De nieuwe stop-motion-bloemlezing van Netflix, The House, is griezelig en complex, dus hier is een diepgaande uitleg en analyse van alle drie de verhaaleindes.
Waarschuwing: bevat GROTE SPOILERS voor Het huis De stop-motion-bloemlezing van Netflix, Het huis , is griezelig en complex, en alle drie de verhaaleindes vereisen een zorgvuldige uitleg. Het huis De film bevat drie afzonderlijke verhalen die alleen met elkaar verbonden zijn door hun thema's en setting: het titulaire huis. Deze anthologiereeks combineert gedetailleerde en ingewikkelde stop-motionanimatie met een donkere toon en een griezelige sfeer om een werkelijk unieke ervaring te creëren.
Het huis bevat ook enkele subtiele en soms zelfs politieke thema's. De Netflix-serie behandelt kwesties als klasse, materialisme en klimaatverandering. Gecombineerd met de horrorelementen van de eerste twee verhalen, Het huis ontwikkelt zich tot iets veel volwassener dan je zou verwachten van stop-motionanimatie. Elk van de drie korte films heeft een dubbelzinnig einde dat meer aandacht vereist voor de gepresenteerde ideeën dan voor een eenvoudig begrip van de plot.
Gerelateerd: Tim Burton's favoriete horrorfilms
Het eerste verhaal in de Huis bloemlezing vertelt over de vreemde gebeurtenissen die plaatsvinden nadat de patriarch van een familie een deal sluit met een rijke architect. Ze betrekken een nieuwbouwwoning, in ruil voor een eigen, bescheidener woning. De tweede film speelt zich af in de moderne tijd en gaat over een projectontwikkelaar die worstelt met het bestrijden van de insectenplaag in het huis terwijl hij te maken krijgt met de komst van twee ongewenste gasten. De laatste korte film speelt zich af in een toekomst waarin de planeet een schijnbaar apocalyptische overstroming heeft meegemaakt. Rosa, de katachtige huisbaas van een huis dat nauwelijks boven het waterniveau ligt, is gefrustreerd door de weigering van haar twee huurders om huur te betalen. Ze krijgt dan te maken met de komst van een excentrieke bezoeker. Hier vindt u een gedetailleerde uitleg van alle drie Het huis eindes van films.
Deel 1
Het huis 's eerste verhaal, getiteld 'En van binnen gehoord, een leugen wordt gesponnen', krijgt de sfeer van een oud volksverhaal en eindigt op een grimmige manier die aan dat soort verhalen doet denken. Nadat ze door hun ouders zijn verwaarloosd, ontsnappen Mabel en Isobel, de twee kinderen van het gezin, uit het brandende landhuis nadat hun ouders in meubels zijn veranderd; de vader in een stoel en de moeder in gordijnen. Het traject van dit gruwelijke sprookje schetst een duidelijke moraal. De opening van de film laat zien dat dit gezin, ondanks dat ze in armoede leven, hecht en liefdevol is. Pas na een bezoek van een welvarende familie, die graag het gezin en hun huis wil kleineren, wordt Raymond dronken en depressief getoond. Hij en Penny gaan vervolgens akkoord met de vreemde deal van de architect. Hun beslissing komt duidelijk voort uit een gevoel van schaamte over hun economische omstandigheden en een sterk verlangen om aan de verwachtingen van het gezin te voldoen. Terwijl Mabel wordt getoond als volkomen tevreden met hun leven, laat de openingsscène de kijker zien hoe dit materialisme zelfs door haar is geïnternaliseerd. Ze speelt met een groot poppenhuis en stelt zich een gesprek voor tussen haar en haar tante Eleanor, waarin ze de ' mooi huis .'
