Waarschuwing: bevat BELANGRIJKE SPOILERS voor Het huis De stop-motion bloemlezing van Netflix, Het huis , is griezelig en complex, en alle drie de verhaaluitgangen vereisen een zorgvuldige uitleg. Het huis film bevat drie afzonderlijke verhalen die alleen met elkaar verbonden zijn door hun thema's en setting: het titulaire huis. Deze anthologiereeks combineert gedetailleerde en ingewikkelde stop-motionanimatie met een donkere toon en een griezelige sfeer om een echt unieke ervaring te creëren.
Het huis bevat ook enkele subtiele en soms zelfs politieke thema's. De Netflix-serie pakt kwesties als klasse, materialisme en klimaatverandering aan. Gecombineerd met de horrorelementen van de eerste twee verhalen, Het huis ontwikkelt zich tot iets veel volwassener dan je zou verwachten van stop-motion animatie. Elk van de drie korte films heeft een dubbelzinnig einde dat meer aandacht vereist voor de gepresenteerde ideeën dan voor een eenvoudig begrip van de plot.
Gerelateerd: Tim Burton's favoriete horrorfilms
Het eerste verhaal in de Huis bloemlezing vertelt over de vreemde gebeurtenissen die plaatsvinden nadat de patriarch van een familie een deal sluit met een rijke architect. Ze betrekken een nieuwbouwhuis, in ruil voor een eigen, meer bescheiden woning. De tweede film speelt zich af in de moderne tijd en gaat over een projectontwikkelaar die worstelt om de insectenplaag van het huis te bestrijden terwijl hij te maken heeft met de komst van twee ongewenste gasten. De laatste korte film speelt zich af in een toekomst waar de planeet een schijnbaar apocalyptische overstroming heeft meegemaakt. Rosa, de katachtige huisbaas van een huis dat nauwelijks boven het waterpeil uitkomt, is gefrustreerd door de weigering van haar twee huurders om huur te betalen. Ze krijgt dan te maken met de komst van een excentrieke bezoeker. Hier is een gedetailleerde uitleg van alle drie Het huis film eindes.
Deel 1
Het huis 's eerste verhaal, getiteld 'En vanbinnen gehoord, wordt een leugen gesponnen', krijgt de sfeer van een oud volksverhaal en eindigt op een grimmige manier die doet denken aan dat soort verhalen. Nadat ze door hun ouders zijn verwaarloosd, ontsnappen Mabel en Isobel, de twee kinderen van het gezin, uit het brandende landhuis nadat hun ouders zijn omgevormd tot meubels; de vader in een stoel en de moeder in gordijnen. Het traject van dit gruwelijke sprookje schetst een duidelijke moraal. De opening van de film laat zien dat dit gezin, ondanks het leven in armoede, hecht en liefdevol is. Pas na een bezoek van een welvarende uitgebreide familie, die erop gebrand is om het gezin en hun huis te kleineren, wordt Raymond drinkend en depressief getoond. Hij en Penny gaan vervolgens akkoord met de vreemde deal van de architect. Hun beslissing komt duidelijk voort uit een gevoel van schaamte over hun economische omstandigheden en een sterk verlangen om aan de verwachtingen van de familie te voldoen. Terwijl wordt getoond dat Mabel volkomen tevreden is met hun leven, laat de openingsscène de kijker zien hoe dit materialisme zelfs door haar is geïnternaliseerd. Ze wordt gezien terwijl ze speelt met een groot poppenhuis, terwijl ze zich een gesprek voorstelt tussen haar en haar tante Eleanor, waarin ze de ' mooi huis .'
