Gisteravond in Soho tart de verwachtingen van een door Edgar Wright geregisseerd nostalgisch stuk om de donkere kant van het vieren van het verleden te benadrukken - onderzoekend hoe de telescoop van de tijd giftig mannelijk gedrag minimaliseert. Edgar Wright speelde lange tijd de zijne Gisteravond in Soho kaarten dicht bij de borst, en zelfs trailers onthulden heel weinig over thema's en plot. De langverwachte psychologische thriller deed zich voor (opzettelijk, zo blijkt) als een liefdesbrief aan het Londen van de jaren zestig, waar Ellie van Thomasin McKenzie heen en weer flitst tussen het verleden en het heden.
Beschikken over een griezelig vermogen om historische gebeurtenissen mentaal opnieuw te beleven, Gisteravond in Soho 's Ellie verhuist van het platteland van Cornwall naar de geestdodende drukte van Londen om mode te studeren. Eenmaal daar begint ze de echo's van te ervaren Sandie van Anya Taylor-Joy , die halverwege de jaren zestig dezelfde kamer huurde. Naarmate Ellie's mijmeringen steeds verontrustender worden, wordt de ware, ongemakkelijke boodschap van... Gisteravond in Soho collega's in beeld.
Verwant: Voor Diana: Last Night In Soho's Opening Tribute Message Explained
Op het eerste gezicht is het met neon doordrenkte verhaal van Edgar Wright (mede geschreven samen met Krysty Wilson-Cairns) een glamoureus bloederige rit die ongetwijfeld wat vragen zal oproepen, ' En je weet zeker dat dit de man is die Shaun of the Dead deed... ? ' Maar de felle lichten en historische kostuums waren slechts dekmantel Gisteravond in Soho 's ware thema's - giftige nostalgie en giftige mannen.
Edgar Wrights Last Night In Soho ondermijnt Hollywood-nostalgie
Edgar Wright liet het publiek wijselijk hun eigen pre-release verwachtingen toveren Gisteravond in Soho - waarvan vele spectaculair verkeerd waren. Vroege afbeeldingen en posters toonden de neonglitter, terwijl castingaankondigingen een ensemble beloofden dat nieuw talent en filmlegendes zou vermengen. Al bevestigd als een horror, scherpstellen Gisteravond in Soho 's marketing in de jaren 60 wekte de indruk van een semi-schlocky cockney slasher - Druk gedoe met Beatles en bijenkorven. Trailerbeelden neigden verder naar Edgar Wrights grote bedrog en onthulden Ellie als een enorme liefhebber van de cultuur van de jaren 60, onder de indruk van een reus Donderbal poster tijdens haar eerste reis door de tijd. Hoewel promo's een glimp van opleverden Gisteravond in Soho 's moorddadige horror, bleef de context van het geweld de hele tijd verborgen, maar zelfs de Halloween-release plaagde iets in de richting van het lichtere einde van het horrorspectrum.
Dat was zo ontworpen, zo blijkt - want ondanks alle verre dansbewegingen en fashionista-fantasie, Gisteravond in Soho is niet Edgar Wright en Krysty Wilson-Cairns die het verleden verheerlijken - het is een scherpe kritiek op hoe onze wispelturige menselijke herinneringen de neiging hebben om de donkere delen te vergeten. Ondanks dat ze in haar late tienerjaren is, koestert Ellie van Thomasin McKenzie een diepe affiniteit met de jaren zestig. Ze was er natuurlijk niet bij, maar door een mix van iconische liedjes, klassieke films en doorgegeven verhalen heeft Ellie zichzelf een rooskleurig beeld van de swingende jaren zestig geschetst. Ellie, een buitenbeentje in de moderne tijd, verlangt naar het verleden, schijnbaar in de veronderstelling dat alles goed zou zijn gekomen als ze toen was geboren, in plaats van nu.
van Ellie Gisteravond in Soho karakter vertegenwoordigt de vele die het slachtoffer worden van de verleidelijke val van nostalgie. Of het nu gaat om verhalen van mensen die het uit de eerste hand hebben meegemaakt, of films over inwoners van Liverpool met kom-cuts die de tijd van hun leven hebben met het tokkelen van deuntjes, de popcultuur heeft een griezelig talent om de lelijkere facetten van de jaren zestig eruit te filteren - en films zijn vooral hier schuldig aan. Hollywood vindt het heerlijk om terug te keren naar het verleden (sommigen noemen het op dit moment misschien een ongezonde obsessie), maar presenteert meestal een opgeschoonde variant op het huidige tijdperk. Films zullen de auto's, kostuums en cultuur graag opnieuw bekijken om kijkers te versterken'' I n de goede oude tijd... ' mentaliteit, maar net als de retro-apologeten die zulke zinnen uiten, is de achterwaartse lens van Hollywood zo rooskleurig dat doornen over het hoofd worden gezien maar al te gemakkelijk wordt.
