Edgar Wrights Gisteravond in Soho Het einde van het verhaal heeft een aantal grote wendingen en verrassende identiteit onthult dat werk om zijn tijdperk-overspannende psychologische thriller samen te brengen. Gisteravond in Soho markeerde Wright's eerste speelfilm sinds 2017 Baby bestuurder (met zijn documentaire De gebroeders Sparks die eerder in 2021 uitkwam), en het is misschien wel de meest ambitieuze film van de regisseur tot nu toe. Gecentreerd op Thomasin McKenzie's Eloise 'Ellie' Turner, versmelt de film het heden met het Londen van de jaren 60, met dromerige visioenen die plaats maken voor een nachtmerrie-realiteit.
Wright werkte om te houden Gisteravond in Soho passend mysterieus en geheimzinnig door zijn marketingcampagne, en het is gemakkelijk in te zien waarom. Afgezien van het belangrijkste narratieve apparaat van de film - dat Ellie visioenen heeft van dode mensen - zijn er veel wendingen terwijl de film Ellie dieper in het verleden laat zinken en die wereld ziet overgaan in het heden. Terwijl Ellie oorspronkelijk is ingenomen met zangeres Sandie ( Anya Taylor-Joy ) en ernaar verlangt om aan de realiteit te ontsnappen om haar avonturen te volgen, ontdekt ze de donkere waarheid, met Sandie gedwongen tot sekswerk en misbruikt door talloze mannen, waarbij Ellie visioenen krijgt van de nacht dat ze werd ogenschijnlijk vermoord in dezelfde kamer waar ze nu woont.
Gerelateerd: Kwaadaardig en gisteravond in Soho zijn op weg naar een Giallo-revival
Gisteravond in Soho 's einde wordt dan een wanhopige strijd om gerechtigheid voor Sandie te krijgen, waarbij Ellie gelooft dat haar moordenaar er nog steeds is, in de vorm van een oude beschermheer aan de bar waar ze werkt, gespeeld door Terrence Stamp. Behalve dat het natuurlijk niet zo eenvoudig is. Gisteravond in Soho probeert al zijn onderdelen en tijdlijnen aan elkaar te knopen en een aantal grote onthullingen te doen, die aansluiten bij de kernthema's, ook al is het niet helemaal succesvol.
Hoe werken Ellie's visioenen in Last Night In Soho?
Vanaf het allereerste begin van deze Anya Taylor-Joy-horrorfilm is vastgesteld dat Ellie één zeer opmerkelijke vaardigheid bezit: dat ze kan zien wat visioenen van dode mensen lijken te zijn. In eerste instantie presenteert de film dit alsof Ellie alleen visioenen heeft van haar moeder, die een aantal jaren voor de gebeurtenissen in de film zelfmoord pleegde, maar het is ook duidelijk dat dit iets is dat al heel lang gebeurt (misschien sinds haar moeder ging dood). Wanneer Ellie echter naar Londen verhuist, wordt het duidelijk dat dit verder gaat dan alleen haar moeder, aangezien ze visioenen begint te krijgen van de jaren zestig en de zangeres Sandie, die haar realiteit steeds meer overnemen. Ellie's grootmoeder verwijst naar deze visioenen als een geschenk, wat een soort bovennatuurlijke kracht suggereert. Gisteravond in Soho Met name het einde van de twist doet anders vermoeden. Er wordt een paar keer vermeld dat de moeder van Ellie schizofrenie had; Ellie zelf is niet gediagnosticeerd met een specifieke psychische aandoening, maar de film suggereert wel dat ze een soort psychose ervaart, waaronder hallucinaties.