Het is duidelijk dat dit Het huis filmverhaal gaat over een gehechtheid aan oppervlakkige betekenaars van rijkdom en weelde, iets dat ten koste gaat van de menselijkheid van de personages. Ze worden de dingen waar ze naar verlangen. Tante Eleanor had passief-agressief commentaar geleverd op de gordijnen in hun ' somber ' huis, iets wat Penny duidelijk ter harte nam, want ze besteedt al haar tijd aan het naaien van gordijnen zodra ze het landhuis betrekken. Terwijl Raymond de meubels uit hun oude huis in brand steekt, in een wanhopige poging om van zijn verleden af te komen. Natuurlijk zal dit vuur uiteindelijk alles verteren. Echter, het einde van De huizen Het eerste verhaal is enigszins hoopvol omdat het de kinderen, de jongere generatie, de mogelijkheid biedt om aan dit zelfvernietigende materialisme te ontsnappen, aangezien wordt getoond dat Mabel en Isobel dit spookhuis overleven.
Deel 2
Deel 2 van Het huis , 'Then lost is truth that can't be win', bevat misschien wel het meest nihilistische einde van alle drie de verhalen. De hoofdrolspeler, een ontwikkelaar, keert schijnbaar terug naar zijn dierlijke aard nadat hij volledig is overspoeld door ongewenste gasten. Samen met de rest van de nieuwe bewoners van het huis consumeert hij zijn omgeving - meubels, decoraties en verschillende handelswaar. Het lijkt erop dat de ontwikkelaar heeft toegegeven aan een oerdrang, iets dat in schril contrast staat met zijn eerdere gedrag, waaruit bleek dat het personage wanhopig op zoek was naar zijn doel om dit huis op te knappen en te verkopen. Deze plotselinge wending geeft aan dat het personage een volledige instorting heeft doorgemaakt. Hij is voor het laatst gezien terwijl hij zich in een tunnel in de rotisserie-oven haastte.
Gerelateerd: waar Hangman online te bekijken (Netflix, Hulu, Prime)
Terwijl het sombere einde van het verhaal, dat doet denken aan Kafka's Metamorphosis, vreemd en surrealistisch lijkt (net als elk van de drie eindes in Het huis bloemlezing), is de betekenis vrij duidelijk. De rat besteedt de hele film aan het afweren van een ongedierteplaag en het wegwerken van twee ongewenste gasten (die er ook uitzien als gigantische insecten). Hij is geobsedeerd door het renoveren van dit huis en het toonbaar te maken. Deze eigenschap wordt zijn persoonlijk project, wat hem veel angst bezorgt. Dit einde toont gewoon het natuurlijke gevolg van die geleidelijke opbouw. Hij verlaat het oppervlakkige streven naar het vinden van eigenwaarde in materiële dingen en keert in plaats daarvan terug naar een soort natuurstaat, waarin iedereen schijnbaar vrij is om te doen en te consumeren wat ze willen. Het idee van ' eigendom ' bestaat niet. Er is ook de waarschijnlijke mogelijkheid dat al dit surrealistische en dubbelzinnige einde gewoon een hallucinatie is die wordt veroorzaakt door het boorzuur dat de rat heeft gebruikt om de insecten te doden (de chemische stof die hem naar het ziekenhuis heeft gestuurd). Misschien is dit allemaal een droom die hij beleeft in het ziekenhuis.
Deel 3
Dit laatste verhaal stond in dat van Netflix Het huis bloemlezing, getiteld 'Luister opnieuw en zoek de zon', eindigt met de huisbaas, Rosa, die eindelijk haar toewijding aan het huis loslaat en in plaats daarvan besluit om met de andere personages weg te varen. Het verhaal begint met Rosa die de taken opsomt die ze moet uitvoeren om het gebouw te onderhouden. Ze worstelt om behang op de muren te plakken, wat haar strijd vertegenwoordigt om alle verschillende klussen die gedaan moeten worden bij te houden. Ze wordt afgeschilderd als vastberaden, maar ook gefrustreerd. Rosa klampt zich vast aan achterhaalde ideeën over bezit en geld die in deze nieuwe wereld nergens op slaan. Haar huurder, Elias ( nog een ander antropomorf dier ), maakt dit haar duidelijk en merkt op dat het waterpeil binnenkort zal stijgen en het huis zal overstromen, maar ze blijft vasthouden aan het idee om nieuwe huurders te vinden. Pas na het vertrek van Elias realiseert Rosa zich dat hij kon tekenen, wat aangeeft dat haar fixatie op het huisbaas zijn haar ervan weerhield het volledige karakter van haar huurders te zien. Ze zag ze als lastposten die hun huur niet op tijd betaalden.
