam te delen als Sandie, met haar eigen spiegelbeeld in spiegels waar de aspirant-zangeres zou moeten zijn. Er zijn zelfs implicaties dat Ellie's eigen fysieke lichaam wordt beïnvloed door wat er in de jaren zestig gebeurt wanneer een zuigzoen in de nek van de jonge ontwerper verschijnt de dag nadat Sandie een zoensessie heeft gehad met de bedrieglijk charmante talentmanager Jack (Matt Smith). Echter, als Gisteravond in Soho meerdere keren flashbacks naar de jaren zestig, vindt er een verschuiving plaats waarin Ellie niet langer direct verbonden is met Sandie. Hoewel ze nog steeds verbonden is met de gebeurtenissen die de zanger overkomen, deelt Ellie niet altijd het lichaam van Sandie. In één reeks is ze een toeschouwer die Sandie op het podium ziet dansen, terwijl eerdere scènes laten zien dat Ellie de ervaring van optreden deelt. Als er een reden is waarom Ellie soms een lichaam deelt met Sandie en andere keren niet meer lijkt dan een ongeziene bezoeker van het verleden, Gisteravond in Soho biedt geen verklaring.
Is het tijdreizen of een spookverhaal?
Het uitgangspunt van de film draait om Ellie's vermogen om het Londen van de jaren zestig uit de eerste hand te zien. Toch stelt Wright nooit vast of dit wordt bereikt door tijdreizen of dat ze alleen maar spookachtige visioenen uit het verleden ziet. Voor Gisteravond in Soho 's twist-einde anders onthult, vermoedt Ellie dat gebeurtenissen in het verleden hebben geleid tot de dood van Sandie en dat haar connectie met de zanger een spookachtige schreeuw om hulp is bij het ontmaskeren van de moordenaar. Wanneer Ellie wordt bezocht door echte geesten van vermoorde slachtoffers in de climax van de film, wordt de mogelijkheid geëlimineerd dat Sandie een geest is die vergelding zoekt wanneer wordt onthuld dat Ellie's bejaarde hospita eigenlijk een bejaarde Sandie (Diana Rigg) is. Een lokale gepensioneerde politieagent genaamd Lindsay (Terence Stamp) leeft ook nog, ondanks dat zijn jongere zelf (gespeeld door Sam Claflin) verschijnt in Ellie's visioenen van de jaren zestig.
Als de visioenen uit het verleden niet spookachtig zijn, is het mogelijk om de gebeurtenissen te lezen als een passieve vorm van tijdreizen, hoewel dat tot verschillende andere onbeantwoorde vragen leidt. Gisteravond in Soho 's einde zet een vervolg op dat mogelijk enkele van deze inconsistenties zou kunnen oplossen, maar ze worden niet behandeld in deze film. Als het bijvoorbeeld tijdreizen betreft, wat is dan de reden voor het voorval? Meer specifiek, waarom komt het bij Ellie op? Is het louter toeval dat een meisje dat geobsedeerd is door de jaren zestig, naar die exacte periode wordt getransporteerd? Dan is er de manier waarop Ellie terug in de tijd reist en de onbeantwoorde vragen over wat er specifiek wordt gebruikt als poort naar het verleden.
Verwant: De reactie van George Miller op Last Night In Soho maakt de film van Edgar Wright essentieel
Wat is de poort naar het verleden?
Gezien het feit dat Ellie vaak verschijnt als het spiegelbeeld van Sandie, samen met het feit dat ze af en toe een glimp opvangt van haar overleden moeder in reflecties in de hele film, zou het logisch zijn als spiegels dienen als portalen naar het verleden. Hoewel het misschien niet tot de beste films van Edgar Wright behoort, Gisteravond in Soho bevat een indrukwekkende hoeveelheid spiegelbeeld. Er is zelfs een antiek meubelstuk in Ellie's kamer met daarin een spiegel, maar de toevallige vernietiging ervan op een nacht elimineert de mogelijkheid dat dit de bron van de poort is. Vaak loopt Ellie gewoon door een deuropening om de jaren zestig binnen te gaan, hoewel de logica hiervan ook inconsistent is. Soms opent ze een kastdeur en wordt ze rechtstreeks naar een nachtclub getransporteerd, terwijl ze andere keren de voordeur van het huis verlaat en zich in de straten van 1960 bevindt zonder op onverklaarbare wijze van locatie te veranderen.