Gisteravond in Soho gaat niet te diep in op Ellie's mentale toestand of waarom ze bepaalde mensen ziet, maar ze heeft op jonge leeftijd wel een groot trauma opgelopen en dat is haar nu nog steeds bijgebleven. Ellie die in de slaapkamer zit waar zoveel verschrikkelijke dingen gebeurden, draagt hier alleen maar aan bij, met een gevoel van het bovennatuurlijke dat er nog steeds is - wanneer wordt onthuld dat de dode lichamen die Ellie achtervolgden, werden vermoord door mannen Gisteravond in Soho Sandie is, dan impliceert het dat ze probeerden haar te laten zien wat er gebeurde. Hoe dan ook, Ellie heeft duidelijk een soort band met de doden, vooral als er een sterke band met hen is - of dat nu haar echte familielid is of het gevoel voor geluid en plaats dat haar zo sterk aan Sandie bindt en waarom ze vatbaarder wordt voor deze visioenen hebben. Terwijl Ellie zelf worstelt in de echte wereld en ernaar verlangt om los te komen van haar worstelingen op de universiteit, bieden de visioenen aanvankelijk een gevoel van escapisme, wat betekent dat ze ze verwelkomt en ze toestaat. Ze kan ze later echter niet stoppen als de zaken veranderen.
Last Night In Soho's Twist uitgelegd: mevrouw Collins is Sandie
De grote draai van Gisteravond in Soho 's einde komt met de belangrijkste onthulling van de identiteit: dat Ellie's hospita, mevrouw Collins, eigenlijk de Sandie is waar Ellie in 1965 flashbacks naar zag Gisteravond in Soho . Terwijl Ellie geloofde dat de visioenen die ze had, waren dat Sandie werd vermoord in de slaapkamer die ze nu bewoont, was dat niet helemaal wat er gebeurde. Als Sandie/Mrs. Collins legt uit dat ze toen stierf, maar in figuurlijke zin, toen de misbruikers die ze overleefde haar identiteit beetje bij beetje wegnamen. Dit verwijst naar hoe ze ermee omging, in wezen afsluiten en zichzelf afsluiten voor de pijn, en ook hoe ze Sandie eerder verliet, die persona vermoordde en een nieuw pad insloeg in de hoop het verleden met haar achter zich te laten.
Verwant: Voor Diana: Last Night In Soho's Opening Tribute Message Explained
Terwijl Sandie in meer metaforische zin stierf, waren er talloze moorden in die slaapkamer: ze doodde en schijnbaar begraven binnen de muren en onder de vloerplanken alle mannen die voor seks met haar betaalden en haar misbruikten. Daartoe betekende het dat Sandie tijdens de hele Edgar Wright-film altijd bij mevrouw Collins woonde; haar terugkeer aan het einde was misschien onvermijdelijk, omdat ze het verleden nooit echt achter zich heeft gelaten, het alleen heeft verdoezeld. Deze draai draait het script helemaal om Gisteravond in Soho Ellie's visioenen en acties opnieuw inlijsten, uitleggen waarom er geen gegevens waren over een moord op het adres, en Sandie's eigen verhaal ingewikkelder maken door haar van slachtoffer in een overlevende te veranderen, maar haar altijd te positioneren als een wraakzuchtige moordenaar.
Waarom Sandie Ellie probeert te vermoorden (en zichzelf laat sterven) in Last Night In Soho's Ending
De Sandie-identiteitswending erin Gisteravond in Soho 's einde wordt gecombineerd met nog een verrassing, terwijl ze vervolgens probeert Ellie te vermoorden omdat ze het verleden naar boven haalt en de politie erbij betrekt. Dit past enigszins bij Sandie's acties, aangezien ze al bereidheid heeft getoond om te doden wanneer dat nodig is, maar het is ook iets van een dramatische sprong aangezien er weinig is dat mevrouw Collins in verband brengt met Sandie of de moorden (waarover niemand toch lijkt te weten). Net als bij Ellie lijkt het erop Gisteravond in Soho Het gewelddadige trauma van Sandie blijft bestaan en ze heeft het nog niet overwonnen. Het is mogelijk dat mevrouw Collins Ellie probeert te vermoorden, simpelweg omdat ze niet naar de gevangenis wil, maar gezien haar leeftijd en hoe groot een stap dat is, is het ook aannemelijk dat het echt is vanwege het risico dat dit vormt voor haar mentale welzijn. en het verleden heeft ze gewerkt om te ontsnappen.