Verwant: Hoe eng en gewelddadig is gisteravond in Soho?
Last Night In Soho's Nostalgia Critique uitgelegd
Als Ellie de liefdesaffaire van de samenleving vertegenwoordigt met nostalgie, Gisteravond in Soho is een grote, zwarte spiegel die de duistere en verontrustende waarheid onthult. Ellie's eerste stoeien als Sandie zijn alles waar ze op hoopte - cocktails, romantiek en Cilla Black - maar al snel ervaart ze de duistere kant van Londen. Van loerende mannen in nachtclubs tot de ergste vorm van misbruik die je je kunt voorstellen, Gisteravond in Soho 's Sandie-flashbacks bieden een vernietigend commentaar op de vrouwenhaat die in de jaren zestig hoogtij vierde. Sandie, een getalenteerde zangeres die droomt van roem, wordt geobjectiveerd en gekleineerd door Soho's naamloze menigte, vervolgens gemanipuleerd en uitgebuit door haar roofzuchtige vriend Jack (een ongewoon dreigende Matt Smith) totdat er heel weinig over is van haar vroegere persoonlijkheid. Het duurt niet lang voordat haar ambitieuze glimlach is vervangen door een hopeloze wanhoop, en Ellie's gretigheid om Sandie's herinneringen nacht na nacht opnieuw te beleven, maakt plaats voor angst en angst elke keer dat de slaap wenkt.
Hoewel Edgar Wright net zo goed een soortgelijke uitspraak had kunnen doen met rassendiscriminatie of homofobie - een deprimerende realiteit op zich - Gisteravond in Soho kiest giftige mannelijkheid als de speld om de nostalgische ballon van 1965 te laten knappen. Getuige zijn van Sandie's trauma van zo dichtbij verbrijzelt de illusie uit de jaren zestig die Ellie voor zichzelf had opgebouwd, en Gisteravond in Soho dwingt de kijker zich af te vragen of ze iets soortgelijks zouden ervaren door terug te reizen naar het decennium van hun keuze - New York in de roaring twenties, LA van de jaren 80, regentschap Engeland, enz ... Blokkeert nostalgie zo vakkundig maatschappelijke tekortkomingen die ' beter terug in onze tijd ' is en is nooit waar geweest?
Gisteravond in Soho denkt dat zeker. Hoewel Sandie's verhaal op zich al schrijnend is, Gisteravond in Soho De sequenties uit de jaren zestig leggen een diepere onderstroom van vuil en smerigheid bloot die bewijst dat het karakter van Anya Taylor-Joy verre van een op zichzelf staand geval is. Wanneer Sandy backstage rent na haar vernederende 'Marionetta'-dans, passeert ze andere uitgebuite meisjes die worden aangevallen, belaagd of drugs gebruiken om het hoofd te bieden. Als Ellie in het heden door nieuwsartikelen bladert, is haar enige bondgenoot, John, geschokt als hij ontdekt dat Londen in de jaren zestig zoveel vrouwelijke moordslachtoffers had. Verdomme, dit is maar één jaar?! ' Zijn reactie wordt een hardnekkig besef van hoeveel slachtoffers onder het tapijt van de popcultuur worden geveegd. Zelfs de bovengenoemde Donderbal poster - een gigantische afbeelding van Sean Connery omringd door vier schaars geklede 'Bond Girls' - dient om te benadrukken hoe genormaliseerd objectivering van vrouwen was in de jaren zestig. Terwijl Ellie de lens van haar nostalgiecomplex opnieuw focust, Gisteravond in Soho nodigt kijkers uit om hun eigen kijk op het verleden bij te stellen.
Waarom Last Night In Soho verleden en heden vervaagt
temidden Gisteravond in Soho 's deconstructie van de nostalgische verslaving van de cinema, legt de dualiteit Ellie/Sandie ook tekortkomingen in de moderne samenleving bloot. Het verhalende apparaat van Edgar Wright om tussen verleden en heden te schakelen, trekt een vergelijking tussen elke periode - en hoewel de tijdlijn van de jaren zestig zeker angstaanjagender is, bedekken de jaren 2020 zichzelf nauwelijks in glorie. Zodra Ellie met een idealistische voet Londen binnenstapt, wordt ze aangevallen door een slonzige taxichauffeur die opmerkingen maakt over haar lichaam, waardoor de jonge student onmiddellijk zijn toevlucht zoekt in een winkel in de buurt. Tijdens een clubscène kort daarna krijgt ze te horen dat ze ' speel het spel ' door een mede-eerstejaars feestvierder in de hoop op een hook-up. Geconfronteerd met de vraag of Londen veiliger is voor Ellie in de jaren 2020 dan voor Sandie in de jaren 60, Gisteravond in Soho suggereert dat er weinig scheiding is.