De kamer die Ellie huurt van de bejaarde Sandie zou eigenlijk het portaal kunnen zijn, evenals de locatie van Gisteravond in Soho 's engste en meest gewelddadige scènes. Dit zou verklaren hoe personages uit het verleden 's nachts Ellie's kamer kunnen betreden, net zoals ze in de jaren zestig kan vertrekken. Dit antwoord lijkt het meest logisch, vooral wanneer wordt onthuld dat Sandie de muren heeft gevuld met de lichamen van slachtoffers uit het verleden. Wat minder logisch is, is het vermogen van de spookachtige verschijningen om contact op te nemen met Ellie wanneer ze buiten de kamer is, of het nu in een klaslokaal is of op een Halloweenfeestje. Het is mogelijk dat Ellie geesten kan zien die gescheiden zijn van het tijdportaal, wat de verschijning van haar moeder in de hele film zou verklaren.
Waarom vertrouwt John Ellie zo?
Michael Ajao in Last Night in Soho
John (Michael Ajao) speelt een belangrijk personage in Gisteravond in Soho als een ondersteunende klasgenoot en romantische partner voor Ellie, maar heeft geen plausibele motivatie voor het gegeven vertrouwen. Wanneer Ellie John op een avond laat in haar kamer uitnodigt, onderbreken spookachtige verschijningen hun romance en resulteren ze in een paniekaanval waarvan de hospita ten onrechte aanneemt dat het de schuld van John is. John wordt gedwongen te vluchten, waarbij hij Ellie's antieke spiegel breekt. Niet alleen wordt er geen melding gemaakt van de verwondingen die John opliep door het gebroken glas van de spiegel, maar hij lijkt niet van zijn stuk gebracht door de dramatische gebeurtenissen wanneer hij Ellie de volgende dag in de bibliotheek benadert. Zelfs nadat Ellie een klasgenoot bijna met een schaar in het gezicht heeft gestoken, twijfelt John nooit aan de gemoedstoestand van zijn liefdesbelang. Gezien het feit dat Ellie een voorgeschiedenis van psychische aandoeningen in haar familie heeft, lijkt dit bijzonder onverstandig.
Wie is gisteravond in Soho's schurk?
Het einde van de twist lijkt de belangrijkste reden te zijn Gisteravond in Soho ' 's recensies zijn zo gemengd besteedt een groot deel van de looptijd aan het opzetten van Sandie als slachtoffer van Jack en de verschillende mannen aan wie hij haar pooiert, profiterend van haar verlangen naar roem om deelname aan de objectivering te motiveren. Wanneer echter wordt onthuld dat Sandie elk van deze mannen heeft vermoord als vergelding, wordt zij de slechterik in een poging haar misdaden geheim te houden door Ellie en John te vermoorden. Wanneer de geesten van de mannelijke slachtoffers verschijnen en Ellie om hulp vragen bij wraak, weigert de jonge ontwerper en weerhoudt Sandie er zelfs van zelfmoord te plegen.
Voordat ze Sandie achterlaat om te sterven in het brandende huis, sympathiseert Ellie met de beslissing van haar huisbaas om de mannen uit haar verleden te vermoorden, ondanks de pogingen van de vrouw om haar even eerder te vermoorden. Het onlogische einde vol wendingen zou een andere reden kunnen zijn om aan te nemen dat Wright het bedoelde Gisteravond in Soho als een Giallo-revival. Sandie's plotselinge verschuiving van slachtoffer naar schurk en weer terug naar slachtoffer is vooral schokkend gezien het feit dat het binnen een periode van 15 minuten gebeurt. Gisteravond in Soho heeft duidelijk iets te zeggen over slachtofferschap en empowerment van vrouwen, maar het ingewikkelde einde maakt het onduidelijk wat dat precies is.
Meer: wat is de volgende film van Edgar Wright?