Ellie overleeft het uiteindelijk, net als John (Michael Ajao), die Sandie neersteekt in haar wanhopige poging om haar sporen uit te wissen en te voorkomen dat ze in het geheim naar buiten komt. Uiteindelijk heeft Sandie te lang met geesten geleefd om anders te kunnen; ze zit vast op die plek, en daarom komt haar instinct – om degenen te doden die ze als een bedreiging ziet – op gang. Dat is ook de reden waarom ze zelfmoord probeert te plegen en vervolgens in het brandende gebouw blijft: Gisteravond in Soho hoofdkrabber suggereert de film een verwrongen gevoel van haar overtuiging dat ze het verdient en dat ze zich wil bekeren (zoals opgemerkt door haar regel dat ze 'nooit gewild' dit alles). Het is echter misschien ook een kans voor haar om eindelijk die geesten te laten rusten en vrede te vinden.
Alle aanwijzingen voor gisteravond in Soho's Sandie Identity Twist
De Gisteravond in Soho eindwending is bedoeld als een grote onthulling, maar de film biedt onderweg veel aanwijzingen voor kijkers die verwijzen naar de ware identiteit van mevrouw Collins als Sandie. Deze zijn duidelijk vanaf het moment dat Ellie de kamer voor het eerst bezoekt: mevrouw Collins informeert haar over een niemandsregel, die in eerste instantie wordt gezien als haar poging om op Ellie te letten (en dat is ook zo), maar achteraf gezien is er een veel duidelijkere reden als waarom ze zo'n specifieke regel heeft. Zelfs de casting zelf voelt als een hint: wijlen, geweldige Diana Rigg is niet alleen het einde van de aanwezigheid die een vleziger rol eist dan alleen hospita, maar is zelf een icoon van de jaren zestig en past zo perfect bij het idee van wie Sandie was ( of in ieder geval hoopte te zijn).
Gerelateerd: Ant-Man van Edgar Wright omvatte niet het Quantum Realm
Er zijn ook andere banden met de jaren zestig: mevrouw Collins noemt de muziek waar Ellie naar luistert nadrukkelijk als zijnde van haar tijd; ze merkt op dat ze de kamer sinds de jaren '60 niet meer heeft veranderd. Evenzo vermeldt mevrouw Collins dat er veel meisjes zijn gekomen en gegaan, heeft hetzelfde ballerina-beeld als Sandie, en waarschuwt Ellie om de stank te verbergen, en zegt zelfs dat ze John zou hebben vermoord als ze hem na de scène had betrapt. waar ze dacht dat hij Ellie aanviel. Individueel zijn ze niet noodzakelijkerwijs opmerkelijk. Maar over het geheel genomen is het duidelijk hoeveel Gisteravond in Soho nostalgie uit de jaren 60 gebruikt , onder andere om kijkers naar de eindwending te leiden.
Last Night In Soho's Other Identity Twist: The Old Man Isn't Jack
Natuurlijk is de onthulling van Sandie niet de enige identiteitstwist Gisteravond in Soho 's eindigt, want er is ook de oude man die Ellie steeds tegenkomt aan de bar (Stamp). Ellie is er vast van overtuigd dat hij Jack is, maar na zijn dood wordt onthuld dat hij Lindsay is, een politieagent in de zedenpolitie die op de hoogte was van Sandie en haar zelfs kort ontmoette in de jaren zestig (hij verschijnt eerder in de film, gespeeld door Sam Clafin). Deze wending is weer logisch: er zou geen teken zijn van Clafin in de marketing van de film, dus dat hij verschijnt in wat aanvankelijk zo'n kleine rol lijkt, is een aanwijzing voor de wending zelf, en hij lijkt meer op Stamp dan op Matt Smith. De ene identiteitswending vloeit voort uit de andere - als de oude man niet Jack is, zoals men dacht, maar Sam Claflin's geheime cameo-rol ouder werd, dan roept het de vraag op wat er met hem is gebeurd, wat de onthulling van Jack's dood en Sandie nog steeds in gang zet. in leven. Lindsay's interesse in Ellie is nog steeds een beetje verward; hij presenteert zichzelf als een rokkenjager en zijn acties zijn twijfelachtig, maar hij kent misschien ook de gevaren die ze tegemoet gaat. Lindsay's dood in Gisteravond in Soho Het einde van 's wordt ook voorafschaduwd: Ellie wordt twee keer bijna aangereden door taxi's, en dan wordt hij geraakt en gedood door één.