Het is duidelijk dat dit Het huis Het filmverhaal gaat over een gehechtheid aan oppervlakkige betekenaars van rijkdom en weelde, iets dat ten koste gaat van de menselijkheid van de personages. Ze worden de dingen waar ze naar verlangen. Tante Eleanor had passief-agressief commentaar geleverd op de gordijnen in hun ' somber ' huis, iets wat Penny duidelijk ter harte nam, aangezien ze vervolgens al haar tijd besteedt aan het naaien van gordijnen zodra ze het landhuis betrekken. Terwijl Raymond de meubels uit hun oude huis begint te verbranden, in een wanhopige poging om van zijn verleden af te komen. Natuurlijk zal dit vuur uiteindelijk alles verteren. Echter, het einde van De huizen Het eerste verhaal is enigszins hoopvol omdat het de kinderen, de jongere generatie, de mogelijkheid biedt om aan dit zelfvernietigende materialisme te ontsnappen, aangezien Mabel en Isobel dit spookhuis overleven.
Deel 2
Deel 2 van Het huis 'Dan is de waarheid verloren die niet kan worden gewonnen', met misschien wel het meest nihilistische einde van alle drie de verhalen. De hoofdpersoon, een ontwikkelaar, keert, nadat hij volledig overspoeld is door ongewenste gasten, schijnbaar terug naar zijn dierlijke karakter. Samen met de rest van de nieuwe bewoners van het huis consumeert hij zijn omgeving: meubels, decoraties en diverse goederen. Het lijkt erop dat de ontwikkelaar heeft toegegeven aan een oerdrang, iets dat in schril contrast staat met zijn eerdere gedrag, waaruit bleek dat het personage wanhopig op zoek was naar zijn doel: het opknappen en verkopen van dit huis. Deze plotselinge wending geeft aan dat het personage een volledige inzinking heeft gehad. Hij is voor het laatst gezien terwijl hij zich een tunnel in de rotisserieoven in haastte.
Gerelateerd: Waar kun je Hangman online bekijken (Netflix, Hulu, Prime)
Hoewel het sombere einde van het verhaal, dat doet denken aan Kafka's Metamorfose, vreemd en surrealistisch lijkt (net als elk van de drie eindes in Het huis anthologie), is de betekenis ervan vrij duidelijk. De rat besteedt de hele film aan het proberen een ongedierteplaag af te weren, en zich te ontdoen van twee ongewenste gasten (die er ook uitzien als gigantische insecten). Hij is geobsedeerd door het renoveren van dit huis en het presentabel maken ervan. Dit pand wordt zijn persoonlijke project, wat hem veel angst bezorgt. Dit einde toont eenvoudigweg het natuurlijke gevolg van die geleidelijke opbouw. Hij verlaat het oppervlakkige streven naar het vinden van eigenwaarde in materiële dingen en keert in plaats daarvan terug naar een soort natuurstaat, waarin iedereen schijnbaar vrij is om te doen en te consumeren wat hij of zij wil. Het idee van ' eigendom ' bestaat niet. Er is ook de waarschijnlijke mogelijkheid dat al dit surrealistische en dubbelzinnige einde eenvoudigweg een hallucinatie is, veroorzaakt door het boorzuur dat de rat heeft gebruikt om de insecten te doden (de chemische stof die hem naar het ziekenhuis heeft gestuurd). Misschien is dit allemaal een droom die hij ervaart in het ziekenhuis.
Deel 3
Dit laatste verhaal is te zien op Netflix Het huis bloemlezing, getiteld 'Luister nog eens en zoek de zon', eindigt met de huisbaas, Rosa, die eindelijk haar toewijding aan het huis loslaat en besluit in plaats daarvan met de andere personages weg te varen. Het verhaal begint met Rosa die de taken opsomt die ze moet uitvoeren om het gebouw te onderhouden. Er wordt gezien dat ze worstelt met het plakken van behang op de muren, wat haar strijd vertegenwoordigt om alle verschillende klusjes die gedaan moeten worden bij te houden. Ze wordt afgeschilderd als vastberaden, maar ook gefrustreerd. Rosa houdt vast aan verouderde ideeën over bezit en geld die in deze nieuwe wereld niet echt zinvol zijn. Haar huurder, Elias ( nog een ander antropomorf dier ), maakt haar dit duidelijk en merkt op dat het waterpeil binnenkort zal stijgen en het huis onder water zal zetten, maar ze blijft vasthouden aan het idee om nieuwe huurders te vinden. Pas na het vertrek van Elias realiseert Rosa zich dat hij kan tekenen, wat aangeeft dat haar fixatie om huisbaas te zijn haar ervan weerhield het volledige karakter van haar huurders te zien. Ze beschouwde hen als overlastgevers die hun huur niet op tijd betaalden.
