Voor een korte paar jaar, aanpassingen op groot scherm van Jongvolwassene romans waren grote geldmakers in Hollywood, dus waarom stierf de trend zo snel uit? In 2020 wordt een paar grote romans uitgebracht die aansluiten bij twee van de grootste en meest invloedrijke franchises voor jonge volwassenen aller tijden: Suzanne Collins' De ballade van zangvogels en slangen , een voorloper van De Hongerspelen , en die van Stephenie Meyer Middernachtzon , de langverwachte hervertelling van Schemering vanuit het perspectief van zijn romantische held, Edward Cullen. Terwijl de laatste nog niet in de schappen ligt, slaagde de eerste erin om in de eerste week maar liefst 500.000 exemplaren te verkopen, zelfs tijdens een pandemie. Voor iedereen die twijfelde aan de kracht van het YA-genre en de meest opvallende titels, maakte de winst van Collins een einde aan die scepsis.
Hoewel jeugdliteratuur, ook wel bekend als YA, geen nieuw concept is, werd de status halverwege de jaren 2000 in de mainstream gecementeerd dankzij een reeks enorme bestsellers die op grote schaal doorbraken in de mainstream. The Twilight Saga was daar maar één voorbeeld van, en al snel stonden boekenkasten over de hele wereld boordevol titels die smachtten naar dezelfde aandacht van de massa. YA is in de loop der jaren geëvolueerd, heeft zijn reikwijdte vergroot en hard gewerkt om meer inclusief te zijn wat betreft de diverse inhoud en makers, maar over het algemeen wordt het nog steeds door de mens gezien en afgewezen als een uitstervende trend die tot een einde kwam toen de laatst Hongerspelen film viel. Hollywood raakte gedurende een paar jaar enorm geïnvesteerd in YA dankzij de triomfen van miljarden dollars Harry Potter En Schemering , maar het opnieuw creëren van dat succes bleek lastig. Na een paar box office-flops leek Hollywood klaar om YA een mislukking te verklaren, de weg van piratenfilms in de jaren '90 en westerns aan het einde van het studiotijdperk.
GERELATEERD: Wat te verwachten van de prequelfilm The Hunger Games
Hollywood leek YA nooit echt serieus te nemen of het zo veel verder te zien dan een flitsende rage van sprankelende vampiers en spotgaaien. Het hielp niet dat het publiek snel moe werd van het aanbod van de filmindustrie, zelfs toen YA-romans grote aantallen bleven verkopen en nieuwe trends voortbrachten. YA-aanpassingen zijn niet dood, maar het lijkt erop dat Hollywood's specifieke interpretatie van de categorie in de wei is gezet, en we kunnen het hen niet kwalijk nemen.
Hollywood probeerde te veel films voor jongvolwassenen tegelijk te maken (en te laat)
Het probleem met proberen een trend na te jagen, is dat je onvermijdelijk achterop raakt of dat de rest van de wereld er niet meer om geeft tegen de tijd dat je eraan toe bent om je product uit te brengen. YA-publicatie kampte met soortgelijke problemen, maar op een minder kostbare en zichtbare schaal dan de filmwereld. Wanneer Schemering werd het grootste ding in de literatuur, een hele reeks paranormale romances volgde in zijn kielzog, waarvan er vele op zichzelf grote hits werden. Daarna verscheen een soortgelijk patroon De Hongerspelen ' succes , wat leidde tot een overvloed aan dystopische YA-verhalen. Als je een lezer bent van een bepaald genre en meer wilt van datgene waar je van houdt, is het gemakkelijker voor uitgeverijen om daaraan toe te geven dan voor bioscoopfilms, zoals blijkt uit de vele pogingen die zijn gedaan om de bliksem-in-een-fles-ijver van Schemering En De Hongerspelen .
Denk aan films als de afwijkend serie. Gebaseerd op de bestverkochte serie van Veronica Roth, kwamen de boeken op het juiste moment uit toen het publiek snakte naar meer verhalen zoals De Hongerspelen en de uitgevers brachten het werk van Roth slim op de markt om aan de behoeften van die demografie te voldoen. Terwijl de eerste film goede zaken deed aan de kassa, zagen de sequels sterk afnemende opbrengsten tot het punt waar de finale afwijkend film is nooit gemaakt omdat het leek alsof het publiek er niet meer om gaf. Fans van de boeken waren misschien teleurgesteld, maar de film had meer kaartverkoop nodig dan die ene subset kon bieden, en voor kijkers die het leuk vonden De Hongerspelen, Divergent kon het niet helpen, maar leek in vergelijking daarmee een goedkopere en minder fantasierijke knock-off. De Hongerspelen heeft misschien een dystopische trend in de uitgeverij geïnspireerd, maar de filmwereld was niet zo enthousiast. Het teveel aan gelijkaardige aanbiedingen trok de aandacht van het algemene publiek niet zoals nodig was.
Studio's begrepen niet waarom jeugdfilms werkten
De entertainmentindustrie is gebouwd op een eenvoudig model van als het niet kapot is, repareer het dan niet. Als iets werkt, of het nu een genre is of een regisseur of een vorm van franchising, dan zal elke studio in het bedrijf zich haasten om het model te repliceren totdat het de grond in loopt en het publiek zich grondig verveelt. Dit kan worden gezien als een spel met de kijk van de industrie op YA-films , waardoor elk verhaal in een one-size-fits-all mal wordt gedwongen die negeert wat veel van deze verhalen in de eerste plaats zo aantrekkelijk maakte.