Waarom Sandie opnieuw verschijnt aan Ellie in Last Night In Soho's Ending
Ook al sterft mevrouw Collins binnen Gisteravond in Soho's einde, het is niet de laatste keer dat kijkers Sandie zien. De film springt vooruit naar het einde van haar eerste jaar op de universiteit, waar ze haar voltooide ontwerp presenteert tijdens een modeshow. Ellie's werk is nog steeds erg beïnvloed door de jaren '60 en door Sandie, en aan het einde van Gisteravond in Soho , verschijnt Sandie aan Ellie in de spiegel. Dit is de geïdealiseerde versie van het personage, de zanger met een hoofd vol dromen, een ster in opkomst. In zekere zin kan dit worden gezien als Ellie die Sandie vergeving toont, begrijpt wat ze deed en waarom. Maar het sluit ook aan bij het idee om vast te houden aan of niet te kunnen ontsnappen aan het verleden, wat een gevaarlijkere waarschuwing is voor Ellie; het suggereert dat ze nog geen balans heeft gevonden tussen verleden en heden of dat ze Sandie niet kan loslaten. Nostalgie blijft een belangrijk onderdeel van haar leven.
Wat het einde van Last Night In Soho echt betekent
De terugkeer van Sandie in de spiegel downloaden Gisteravond in Soho Het einde van 's past bij een van de kernthema's van de film, namelijk het gevaar van leven in of vasthouden aan het verleden, en dat de obsessie met nostalgie niet noodzakelijk een goede zaak is. De manier waarop het personage van Anya Taylor-Joy voor Ellie overkomt, is dat ze een glanzende glans geeft, en dat is hoe het verleden vaak wordt herinnerd: de slechte dingen worden vergeten of onscherp gehouden, en in plaats daarvan roepen beelden en iconografie een sterk gevoel op. van voelen en verlangen naar een perfecte plek en tijd die nooit echt heeft bestaan. Dit geldt voor Ellie's boog in de hele film, van haar verhuizing naar Londen in de eerste plaats en de realiteit van hoe de grote stad en het universiteitsleven echt zijn tot de donkere onderbuik van de droomwereld uit de jaren zestig die ze voor ogen heeft. Net zoals de Cornetto Trilogy-films over eeuwige adolescentie gingen, zo deed die van Edgar Wright Gisteravond in Soho gaat over hoe mensen nadenken over het verleden en er niet van leren of ervan weggroeien – en hoe gevaarlijk dat kan zijn.
Verwant: Waarom Edgar Wright Ant-Man niet regisseerde
Er is ook een gevoel van Gisteravond in Soho proberen problemen van giftige mannelijkheid, seksistisch gedrag en misbruik van vrouwen (ook in de sekswerkindustrie) aan te pakken, zowel in het verleden als in het heden. Dit is te zien aan de presentatie van Jack in de film, een spottende, loerende man die fungeert als de feitelijke schurk van de film, de oude man bij The Toucan (voorafgaand aan zijn onthulling) en de ongepaste opmerkingen van de taxichauffeur tegen Ellie. Aangezien een groot deel van de film is gebaseerd op het nachtleven van Soho en de cultuur van uitgaan en drinken, is het gemakkelijk om te zien hoe Edgar Wright en co-schrijver Krysty Wilson-Cairns de inherente vrouwenhaat daarin proberen te onderzoeken, en ook een blik werpen op een breder maatschappij. Of het werkt is echter een tweede.
Waarom Last Night In Soho's Ending verdeeldheid zaait (werkt het?)