In gesprek met Jen onthult Rosa dat het haar plan was om ' een huis met goede herinneringen voor mezelf .' Jen adviseert dat ze van haar verleden moet houden, maar ' reis verder .' Terwijl Het huis 's eerste verhaal toont het begin van de materialistische denkwijze, geboren uit de frustraties van klassennijd, en de tweede film presenteert een soort overdreven reactie op de druk van het moderne leven, waarbij hij zich misschien te ver in de andere richting terugtrekt, laat dit laatste verhaal zien de overwinning van ons huidige materialisme. Rosa moet verder en leren uit haar vaste visie op de wereld te groeien, en zo eindigt het verhaal met het feit dat ze letterlijk haar leefgebied ontwortelt en verder gaat, op zoek naar een ander soort leven.
Hoe de eindes van het huis met elkaar verbonden zijn: de echte betekenis van de film uitgelegd
HET HUIS. Susan Wokoma als Rosa in HET HUIS. Cr. Met dank aan Netflix © 2021
De plot van de Netflix-anthologiereeks Het huis heeft veel te zeggen over consumentisme, kapitalisme en huur. De thema's van de animatiefilms zijn tegenwoordig actuele onderwerpen in de Verenigde Staten, en ze zijn alle drie met elkaar verbonden door een rode draad. Het eerste verhaal toont de opkomst van het consumentisme, dat in de setting wordt opgerold. Hoewel er geen concreet tijdsbestek wordt gegeven, lijkt het erop dat het zich afspeelt tijdens het vergulde tijdperk (rond dezelfde tijd als Downton Abbey ), een periode waarin het consumentisme in opkomst was met de komst van warenhuizen en catalogi. De klassenverdeling was in deze tijd bijzonder voelbaar, en Raymond denkt dat de enige manier om zijn status te bestrijden is door zich in het nieuwe huis te kopen. Raymond en Penelope worden verteerd door de kapitalistische geest en verbranden al hun oude bezittingen, en het vuur leidt onvermijdelijk tot hun ondergang.
Verwant: Waarom Tim Burton een stop-motion nodig heeft om zijn verliesreeks te beëindigen
Zoals de boodschap van Kijk niet omhoog , consumentisme en kapitalisme leiden ook tot de ondergang van de naamloze ontwikkelaar van deel 2. Als onderdeel van de letterlijke 'ratrace' doet de huisbaas zijn best om het huis om te draaien en te verkopen, maar de stress van de huizenmarkt maakt hem gek. In plaats van alleen maar het huis te verkopen, laat hij de ongewenste gasten het overnemen en bezwijkt hij volledig voor zijn waanzin, wat suggereert dat de enige koers waartoe consumentisme en kapitalisme kunnen leiden krankzinnigheid is. Terwijl Rosa van Het huis Deel 3 wordt niet geconfronteerd met dezelfde sombere omstandigheden als de andere personages. Ze is ook gedreven om geld te verdienen en de consumentistische machine te voeden in een wereld die wordt geplaagd door rampen op het gebied van de klimaatverandering. Al met al zijn de drie eindes verbonden met de vergeefse pogingen van de onderwerpen om een consumentistische levensstijl te leiden in een kapitalistische context. De absurditeit en nutteloosheid van het proberen een stabiel, vervullend leven te leiden in de greep van een verpletterend economisch systeem zijn de drijfveren van Netflix. Het huis film vooruit en breng een bitter einde aan elk hoofdstuk.