Verwant: Wat is de volgende film van Edgar Wright?
Gisteravond in Soho 's unieke dubbele tijdlijn gimmick biedt het voordeel van achteraf, aangezien Ellie's tijd laat zien hoe de kleurrijke inwoners van Soho meer dan een half decennium later over de jaren zestig denken. Nogmaals, het script van Wright en Wilson-Cairns is bijna net zo vernietigend voor het heden als voor het verleden. Carol (Ellie's baas bij The Toucan) beschrijft de ' goede tijden... de lach, elke gangster, elke agent, elke roodharige weelderige .' Ondanks dat ze dichter bij de jaren zestig staat dan Ellie (hoewel ze niet helemaal oud genoeg is om de swingende jaren zestig persoonlijk te waarderen), heeft Carol klaarblijkelijk een even suikerzoete kijk op het verleden van Londen, waarbij ze terloops bekende gangsters noemt alsof ze gevoelloos is voor wat dat eigenlijk betekent.
Ondertussen achtervolgt Lindsay van Terence Stamp (bij zijn vrienden bekend als 'Handsy') Ellie constant - zowel op het werk als op straat - en maakt opzettelijk grove opmerkingen als: ' Ik maak er mijn werk van om alle mooie meisjes hier te leren kennen .' Lindsay wordt uiteindelijk onthuld als een voormalige politieagent die probeerde de uitgebuite meisjes van Soho te helpen, maar ondanks dat hij in het algemeen een 'good guy' was, houdt zijn giftige houding ten opzichte van vrouwen de geest van de jaren zestig levend en wel in de moderne tijd. Mensen als Carol lijken blij om de engerd een kans te geven en te accepteren 'het is gewoon hoe de dingen toen waren'.
Vindt Last Night In Soho's Ending een gezondere benadering van nostalgie?
Gisteravond in Soho kan een moord op filmische nostalgie vertegenwoordigen, maar Ellie's slotscène biedt in ieder geval een gezondere manier om het verleden te waarderen. Na het herhalen van Sandie's trauma en het ternauwernood ontsnappen aan de dood in een huis vol rottende skeletten van zedendelinquenten, had het publiek misschien verwacht Gisteravond in Soho zou eindigen met Ellie die terugkeert naar de relatieve rust van Cornwall. Weinigen zouden het haar kwalijk hebben genomen als ze dat wel had gedaan. In plaats van, Gisteravond in Soho 's einde laat zien dat Ellie de ster wordt van een universitaire modeshow, haar verontrustende ervaring overwint om te eren waarom ze in de eerste plaats naar Londen verhuisde (en misschien een minder spookachtige plek vond om te wonen).
Nog verrassender is dat Ellie's jurkontwerpen nog steeds de Sandie-kleding met jaren 60-smaak zijn die ze voor ogen had tijdens die nachtelijke uitstapjes naar vroeger. Ondanks het enorme trauma dat haar catwalktriomf inspireerde, is Ellie trouw gebleven aan haar retro-concept, en als afscheidsfoto vangt ze zelfs een glimp op van Anya Taylor-Joy in de weerspiegeling van een spiegel, terwijl ze een speelse glimlach deelt met de vrouw die haar bijna vermoordde. . Nogmaals, het publiek had misschien verwacht dat ze de jaren zestig uit de weg zou gaan na alles wat er de afgelopen 110 minuten is gebeurd, maar Ellie staat duidelijk in een sterkere positie wanneer Gisteravond in Soho rondt zich af. Ze heeft een gezonde romantische relatie, tovert een glimlach op het gezicht van haar oma en laat zich niet langer uitputten door Jocasta's irritante pesterijen.
Gerelateerd: Edgar Wright heeft gelijk over het weigeren om naar Ant-Man te kijken
Misschien Gisteravond in Soho 's eindpunten in de richting van een gezondere benadering van nostalgie. Ellie heeft de positieve aspecten van de jaren zestig overgenomen - de kleding, de kunst, de hoopvolle sterretjes - maar is niet langer onwetend over de verschrikkingen die de tijd vergat. En door afstand te doen van het misplaatste idee dat ze in de jaren zestig had moeten leven in plaats van in de jaren 2020, vindt Ellie eindelijk een plek voor zichzelf in het heden.
Meer: Waarom de beoordelingen van Last Night In Soho zo gemengd zijn