VERWANT:Hunger Games: elk groot verschil tussen films en boeken
De Hongerspelen werkt bijvoorbeeld zowel als boek als als film omdat zowel de auteur als de regisseur het centrale concept volkomen serieus nemen. Het is een diep duister verhaal dat zich niet losmaakt van de urgentie van de wereld die het stelt, een verhaal waarin kinderen tot de dood toe tegen elkaar worden opgezet met het oog op amusement en politiek gewin. Het publiek hechtte zich aan dat verhaal omdat het destijds zo radicaal en uniek aanvoelde, zelfs als het invloeden had, zoals Battle Royale , waren duidelijk. De les die veel studio's uit het succes leken te trekken, was echter om gewoon weer een standaard dystopisch verhaal te creëren en te hopen dat het publiek gemakkelijk tevreden zou zijn. Dat maakte niet uit afwijkend , bijvoorbeeld, of De donkerste geesten miste de kracht en het onderscheidend vermogen van De Hongerspelen . Zolang ze dystopisch waren, was dat goed genoeg, maar het publiek was minder overtuigd. De duivel zat in de details, niet in de algemeenheid van de trends zelf. Dit probleem kan ook worden gezien in actie met elke poging van een gedeeld universum dat heeft geprobeerd de MCU te repliceren.
Hollywood heeft enkele van de beste YA-franchises genegeerd
Gezien het feit dat de popcultuur als geheel typisch neerkomt op YA tot twee franchises - Schemering En De Hongerspelen - het zou voor niemand een verrassing moeten zijn dat de filmindustrie enkele van de meest opwindende en unieke YA-series over het hoofd heeft gezien als het gaat om filmopties. Libba Brays De waarzeggers serie combineert het occulte met een moordmysterie dat zich afspeelt in het New York van de jaren twintig. De dochter van rook en botten trilogie van Laini Taylor is een weelderige fantasie met engelen, mens-dier hybriden en portalen naar nieuwe werelden. van Marissa Meyer Maan Kronieken herbekijk klassieke sprookjes met een sci-fi twist en een heleboel Zeemans Maan inspiratie. Er zijn er nog veel meer die hier genoemd kunnen worden. YA wordt niet bepaald door één verhaal, maar dat lijkt de manier te zijn waarop het door veel buitenstaanders wordt behandeld.
De huidige trends voor jongvolwassenen passen niet bij het moderne Hollywood
Terwijl Hollywood wild in de richting van mega-budget blockbuster-franchises is gezwaaid, zijn YA-aanpassingen daar niet in opgenomen. Superhelden, Disney-series, Star Wars , en af en toe een serie-uitschieter vormen het nieuwe tijdperk van tentpalen van miljarden dollars. Nu tentpole-films steeds te groot worden om te mislukken - en budgetten van $ 300 miljoen niet langer een obscene zeldzaamheid zijn - heeft de mid-budgetfilm daar enorm onder geleden. Dit is een consequentie waarover veel regisseurs, waaronder James Gray, hebben geklaagd en de impact op gebieden als YA-films is duidelijk.
Het is jammer, want veel van de echt populaire YA-verhalen van tegenwoordig zouden perfect zijn voor een behandeling met een klein tot middelgroot budget, en er zijn recente voorbeelden om dit te ondersteunen, waaronder De haat die je geeft En Liefs, Simon . Genreverhalen zullen nooit uitsterven in YA - dergelijke trends zijn cyclisch in de popcultuur - maar op dit moment ligt de focus op realisme, op sociaal commentaar en hedendaagse verhalen, waarvan vele progressieve thema's prijzen en politiek bewustzijn prediken. Ze verdienen misschien geen miljarden dollars, maar er is een publiek voor hen. Dat publiek is inderdaad springlevend en snakt naar meer op platforms als Netflix. Een groot deel van de veelgeprezen heropleving van het rom-com-genre door de streamingdienst is ontstaan met YA-aanpassingen zoals Aan alle jongens van wie ik eerder hield En Het kussenhokje . Het is aannemelijk dat deze YA-films met een kleiner budget meer hebben bijgedragen aan de originele programmeringssuccessen van Netflix dan hun prestige-serie van negen cijfers.
Het zou verkeerd zijn om te zeggen dat YA-films dood zijn, maar het lijkt er op zijn minst op dat we klaar zijn met de grotere budgetten en hoge concepten in deze categorie van literaire bewerkingen. De kleinere verhalen zullen hun plaats vinden op Netflix en dergelijke en meer ambitieuze tarieven zullen aan de kant worden geschoven, zoals blijkt uit het recente besluit van Disney om hun rampzalige bewerking van Artemis gevogelte op Disney+ ondanks het budget van $ 125 miljoen. Die oproep benadrukt ook een ander probleem met dergelijke films - voor Hollywood wordt de honger van die demografie naar flitsende actietarieven en genreverhalen gestild door dingen als Marvel, dus het is niet nodig om meer inhoud te maken die uiteindelijk kan concurreren met hun grotere prioriteiten. Dit alles is uiteraard onder voorbehoud. Op het moment dat er weer een YA-roman met een miljoen exemplaren verschijnt die een geheel nieuwe trend voor de categorie in gang zet, zal Hollywood zich haasten om bij te blijven. Iedereen is nog steeds op zoek naar de volgende Schemering of Hongerspelen . Lionsgate is immers al van plan te brengen De ballade van zangvogels en slangen naar het grote scherm.
VOLGENDE:Nieuw Twilight-boek uitgelegd: waarom Midnight Sun (waarschijnlijk) geen film zal worden