Michael Ajao in Last Night in Soho
Gisteravond in Soho 's inspanningen zijn grotendeels bewonderenswaardig en er is geen reden om aan te nemen dat de bedoelingen allesbehalve goed zijn, maar dat betekent niet dat het einde uiteindelijk werkt. Gisteravond in Soho is de meest verdeeldheid zaaiende film van Wright, en veel daarvan komt door het derde bedrijf en de behandeling van gevoelige kwesties. Zoals eerder vermeld, neemt de film nooit voldoende de tijd om problemen rond geestelijke gezondheid te onderzoeken, ondanks de plot die dit noodzakelijk maakt, maar hij komt grotere problemen tegen omdat het lijkt alsof de verrassende wendingen blijven ontvouwen en het gevoel van spanning behouden blijft. Met name de onthulling dat Sandie al die mannen heeft vermoord, en haar pogingen om Ellie en John te vermoorden, ondermijnden enkele van de bovengenoemde thema's en maakten Gisteravond in Soho verdeeldheid zaaiend. Afzonderlijk had het misschien beter gewerkt, maar het is erger als de dode lichamen van haar slachtoffers - maar ook niet te vergeten haar misbruikers - Ellie ertoe aanzetten hun dood te wreken. De film draait het script een beetje te veel om door Sandie in een schurk te veranderen, waardoor de berichten volledig worden verward.
Hetzelfde kan ook gezegd worden voor de verhaallijn van John, waarin hij verstrikt raakt in een incident waarbij het klinkt alsof hij Ellie misbruikt, maar dat is in werkelijkheid allesbehalve. Dat dit een zwart personage is dat weg moet rennen voordat de politie komt en die mogelijk beschuldigd zou kunnen zijn van verkrachting, is een problematische keuze, en helaas houdt de film nooit rekening met die beslissing; in plaats daarvan vergeeft John Ellie om zijn rol als de romantische hoofdrolspeler en de enige goede kerel op wie ze kan vertrouwen, te vervullen Gisteravond in Soho is gegoten. Waarom hij op haar vertrouwt, wordt echter nog steeds niet echt getoond. Er doen zich ook andere logische problemen voor - Ellie komt op een paar centimeter van het neersteken van Jacosta (Synnøve Karlsen), misschien dodelijk, maar het wordt ook niet echt aangepakt. Als Gisteravond in Soho Het einde van 's einde moet weggaan van zijn tijdspringende verhaal en het verleden volledig naar het heden brengen om antwoorden te geven, het gevoel dat de film uit Wright's greep wegglijdt, net zoals de realiteit dat doet bij Ellie. Dat maakt de film niet slecht - voor tweederde is het boeiend en opwindend - maar het is niet moeilijk te begrijpen waarom het einde op zijn best verdeeldheid zaait.
Hoe The Last Night In Soho Ending een vervolg zou kunnen zijn
Hoewel het uiteindelijk al zijn grootste wendingen lijkt weg te geven, is dat ook mogelijk Gisteravond in Soho 's ending zette een vervolg op . De huidige Sandie, Lindsay en de geesten van Sandie's slachtoffers zijn misschien verdwenen, maar Eloise kan schijnbaar nog steeds geesten zien - vooral haar eigen moeder. A Gisteravond in Soho vervolg zou daarom kunnen zien dat Ellie nog gedetailleerder met het verhaal van haar moeder worstelt, ofwel een specifiek plot blootlegt dat ze nooit wist, of gewoon leert over de geestesziekte van haar moeder terwijl ze door haar eigen soortgelijke ervaring navigeert.
Gerelateerd: elke grote horrorfilm van 2021 gerangschikt van slechtste tot beste
Op een heel andere manier zou Ellie ook meer niet-gerelateerde mysteries uit de geschiedenis van Londen kunnen ontdekken, zelfs sommige zo beroemd als Jack the Ripper. Omdat het nog steeds onduidelijk is waar haar geest-perceptie en/of tijdreizen-krachten vandaan komen, zou het vervolg vrij flexibel kunnen zijn. Ten slotte is het niet uitgesloten dat Ellie visioenen zou kunnen blijven zien van Sandie uit de jaren 60, gespeeld door Anya Taylor-Joy. Regisseur Edgar Wright zou met het verhaal alle kanten op kunnen gaan, maar Gisteravond in Soho 's einde heeft de meeste losse eindjes al aan elkaar gebonden.
Volgende: For Diana: Last Night In Soho's Opening Tribute Message Explained