In gesprek met Jen onthult Rosa dat het haar plan was om ' een huis met goede herinneringen voor mezelf .' Jen adviseert dat ze van haar verleden moet houden, maar ' verder reizen .' Terwijl Het huis 's eerste verhaal toont het begin van de materialistische mentaliteit, geboren uit de frustraties van klasse-afgunst, en de tweede film presenteert iets van een overdreven reactie op de druk van het moderne leven, misschien te ver terugtrekkend in de andere richting, laat dit laatste verhaal zien het overwinnen van ons huidige materialisme. Rosa moet verder gaan en leren groeien uit haar vaste visie op de wereld, en zo eindigt het verhaal met het letterlijk ontwortelen van haar leefgebied en vooruitgaan, op zoek naar een ander soort leven.
Hoe de eindes van het huis met elkaar verbonden zijn: de echte betekenis van de film uitgelegd
HET HUIS. Susan Wokoma als Rosa in HET HUIS. Kr. Met dank aan Netflix © 2021
De plot van de Netflix anthologiereeks Het huis heeft veel te zeggen over consumentisme, kapitalisme en pacht. De thema's van de animatiefilms zijn tegenwoordig hot-button-onderwerpen in de Verenigde Staten, en alle drie zijn verbonden door een rode draad. Het eerste verhaal verbeeldt de opkomst van het consumentisme, dat met de setting wordt ingerold. Hoewel er geen concreet tijdsbestek wordt gegeven, lijkt het zich af te spelen tijdens de Gilded Age (rond dezelfde tijd als Downton Abbey ), een periode waarin het consumentisme in opkomst was met de komst van warenhuizen en catalogi. De klassenverdeling was in deze tijd bijzonder voelbaar, en Raymond voelt dat de enige manier om zijn status te bestrijden, is door in te kopen in het nieuwe huis. Raymond en Penelope worden verteerd door de kapitalistische geest en verbranden al hun oude bezittingen, en het vuur leidt onvermijdelijk tot hun ondergang.
Verwant: Waarom Tim Burton een stop-motion nodig heeft om zijn verliesreeks te beëindigen
Zoals het bericht van Kijk niet omhoog , consumentisme en kapitalisme leidden ook tot de ondergang van de naamloze ontwikkelaar van deel 2. Als onderdeel van de letterlijke 'ratrace' doet de huisbaas zijn best om het huis om te draaien en te verkopen, maar de stress van de huizenmarkt maakt hem gek. In plaats van het huis gewoon te verkopen, laat hij de ongewenste gasten het overnemen en bezwijkt hij volledig voor zijn waanzin, wat suggereert dat de enige koers waartoe consumentisme en kapitalisme kunnen leiden, krankzinnigheid is. Terwijl Rosa van Het huis Deel 3 wordt niet geconfronteerd met dezelfde sombere omstandigheden als de andere personages, ze is ook gedreven om geld te verdienen en de consumentistische machine te voeden in een wereld die wordt geteisterd door rampen met klimaatverandering. Al met al houden de drie eindes verband met de vergeefse pogingen van de proefpersonen om een consumentistische levensstijl te leiden in een kapitalistische context. De absurditeit en zinloosheid van het proberen een stabiel, bevredigend leven te leiden in de greep van een verpletterend economisch systeem, zijn de drijfveren van Netflix Het huis film vooruit en breng bittere eindes aan elk hoofdstuk.